善搭配 景更美

穿衣服讲究搭配，搭配得好，即使是很普通的衣服，也能穿出令人眼前一亮的效果。写景同样如此，合理的搭配能使笔下的景物和谐而有美感，让读者仿佛身临其境，赏心悦目。

一幅风景画，画面中的景物必定有主次之分，通常以某一景物作为主体，其他景物用来衬托主要景物，有点有面，点面结合。倘若没有主次关系，画面便会没有层次感，重点不突出。其实，写景也是在绘画，只不过是用文字绘画，也应该区分主要景物和次要景物。主要景物详写，次要景物略写，主次巧搭配，画面才会更优美。

吴伯箫《菜园小记》中有这样一段话：

园子里的花品种丰富，数量很多。在繁花之中，波斯菊长得最繁茂最泼辣，所以作者不惜笔墨，从数量、颜色、味道、生长位置、开放时间等方面展开具体描写，其他花则一笔带过。值得一提的是，虽然其他花是配角，但不能不写，如果没有其他花的映衬，波斯菊繁茂泼辣这一特点便不够鲜明。

静止不动的景物叫“静景”，如高山、房屋、雕塑等；处于动态的景物叫“动景”，如飞鸟、流云、瀑布等。既写静景，又写动景，两者相映成趣，画面才不会显得单调。景物的状态，有时会受外部因素的影响，比如起风时花草摇曳，风停后花草静默。我们还可以借助动词把静景写动，或通过想象实现景物在动态和静态之间的变化。

一起欣赏老舍《草原》中的精彩段落：

平地、小丘是静景，羊群、牛马是动景。这段文字最妙之处，要数静景和动景的灵活转换。小丘属于静景，作者仅用一个动词“流”，就巧妙地化静为动，把小丘写动了，写活了。骏马和大牛是动物，一点儿不动是不可能的，作者却偏偏写它们的静态，借助它们流露自己沉醉的感受。动静搭配，使草原美景如诗如画！

“实景”是具体可感、实实在在的景物，“虚景”是联想和想象中的景物。虚实搭配，指在描写实景之后，运用联想与想象描绘脑海中的虚景，对实景进行拓展和丰富，从而使画面变得更加生动形象。相同景物，在不同人脑海中的联想和想象是不一样的，所以写虚景还能让我们笔下的文字更有个性呢！

请看波兰作家雅·伊瓦什凯维奇《肖邦故园》中的文字：

肖邦故园的夏景，引发了作者无穷的遐想，由“水面散发出的幽香”联想到“宛如船歌的一串琶音”，由“整齐的树干”联想到“F小调叙事曲开头的几节”，由“花园里的簌簌声”以及“芬芳的香味”联想到“悠扬的旋律，清丽的和声”。这些联想、想象的目的极其明确，都与肖邦最成熟的音乐作品有关，能把读者带入那美妙的音乐意境之中。

人与景共存于生机勃勃的大自然中，人也可以成为我们笔下风景画的组成部分。人是景物的欣赏者，写人在赏景时的切身感受，能从侧面烘托景物的美，引发读者的共情。人还可以是景物的互动者，写一写人与景的互动过程，能增强语言的代入感，让读者觉得自己仿佛就是作者，正在与文中景物进行有趣的互动。

季羡林《登黄山记》中有一段话很有趣：

一线天真正是名副其实。在两个峭壁中，只存一条缝隙，仅容人体，抬眼一看，只见高处露出一线光明，上面是蓝蓝的天。这一团光明就召唤着我们，奋勇前进，我们也就真的一个个精神抖擞，鼓足了余勇，爬了上去。低头从我们两条腿中间向后看去，还可以看到悬挂在天都峰上的那一条白练似的蹬道。

作者先描写“一线天”的独特景象，接着写“一团光明”激励“我们”爬上了高处，最后写“我们”低下头来，视线穿过两腿中间，饶有兴致地欣赏起犹如白练的蹬道。作者丰富了写作角度，增强了语言的趣味性，让读者感同身受。

描写景物时，搭配景物是一门学问。请你选择一处景物，运用以上方法写下来。写好后读一读，看看自己的搭配是否合理，写景的文字是否优美，再改一改。