艺术家笔下的鲁迅先生

鲁迅的“自画像”

1926年7月，台静农将近些年社会人士对鲁迅及其著作的观察、感想和批评，编成《关于鲁迅及其著作》一书，第一次集中展示世人眼中的“鲁迅”。该书不但收录文字评论，而且还在其中配上了两张鲁迅画像和两张照片：1926年陶元庆画的鲁迅素描肖像（图1）和林语堂所作《鲁迅先生打叭儿狗图》（图2），鲁迅1903年在日本的断发照和1912年在绍兴着自己设计的服装照。画像在前，照片在后，似乎说明鲁迅更愿意以画像示人。

目前可见的绘于鲁迅生前的鲁迅图像有32幅。除鲁少飞的《文坛茶话图》和梁鼎铭的《鲁迅演讲》等少数作品外，其余大部分作品，均有确凿证据表明鲁迅本人都看过，其中近半还由他本人收藏。其中像陶元庆、司徒乔等所作的素描肖像，鲁迅本人不仅认可与赞赏，还将其公开发表，一定程度上可视之为鲁迅的“自画像”。

鲁迅的“标准像”

1946年10月在鲁迅逝世十周年纪念大会会场悬挂的是这幅鲁迅像（图3）：薄薄的脸皮紧吸于脸骨，以致骨感的轮廓线条清晰分明；内凹的双鬓与两颊间高耸的颧骨，愈发给人力量；而深陷的眼眶里凸起双眼，黑眸远望，似有所思。

该画像最早应是叶浅予于1940年创作，莫朴1941年也创作类似的鲁迅像。同时期李桦《最后的鲁迅先生》、谢海若《鲁迅先生像》与丁聪、张光宇等合作《鲁迅像》亦与此类似。几乎可以肯定，这些作品中的鲁迅形貌脱胎于同一张底本：鲁迅参观全国第二届木刻流动展览会的照片。该照片系由沙飞1936年10月8日摄于上海八仙桥。

在延安，王朝闻、罗工柳、古元等9位延安美术家所塑造的鲁迅形貌也高度相似：笔直的脊梁上立着一张瘦削的脸庞，一列黑黑的浓胡须横在嘴唇上，两圈圆圆眼袋内嵌着的深邃眼睛正射出两柱冷光，眉宇间透出丝丝倦意，但又似乎不肯休歇。经比对，这些美术家均使用了同一张底本：1933年5月26日鲁迅为《活的中国》的出版所拍的照片。鲁迅对这张照片甚为满意，此张照片被用于鲁迅葬仪上供人瞻仰，同时被广泛刊登于各类报刊上，也使得这张照片成了那个时代大众心中鲁迅的“标准照”。

刀笔之下的别样鲁迅

在几代中国人的意识深处，鲁迅就是横眉冷对的“硬哥头”。大众最为熟悉的当是1961年赵延年所刻《鲁迅像》（图4）：脖围方巾、头立竖发、唇覆浓须、脸贴瘦颊，在黑暗的天底下怒视远方。不过在这幅作品之前，美术家刀笔之下的鲁迅远不止这副模样。

鲁迅曾自己掏钱买下日本漫画家堀尾纯一的《鲁迅先生》（图5）。画家在把握鲁迅方脸、竖发、浓须等基本相貌关系的基础上，有意拉高额头的同时压缩下巴的高度，拉大嘴巴的宽度，将眼睛处理成两条短线，凸显鲁迅高额头、宽嘴巴的脸部特征。整个画面在严肃中泛出丝丝的洒脱。

1935年5月28日，鲁迅收到赖少其所作木刻《鲁迅先生》。同一时期我们还能看到，李可染笔下隽永深沉的鲁迅、卢鸿基刀下举笔如枪的鲁迅、魏猛克笔下幽默诙谐的鲁迅等。

（摘自《光明日报》 沈伟棠/文）