古诗与新诗

马立鞭

一位报刊的理论编辑坦率地对我说，他爱读古诗，很少看新诗；因为古诗隽永有味，新诗却大多味淡如水。

不能责怪这位同志对新诗有偏见，其实他的话不无道理。不仅诗，一切艺术作品都一样，读者的喜爱不喜爱，完全决定于有味与无味。

以胡云翼编选的《唐宋词一百首》(上海古籍出版社)为例，这里面有多少脍炙人口的佳作啊！如温庭筠的《忆江南》“梳洗罢”，李的《南乡子》“乘彩舫”，范仲淹的《渔家傲》“塞下秋来”，欧阳修的《生查子》“去年元夜时”，李之仪的《卜算子》“我住长江头”，且不说李煜、李清照、苏轼、辛弃疾诸大家的那些力作。这些词的共同特点是状景画意清晰，写人情态百出。它们各以其抒情的深切，构思的精巧，语言的凝炼，韵律的优美和谐而新人耳目，沁人心脾。

自然，应加说明，也绝不是古诗就一概都有味。其实，现在人人共赏的古典诗歌，乃是时间老人在古代诗歌的汪洋大海里为后人寻获的珍珠。如果你有耐心读完卷帙浩繁的《全唐诗》，那么你将发现，作为古诗的黄金时代的唐代诗歌，其脍炙人口之作也是如同沙里淘金，不是俯拾皆是的。因此，如果把经过千多年选了又选的古典诗歌的‘尖子”，与只有六十多年的新诗的‘大面积”比高低，显然有失公允；或者简直可以说它们之间没有对等的可比性。

然而，我们可不可以从这些禁得住时间检验的古典诗歌里得到启发，使新诗能尽快摆脱平直浅露的现状，使人能读之津津有味呢？完全应该这样。要言之，古典诗歌的艺术力量，主要来自抒情味浓，来自对生活的真有所闻、实有所感，来自它艺术表现上的意境美、凝炼美和音乐美。而这些，正是时下新诗中一些平庸之作所缺少的。

这里，我之所以要特别指明新诗中的一些平庸之作，因为新诗不是全都不可读。其实，只要不是怀有成见，只要肯化些沙里淘金的工夫，新诗中同样有短小精美之作。且随手摘抄下面这首题为《回赠》(组诗《海浪溅湿的诗笺》之一，作者汤世杰，载一九八一年四月二十七日《人民日报》)的小诗：

迎接曙光月色，

海用妩媚的笑；

回答狂风骤雨，

海以骇浪惊涛。

是的，海呀——

告诉那些小小的溪流吧：

不要廉价地出售歌声，

不要没日没夜地喧闹……

这不是写得很有水平吗？第一，它有深切的寄意；第二，它的形象既清新又饱和着感情；第三，它的语言也凝炼优美。虽然作者是不见经传的无名小辈，但我却觉得近年来一些闪烁着生活的露珠的晶莹有味之作，多半乃出自活跃在生活第一线的无名小辈之手。

因此，我觉得，与其说新诗无可读的，倒不如说我们应该有一位慧眼独具的编选者，象清孙洙编选《唐诗三百首》那样，能及时编选出属于我们这个时代的《新诗三百首》。这个选本，将不问作者名声的大小，而只问诗作的是否合乎入选标准。如果真是闪闪发光之作，那怕这位作者一辈子就写过这么一两首诗，也不应让它湮没无闻！作品的说服力是无声的，它将会迅速纠正一些人对新诗的偏见。我们的读者，特别是青年诗歌爱好者，多希望能有一本精妙的、真正回响着我们这个时代的最美好的感情的新诗选本啊！