大侠蔡志忠

杏林子

认真说起来，我不能算是认识蔡志忠，可是我偏偏觉得，我是认识他的。

我不知道这个世界上有多少人像我一样，是个长不大的老小孩，从小迷恋漫画书，不管外面的世界千变万化，内心始终有一片童稚天地。

从最早的三毛流浪记、卓别林传到牛伯伯打游击、土包子下江南、财多与老油条……这都是早年脍炙人口的漫画书。接下来，笑铁面与哭铁面、诸葛四郎大战魔鬼党、三叔公与大婶婆、老夫子等等，也统领风骚若干年。一直到所谓的“新新人类”兴起，蔡田开门、醋溜族、乌龙院什么的，或幽默讽刺，或借古讽今，或男人女人间的战争，真是五花八门，叫人目不暇给。

对我而言，在我漫长的病痛生涯中，漫画调剂了我生命中苦涩的那部分，让我的心一直保持着一份温柔和温热。尽管我就是这样长大的，却从来不曾想要认识那些漫画作者，总觉得他们像魔术师一样，有种不可解的神秘感。

10年前，认识一位颜面受伤的女孩子，当时的社会还不太能坦然接受他们，女孩子的工作一直不太顺利。我先是帮她找到一家工厂的保管工作，可是做不到一个月，她就辞职了，理由是厂里有人排挤她、刁难她……换了一个工作后，仍然发生同样的情况，而且不断地重复。慢慢地，我也从她工作的单位听到一些有关她的信息——孤僻、自以为是、眼高手低，最重要的是她不够敬业，总是迟到早退……我总认为她心理受伤比脸部受伤更为严重，需要时间来医治。

也不知道她到底换了多少个工作，总之，我所能运用的关系都找遍了。最后，我只有问她，到底想做什么，到底能做什么，请她先自我规划后再告诉我。

她说她的理想是到动画公司画卡通，她自认还有一点艺术天分，而且这份工作不需要太多的人际接触，我也觉得如此甚好，况且她有这份决心，我当然乐意成全。就我所知道的，当时的台湾，画卡通画出了名的只有两人，一位是画家赵泽修，可惜已经移民美国；另一位就是蔡志忠。喜欢漫画的人大概没有不知道他的。他的画法独树一帜，既不嬉笑怒骂，也非尖酸刻薄，而是简单几笔的线条中，带一点点诙谐一点点禅意，要人慢慢去体会，细细去品味，自然有会心的感觉。他在当时的漫画界可说是赫赫有名，俨然武林盟主。

游有余刃，蔡志忠又搞起动画来，开了家动画公司，把香港王泽的“老夫子”拍成了电影，好像这还是我国第一部卡通长片，一时之间万人空巷，风靡多少老少影迷，蔡志忠简直成了年度风云人物。

这都是从报上看来的消息，对蔡志忠本人，我其实一无所知，他长得什么样子，家住哪里，个性如何，一概不清楚。没关系，我虽然从小胆子很小，天怕地怕，但是唯一不怕的就是人，天生具有和陌生人打交道的本领，又极善于追踪，曾有为找一幅图片的作者，连打96个电话的纪录。这一点难不倒我。

终于找到了蔡志忠本人，电话中我大略告诉他女孩子的情况，看看能不能在他的动画公司里给她安插个小职位。蔡志忠的声音沉稳、冷静，我想他应该是一个深思熟虑的人，可是他几乎没有考虑就答应了，而且出人意料地，他竟然愿意亲自来教这个女孩子。

要知道，那时候的蔡志忠，据说年收入已经有好几千万了，他的工作量也已经排到几年后，根本分身乏术，而他却为了一个不相干的陌生女孩，抽出他宝贵的时间。老实说，由他手下的老师来教，我就已经感激不尽了，哪里还敢奢望这位大人物出马，自然是千谢万谢。

对那位女孩子，我不仅“晓以大义”，要她好好掌握这个多少人梦寐以求的机会，而且“以利相诱”，告诉她学成后，可以月收入多少多少，将来生活绝对不用担忧。

我原以为事情就此圆满解决，结果是这位大小姐积习难改，不是迟到，就是指定的习作拖拖拉拉……一个月后，蔡志忠很无奈地打了个电话给我，他一定是忍耐又忍耐，考虑又考虑，才委婉地告诉我，他无法教下去了，因为对方完全没有学习的动力。

我明白蔡志忠的意思，这个女孩子的主要症结在于她根本没有自己要挣扎爬起来的意愿，残障只不过是她自怜的藉口。其实，我早就发现这一点，只是一直不愿承认。像是一位羞惭的母亲，为自己不长进的孩子一再向蔡志忠道歉又道歉。

蔡志忠的话也点醒了我，过度地保护残障者，只会造成他们的惰性和依赖，有时候我必须狠心地把他们推到风雨中，让他们自己去承受风雨的考验。

我和蔡志忠前后仅仅通了这么两次电话。这以后，我们在不同的领域里，各自工作、生活，我对蔡志忠仍不甚了解，只不过是他众多漫画迷中的一个，也一直没有想要进一步认识他，或是见他一面的念头，我喜欢自然随缘，凡事水到渠成。

更何况，台湾这么小，我们又同为文化圈的人，山不转水转，说不定哪一天，在某个山水转折处，某个生命交会点，迎面相逢，借问一声，前面来者何人?

哈哈，大侠蔡志忠是也。

(罗桂英摘自(台)《讲义》1995年7月号)