以诗句为镜头，用“景语”诉“情语”

自然风光、人文风景是诗歌创作取之不尽、用之不竭的源泉。人们常常用“如诗如画”来形容风景，但反过来想，正是多姿多彩的风景借助诗歌的表现和升华，形成了景中有情、情中有思、情景交融的“化学反应”，让风光景色散发出隽永的魅力。

诗人裴郁平以其敏锐的观察力和感受力，将这组写额尔齐斯河流域风景的诗作化为镜头，在推、拉、摇、移之间，把可可托海、野鸭湖、伊雷木湖、克兰河等地的风景，展现在我们面前，让我们在诗中进行了一场引人入胜的视觉旅行，也让我们的心灵有了一次拥抱旷野、化入星辰的历程。

在《可可托海不是海》一诗中，诗人让北山羊、小野鸭、松鼠、水獭为可可托海代言，在不是海的可可托海的夜晚，读者“可以听到浪花拍打梦的声音”。在这潮汐般的节律里，生灵万物都酣然自得，安稳地沉睡在梦中，“这宁静的生活”便是可可托海最为本质的特点。

《野鸭湖》一诗中，诗人没有一句诗写湖的景，但通过描写湖里的野鸭，我们仿佛看到了可可苏里湖，看到了蓝蓝的水面芦苇摇曳、野鸭嬉戏，“绿草中成群的牛羊”在湖畔游荡，静中有动、动中有静的画面令人难忘。

用电影镜头语言来比喻的话，前面四首诗用了“长镜头”，让风景“自动”走入了取景框，让画面成为了诗。在《亮亮的石头》中，则用了“特写镜头”，用春天的石头展现了克兰河的生机；在《画夜空中》，用毡房、牧羊犬、猫头鹰以夜幕为画布，绘成了草原风情的油画。最妙的是“一只小羊羔/看着油画里的景色/张开嘴巴/怯生生地叫出了声音”，这“咩咩”叫的画外音，顿时让画面活了起来。

“景语”是对景物的描摹，“情语”是对情感的抒发和表达，“一切景语皆情语”。在这6首诗中，诗人裴郁平虽未直抒胸臆，但其寄托在额尔齐斯河万物上的“情语”，却包含欢喜与深情。