编辑部谈《编辑部的故事》

一部《编辑部的故事》将京城的春节搅得愈发火爆。屏幕上的几位“业余”编辑让老百姓开了眼：天呐，编辑部就这德性！真逗。

春节后，《编》剧部分创作人员及一群“专业”编辑来到《中国青年》杂志煽侃一番，侃了一出：

魏冬生（魏人）（《编》剧创作人员之一，群众出版社《啄木鸟》杂志编辑）：

《编辑部的故事》的播出引起如此大的反响，基本上达到了我们当初的创作设想。1989年冬天，由王朔提议创作一部喜剧，定名为《编辑部的故事》，参与创作的人很多，一个星期内策划完了总体设想。创作的总原则是向大众推出一部贴近生活的喜剧。实事求是地讲，这部片子还有很多缺陷，还有很多不细致之处，但总体上所反映的社会生活是真实的。可以说，内在生活的真实是《编》剧受观众喜爱的重要原因之一。也有一部分观众认为不真实，这与多年来中国观众习惯于宣传，习惯于文以载道有关系。当一部原原本本反映社会生活的东西出现后，反而觉得不是生活本身了。这是可以理解的。比如《侵权之争》一集，就是一件真事，其中许多对话都是发生在事件中的，可一部分观众却认为这一集纯粹是编的。

葛小刚（《编》剧创作人员之一，中国戏剧出版社编辑）：

这部剧的创作主旨是给人民找个乐，让观众松弛地看这部片子。如今的编辑不能和三联书店、商务印书馆的编辑类比，当代编辑与社会的接触面较老一辈要广阔得多，社会生活的各个层面在编辑部中都能找到，因此，以编辑部作为一个窗口反映社会生活是比较合适的。当然，有些观众看了这个片子后对以往认为很神圣的编辑部大失所望，就《编》剧创作人员而言，多数是从事或是从事过编辑工作的，对编辑部的生活是熟悉的。一般说，编辑们对工作是很负责的，但在工作时间内表现得较为随便，也是现实。这部片子打破了编辑部与大众之间的樊篱。

尚绍华（《中国妇女》杂志编辑）：

我个人是很喜欢这部戏的，剧中所反映的生活我非常熟悉。作为一个编辑，我认为这部片子的一个成就是打破了编辑部与人民大众之间的界限，向社会展示了编辑部，让编辑部溶于社会生活之中。人民大众是很敬重编辑的，人们把编辑工作看得非常神圣，于是片子放出之后有一些观众对编辑工作产生了心理落差。其实，编辑也是人，与世上的芸芸众生一样。人民看中我们，是我们的幸事，编辑生活在现实生活中，不是在乌托邦里，我们体验着现实，现实生活也磨炼充实着我们，我们应该为现实生活服务，为普普通通的人民大众服务。这个片子较真实地反映了编辑部的生活。我们不再神秘，不再高不可攀了。

马未都（海马影视创作中心秘书长）：

对《编》剧社会上不乏溢美之词，我只想说一下该剧的不足。一是集与集之间不太统一，如《歌星双双》，其中的故事掺到编辑部中未免牵强了些；二是剧中人物阵营过于分明，3个年轻人与3位老同志形成了开放与保守的对垒。事实上思想的开放与保守是不能用年龄划界的。

何东（《中国妇女报》编辑）：

此剧给我留下这样一个总体印象：电影《顽主》中的“三T”公司集体转业，租赁承包了即将倒闭的《人间指南》杂志。原来“三T”人员作了部分调整，几位年轻人比照原来愈发锤炼得炉火纯青势不可挡，照旧是一片热心、好心，却总“揣着明白装胡涂”。另3位老前辈既愚又迂。

既然定名为“编辑部的故事”，这扇能连接四面八方三教九流的窗口首先应当准确定位，然而更多的时候，这地方让人愈看愈像一个饭店公关部或一个什么服务公司；也许正是由于这种错位，才逗出了《编》剧中的不少笑料。如果较真的话，我看《编》剧更像是一部相声话剧加讽刺小品的连续杂糅。《编》剧的弱点就在于它多处定位跑偏，故事内容开掘不深又失之散散泛泛，所以创作上就不免过于平浅、火爆、皮相。

