译制导演是干什么的

王文和

历来，电影观众大都熟悉电影演员，对于影迷来说，就更不用说了。他们可以如数家珍地说出一大串影星的名字，甚至可以津津乐道影星们的脾气秉性等等。本来嘛，演员毕竟是直接接触观众的。

随着大众电影文化水平的提高，人们已不再停留于此。现在，他们不仅熟悉《芙蓉镇》中的姜文、刘晓庆，而且熟悉影片的导演谢晋；不仅熟悉《过年》中的赵丽蓉、丁嘉莉和李宝田，而且熟悉影片的导演黄健中；不仅熟悉《边走边唱》中的许晴，而且熟悉导演陈凯歌；不仅熟悉巩俐，而且熟悉《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》等片的导演张艺谋……

然而，对于外国译制片，人们可以说出很多自己熟悉和喜爱的配音演员，却还很少有人熟悉，甚至很少有人了解译制导演，不知译制导演是干什么的。

在人们的常识里，一提到译制片，首先想到的是配音，一提配音，首先想到的是对口型，却怎么也想不起有译制导演的什么事，大概不过是位盯着配音演员对准口型的人。不错，在配音的过程中，译制导演确实自始至终守在录音棚里，两耳倾听，双眼圆睁，目不转睛地盯着画面，注意配音演员的说话是否与画面人物的开口、闭口和中间的停顿相吻合。但这只是一个方面。因为作为一个比较熟练的配音演员，都能顺利达到这一点，译制导演对此也无需花费多少气力。在配音现场，译制导演的精力更多地还在于把握配音演员对剧中人物性格、情绪的恰如其分的表现。这种把握也并非止于配音现场对配音演员的诱导和启发。其实，在此之前，译制导演已经做了大量的创作准备，可以说，这种准备并不比拍摄原片的导演轻松多少。首先，译制导演在接受译制剧本后，要对照原片反复研究，力求准确理解和把握影片中各种人物的性格和内心世界，作好充分的案头工作。比如要像影片导演写分镜头剧本一样，也要写出配音分镜头，有的细到给每个人物的语言标好停顿或换气的气口。其次，译制导演要依据配音演员声音的音色、音高、音域和声音的灵活性、可塑性，比照原剧中人物语言个性特色，进行慎之又慎的选择。配音演员确定后，译制导演要带领他们，连同录音师一起反复观片，认真分析剧本，进行大量多次的排演，最后才是配音实录。

虽然，播放时，是配音演员的声者直接诉诸观众的听觉，但是配得好不好是不能仅仅归功或怪罪于配音演员的，在相当程度上，是与译制导演的才华高低相联系的。因为只有译制导演才有权对配者、配乐的艺术效果做最后裁决。例如，美国电影《巴顿将军》有这样一场戏：巴顿将军正在床上休息，忽然有人进屋向他报告敌军已经进攻，巴顿将军起身询问，译过来的片子把巴顿的问话说得很急促惊响。再看原片，巴顿的这两句话却说得轻描淡写。显然前者表现出一种惊惶，后者表现出一种沉着，两相径庭，不言而喻，译制片违背了原片的含义。与其说这是配音演员理解的失误，倒毋宁说是译制导演把握的疏忽，使得巴顿将军失去了被誉为“军神”的那种大将风度。

应该说，是译制导演引导、启发配音演员从原片演员的表演中寻找出人物的心理活动，体验到人物的精神世界，然后用准确的语言，艺术地再现片中人物的神韵色彩，而不是照本宣科机械地依靠声调高低和节奏快慢的简单模仿来完成。毫无疑问，这是译制导演与配音演员共同完成的一种艺术创作。有人说译制片不是创作，理由就是译制片要忠于原片，所谓配音对白不过是原片对白的拷贝。

这是一种误解。忠于原片，显然不仅仅表现在人物的对白上。确切地说译制导演不仅是听觉、对口型和对白技巧的行家，还应该是一个技术高明的录音师，他还要将配音演员的对白，与原片的环境音、背景音动效等进行有机的混录，遗憾的是我们的观众往往将注意力集中在人物对白上，而忽视了对其他音响的感受，就是有些译制导演在这方面也显示出功力与修养的不足，前不久中央电视台播放了一部表现工厂噪声损害工人健康的外国片，女主人公和同事在车间谈话，环境声原来是突出的，可这里却被压得低低的，人物谈话被推到最前面，使对白清楚可闻。女主人公转身问其身边的母亲，而母亲因机器嗓声早已双耳失聪，根本没有听见。译制片做如此处理，显然又背离了原片的含义。译制导演在最后的声音合成上，不加分析坚持了只图让人们听清对白的陈腐观念。其实，此时人物的那些不关痛痒的寒喧之语有什么非听不可的必要呢！倘若此时将环境嗓声提高，岂不正吻合影片的主题？岂不是最准确的艺术表达？

美国影片《爱情的故事》对爱情的音乐主题使用别具一格。它既不出现在情节的关键处，也不出现在情绪的高潮处。就是在女主人公临终前，甚至死去时音乐都没大作，而是将大量叠画不断刺激视觉。直到男主人公回到影片开头他所坐的那个溜冰场的看台上时，音乐才如山洪宣泄，尽情抒发，给人留下无穷的回味。译制导演倘若忽视这种独特的艺术处理，而随意按照国内影片的俗套，电闪雷鸣，海潮奔涌，音乐狂起，就会将一部艺术经典糟蹋得不成样子。好在这部片子译制导演把握得很有分寸感，大胆地再现了这种独特的艺术，使观众获得耳目一新的感受。故此可以说，在一定程度上，译制导演的水平决定了译制片的译制水平。

从1948年起译制原苏联影片《普通一兵》到现在，我国译制外国片已有了40多年的历史，其中不乏优秀之作，不乏优秀的译制导演。袁乃晨、陈叙一、胡庆汉、时汉威、林白、庄焰、李景超、伍经纬、孙渝烽、肖南、陈汝斌、卫禹平、苏秀、毕克、杨成纯、乔榛、曹雷等等，译制导演层出不穷。其中很多人既是导演，又是优秀的配音演员。

随着电影文化水平的不断提高，译制导演必将全面提高整体听觉艺术的表现力，观众也将不再仅仅满足配音演员的精彩对白。他们必将对译制片提出更高的要求，因此也就更加寄希望于我们的译制导演了。