化小情为大爱—读《桃花扇》

点点血滴，饱含满腔悲泪，绘作桃花扇。国破家亡下，李侯斩断情丝，舍儿女私情，忠心于国家。《桃花扇》以主人公李香君、侯方域的爱情故事为主线，展现出了南明政权的兴败过程，揭示其背后深刻的原因，它既歌颂了忠贞的爱情，也歌颂了忠贞的爱国心。

李香君，又名李香，号“香扇坠”，原姓吴，南直隶苏州人，明代歌妓，“秦淮八艳”之一。李香君的身份地位并不高。在文人墨客的笔下，妓女形象是女性人物画廊中不可缺少的重要部分，她们是处于社会最底层的弱势群体。社会地位同样低下的底层知识分子对境遇悲惨的妓女产生同情、共情，在文学创作中勾勒出一批美丽妓女的形象。在这部戏剧中，我认为主人公李香君是时代下正义的小人物的缩影，她身份不高，但自我的人格素养十分高尚，她善良、正直、勇敢、不惧权贵，对自己的国家一片忠心。阮大铖以重金妆奁诱侯方域，李香君识破其计，毅然退还，无惧其报复。侯方域逃离后，阮大铖逼李香君嫁田仰，她以死相抗，血溅定情扇，彰显其刚烈不屈。

《桃花扇》的男主人公侯方域，字朝宗，他的存在像是当时部分文人的缩影，相较于李香君的正义忠贞，他并不是一个完美的角色，他身上既有优点也有缺陷，使得他更加真实，具有人性。侯方域身处的时代，正是风雨飘摇、矛盾重重的明末时期，国家内部阶级斗争激烈，外部民族冲突也日益加剧，大明王朝摇摇欲坠。作为一位有识之士，侯方域胸怀壮志，对国家的命运深感忧虑，对于那些在金陵城中只知粉饰太平、沉湎于声色犬马的权贵们，侯方域更是深恶痛绝，他暗自思忖，那些莺歌燕舞、纸醉金迷的生活，与国家的兴亡又有何干？侯方域常与志同道合的友人共议国是，然而面对国家的前途未卜，他们也不免感到迷茫与无力，发出“清谈与霸业皆成空幻”的感慨。在这样的精神重压下，侯方域也不免效仿那些风流文人，寄情于山水之间，寻觅知己，以排解内心的苦闷与压抑。

“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”两句十分能体现当时的时代背景。整部戏剧的感情基调是“悲”，不同于以往人们默认的戏剧主流“大团圆”结局，《桃花扇》的结局将悲剧精神贯彻到底。李香君和侯方域是时代下小人物的缩影，他们的悲剧结局也代表着动荡时代下的群体的悲惨命运。所以，《桃花扇》的悲剧主体带有群体性的特征，它描写的是群体的悲剧。在浩瀚的历史长河中，个体的力量显得如此渺小，仿佛浪花之于大海，终究难以逃脱时代洪流的裹挟。当个人与历史洪流发生碰撞时，其力量往往显得微不足道，难以超越时代的局限与束缚。因此，《桃花扇》这部作品深刻揭示了个人命运在宏大历史背景下的无奈与宿命—个人的衰败与消逝，似乎成了一种无法抗拒的必然。而在这部作品的剧情展开中，我们看到的不仅仅是对这种悲剧性必然的阐述，更是对在既定悲剧框架下，个体如何挣扎、如何抉择、如何走完各自生命旅程的细腻描绘。它是一曲关于个人在历史洪流中沉浮起伏的命运交响曲，每一章节都充满了对人性光辉与脆弱、希望与绝望的深刻探讨。

从个人之间的爱情上升到亡国的爱国之情，化小情为大爱，李香君面对高位权贵所带来的施压强迫，坚决不向恶势力低头，坚持自己的正义和真心，桃花扇上的鲜血是李香君对爱情的忠贞。《桃花扇》以扇为媒，串联起李香君与侯方域的爱恨情仇，通过赠扇、溅血、点染、寄扇、撕扇等情节，展现了两人情感的起承转合。同时，这把扇也映照出更广阔的历史画卷，将个人命运与国家兴亡紧密相连。作者巧妙布局，将关键场景与情节编织成对比鲜明的时空网，让历史的沧桑与变幻在桃花扇的流转中凝固，构建出深刻的艺术结构与历史框架。“南朝兴亡，遂系之桃花扇底。”

《桃花扇》不同于以往主流的才子佳人爱情故事，以爱情为引，所要传递的情感更为庞大，不再是个人之间的相思情难，而是时代下小人物们的国仇家恨，同时也表达了作者的个人志向，化小情为大爱，传递着更为磅礴的情感，更能打动人心。