杨浪（《中国青年报》编辑）：

看这部片子一定要有松弛的心态，有宽松的环境，《编》剧故事之外的意义要比故事本身大得多。《编》剧的创作点选得好，用一个编辑部把社会的方方面面结构起来，自然，流畅。

刘宏伟（八一电影制片厂文学部编辑）：

《编》剧为中国的喜剧开创了一个新的模式，用幽默的语言替代了过去喜剧表演的形体夸张。虽然剧中所描绘的编辑部和我所在的编辑部差别巨大，但剧中反映的社会生活和大众心态却是真实的，真实与否关键是用什么样的眼光去看，用正剧的标准来衡量喜剧，便会认为处处不真实。

成晓明（《中国青年》杂志编辑）：

《编辑部的故事》惹人明笑暗笑，其中笑得最意味深长的，恐怕要属编辑。比如有一集，李冬宝帮助读者排忧解难，技穷词尽，不得不从名人警句中东拼西凑，连读者都看破他是抄来的——看到这里，别人笑完就完了，而我们笑着笑着笑出苦味。

《中国青年》的编辑们每天也要大量回答青年读者的咨询，有的问题真像哥德巴赫猜想。“我们正面临毕业分配，别人正忙于送礼，我该不该送？”“科长把办公室的文具架拿回家当碗柜，我该管不该管？”等等等等。如何答复，愁煞编辑。让青年干脆随波逐流？不行。我们不能教人学圆滑。鼓励青年和不正之风拼个鱼死网破？也不行，一个范熊熊已经够多，再说一个文具架又值几何？

生活和艺术毕竟不同。遇到此类事情，剧中的李冬宝可以借机插科打诨，抖抖机灵，生活中的编辑们往往犯难。说不定编辑在解答“该不该送礼”时，自己也在琢磨该为儿子入托送些什么礼好呢。

冯小刚（《编》剧创作人员之一）：

对《编》剧是否真实产生疑惑，恐怕起因主要在剧中人物塑造上。当今30多岁的知识分子，主要是文人，与老一代有一个明显的差别。老一代的言行举止明显地体现出责任感，这种责任感是表面化的。当今青年知识分子羞于将“责任感”挂在嘴边，而是在看似随意的行为中体现出责任感来，这种责任感是铭刻在他们的骨子里的。细细地琢磨，观众可能就会发现，无论是李冬宝、戈玲还是余德利，都有这种行为特征，对这几个人物的性格塑造，创作人员是把握住了当代青年知识分子这一空前，恐怕也是绝后的特点的。

谢悦（《中国青年》杂志编辑）：

我认为《编辑部的故事》赢得观众的原因有这么几点：一是它的京味小品风格。小品是近年来颇受大众欢迎的艺术样式，而京味更赋予小品特殊的文化韵味。二是它贴近普通人的现实生活。三是它以调侃人生的方式反映和思考人生，表现出一种“轻松的责任感”，使“累了”的人们领悟到似乎还可以“不累”。四是它在某些方面适应了人们的文化恋旧心态。变革时期，人们在否定和超越过去的同时往往又在文化上产生怀旧的情感，时下流行“红太阳”歌带即为一例。其实今天的人们（除了某些人）绝不愿重复20多年前的“一片红”生活，但那时的歌曲却能引发人们一种难以说清的感情波动。体味着现代都市生活的人们对旧日的市井生活也有类似的感情。《编》剧浓厚的京味恐怕在这方面产生了一些作用。北京文化可说是集民族文化之大成。传统的北京文化包括皇家文化、文人文化和市民文化，皇家文化随着时代变迁已成遗产，而文人文化和市民文化的融合发展则赋予京味文化以新的生命力，例如老舍及其作品。《编》剧也可以说是在这方面的一次比较成功的尝试。当然，新生的文化应该在品位上超越旧有文化，从这一点上说，《编》剧的喜剧效果虽然很强烈，但幽默效果还嫌不足，突出表现在它的效果大抵是“一次性效果”，尽管这或许更易为大众接受。

众编辑对《编辑部的故事》评价不一，但有一点取得了共识：今后，一部文艺作品的问世，别再仅仅让几个坐而论道的评论家判断其功过是非。我们的作品是为人民大众的，人民大众才有对其评头品足的权利。