新诗话

写不出来不硬写

木斧

诗不是写出来的。

在特定的环境下，诗是喊出来的，唤出来的，逼出来的，压出来的，不是定时定量制造出来的。

这里指的是创作冲动。

诗人力戒为写诗而写诗。宁可不写诗，不写莫明其妙的诗，不写无病呻吟的诗，不写内容苍白的诗，不写单纯玩弄技巧的诗。

不愿矫揉糙作，不是不愿写诗。

切不可把这个意思理解为守株待兔——等着灵感的袭来，等着创作的冲动。

诗人要注意培育诗的情趣，诗的敏感，用诗的触角去观察日常生活和整个世界。

诗人要勤奋练笔(不是发表)，多写多练，反复修改，反复推敲，方能悟出思想的摄取、语言的选择、文字的锤炼都是诗的功力所在。

写不出来不硬写，不是写不出来就停笔不写。如流水一般，不可堵塞，长期堵塞，诗思同样会枯竭的。

纯在不纯之中

纯诗是有的。

如清清的溪水，清澈而不见底，底在溪水的下面。

如幽静的山谷，静若无声，声在不远的山后。

小桥流水，令人留连，倘再前行，旁有人家，前通公路，别是一番风景，别是一番情趣。

即便是一位政治抒情诗人，也会拨出几曲田园音响；即便是战斗诗篇，也会有日月星辰的烘托。

纯在不纯之中。

纯诗有多有少。没有诗人不写纯诗的，也没有诗人专写纯诗的。

纯诗人是没有的，古今中外概无例外。

诗坛——竞技场

何顺安

将诗坛比作竞技场是再恰切不过的了。可以说，每一个诗人都是竞技者。他们相互间总是在进行着或明或暗的竞赛和较量。诗人的竞技状态取决于生活根柢的厚薄、才捷的思敏与迟钝、思想境界和艺术修养的高下等等。无疑，在整个文学艺术领域，唯诗界竞争性最强，淘汰率最高。然而却最不乏竞争者，因为新手源源不绝地涌入。

我折服几十年如一日驰骋诗坛的老将，更赞美富有朝气、勇于冲刺的新人。他们每每使出令人猝不及防的招数，诗坛因之而弥满生机，充溢活力。

而我同样敬佩那些因力才不济而激流勇退的歌者，庆幸他们为自己也为读者所做出的明智抉择，诗坛又少了一些平庸之作。

在诗的竞技场上，鲜有稳操胜券、独占鳌头的强手，大抵是各逞雄威几回合，各领风骚一些时。

诗人们，使出你们的浑身解数来，在诗的竞技场上奋力拼搏吧!

取与舍

阴家坪

面对纷繁复杂的社会生活，诗人要善于取，也要精于舍。

只知取而不懂舍，其作品势必巨细杂陈，精芜并存，变成生活现象的简单罗列，创作素材的杂乱堆积。只有“舍”，才能拭掉那些影响作品主题的糟粕和渣滓。

懂得“舍”的另一面，也就是善于取。从万花筒般丰富多彩的现实世界中，选取那些最能反映诗人情绪的典型的生活材料，取精用宏，熔铸成诗。只有“取”，才能提炼出生活的真谛，表达出诗人的独特感受。

为此，诗人除了具有艺术的功力之外，还必须具有马列主义的胆识。无胆无识，则不能更好地取舍。

作诗四忌

黄宾虹谓画有四病，邪、甜、俗、赖是也。我想，作诗也应忌:俗、甜、浮、邪。俗，则格调低下，诗无新意。甜，必矫揉造作，感情虚假。浮，尽描绘现象，缺乏深度。邪，便白黑颠倒，歪曲生活。

(震摘自《诗刊》)