跟着阿城，写出“画面感”

文学作品中的“画面感”，必然是让读者感同身受，可以感知画面中传达的信息和感情的。而“画面感”的营造方法，除了我们通常所见的景色描写，还有动词的提炼和白描手法的运用，运用这些方法，可以营造气氛，带动情绪，让文字触动读者的心灵深处。

创作出《棋王》《树王》《孩子王》“三王”小说的阿城，被誉为“把动词用得最好的作家”。下面，我们就从阿城的作品入手，看看他是如何营造“画面感”的。

提炼动词，让文章文采飞扬

动词，用来表示人或事物的动作或状态的词汇。一个好的动词，能画龙点睛，让句子文采飞扬。阿城绝对是个“动词高手”，我们来看看《棋王》里对“吃”的传神描写：

拿到饭后，马上就开始吃，吃得很快，喉结一缩一缩的，脸上绷满了筋。常常突然停下来，很小心地将嘴边或下巴上的饭粒儿和汤水油花儿用整个儿食指抹进嘴里。若饭粒儿落在衣服上，就马上一按，拈进嘴里。若一个没按住，饭粒儿由衣服上掉下地，他也立刻双脚不再移动，转了上身找。

通过“缩”“抹”“按”“拈”“找”的动作描写，我们可以看到“棋呆子”吃饭的过程以及对饭粒儿的态度。他对“吃”不仅是精细，甚至带有一丝虔诚的感觉，让人强烈感受到那个时代物质的匮乏。

再看《雪山》中关于在森林里走夜路的人的一段描写：

于是摸到一株大树下，用脚蹚一蹚，将包放下。把烟与火柴摸出来，各抽出一支，正待点，想一想，先收起来。俯身将草拢来，择干的聚一小团，又去寻大些的枝，集来罩在上面。再将火柴取出，试一试，划下去。硫火一蹿，急忙拢住，火却忽然一缩，屏住气望，终于静静地燃大。手映得透明，极恭敬地献给干草，草却随便地着了，又燃着枝，噼噼啪啪。顾不上高兴，急忙在影中四下望，抢些大枝，架在火上。

这一段详细描摹了行路人小心翼翼生火的过程。先是“摸”出烟和火柴，“想一想”又收起来，寻来干草树枝，再掏出火柴“试一试”，将行路人小心谨慎的性格描写得活灵活现。用“一蹿”与“一缩”的对比描摹了火势，用“恭敬”与“随便”的对比描写了人和物的态度，表明火势上来后，行路人心情放松，手头并没有放松，唯恐刚上来的火再熄灭。

整个片段因动词的巧用，好像动了起来，视觉化尤为鲜明。这种精心设计一个动词的过程叫“炼字”，阿城的其他文章里还有很多这样的“炼字”，如：

如何把一个事物的运动特征精准地抓取出来呢？除了用心观察生活，在经典著作中学习经典动词搭配，还有一个办法，就是多读古诗词。古诗词因字数限制，每个字都包含着诗人千锤百炼、精挑细选的文学智慧。

白描手法，让故事引人入胜

白描指用朴素简练的文字描摹形象，不重辞藻修饰与渲染烘托，需要选取合适的事物，抓住所写事物的特点，最能彰显写作者的文字功力。我们还来看阿城《棋王》中的一段文字：

这时已近傍晚，太阳垂在两山之间，江面上便金子一般滚动，岸边石头也如热铁般红起来。有鸟儿在水面上掠来掠去，叫声传得很远。对岸有人在拖长声音吼山歌，却不见影子，只觉声音慢慢小了。

这段简略但极其隽永的描写，真是生动而精妙，一个“好词好句”都没有，却一句一景，夕阳，江面，远山，如画卷般慢慢铺展开来，这比在主体前加上各色形容词更让人印象深刻。

再来看现代作词人方文山的白描。他写了许多脍炙人口的歌词，如《青花瓷》《菊花台》等，善于选用合适的事物，运用白描手法营造出生动而经典的画面。在《烟花易冷》的歌词中，他抓住事物特点，只三言两语，就让“画面感”跃然纸上：

雨纷纷 旧故里草木深

我听闻 你始终一个人

斑驳的城门 盘踞着老树根

石板上回荡的是 再等

通过纷纷飘洒的暮雨、草木丛生的旧故里、斑驳的城门、历经沧桑的老树根、街道上的青石板，为我们展示了一幅一个人久久等候、深深思念的凄冷萧瑟的画面，让人产生同情和共鸣。

不管是文学作品，还是经典歌词，通过提炼动词和运用白描手法，营造“画面感”，让文章富有质感，都对我们的写作大有裨益。