音乐剧《家》的四川音乐元素运用浅析

四川音乐元素在《家》中的运用，使得整部作品具有了浓厚的地域特色。四川音乐以其独特的旋律、节奏、歌词和表现形式，展现了四川地区的风土人情，使观众能够更好地感受到故事发生地的地理环境、文化背景和地方风俗。这种地域特色的强化，不仅提高了音乐剧的艺术价值和观赏性，也更好地帮助了音乐剧民族化、本土化。

小说《家》是巴金“激流三部曲”的开篇之作，是中国现代文学史上的一块里程碑，在文学史上具有深远影响。《家》以独特的叙述视角，讲述了20世纪20年代初期，四川封建大家庭“高家”的腐朽没落，以觉新、觉民、觉慧三兄弟和瑞珏、梅芬、鸣凤等人物的不同命运为线索，控诉了封建制度对生命的摧残，歌颂了新一代青年人冲破藩篱的决心和民主意识的觉醒，成为当代文坛长销不衰的经典。半个世纪以来，小说《家》被改编为电影、电视剧、话剧、舞剧、越剧、音乐剧等各种艺术形式。

音乐剧《家》以巴金的同名小说为蓝本，由中央戏剧学院出品、中央戏剧学院实验剧团演出，刘红梅、戴劲松、陈小玲、李雄辉、边文彤等中央戏剧学院教授担任主创，用10余年的时间悉心创作、孵化改编而成。音乐剧《家》创排于2011年；2015年，完整大戏音乐剧《家》创作完成；2021年，中央戏剧学院再次对音乐剧《家》升级创作，一经推出，好评如潮。

四川音乐作为中国传统音乐的重要组成部分，具有浓郁的地方特色。四川地处中国西南地区，其特殊的地理环境和少数民族文化造就了形态各异、色彩斑斓、特色鲜明、底蕴深厚的四川音乐。四川音乐融合了四川曲艺、川剧、藏戏、彝羌特色等各种地方音乐元素，四川地区少数民族文化元素深刻地影响了四川音乐的发展，使其更具创新性和多样性。四川音乐元素在《家》中的运用，使得整部作品具有了浓厚的地域特色。四川音乐以其独特的旋律、节奏、歌词和表现形式，展现了四川地区的风土人情，使观众能够更好地感受到故事发生地的地理环境、文化背景和地方风俗。这种地域特色的强化，不仅提高了音乐剧的艺术价值和观赏性，也更好地帮助了音乐剧民族化、本土化。

《家》全剧有《凤珏梅》《觉醒》和《青春四重唱》等28首歌曲，“音乐伴随剧情曲折起伏，时而柔美舒缓，时而悲哀婉转，时而慷慨激昂，旋律朗朗”。此外，全剧还大胆融入摇滚音乐元素，表现人物的情感变化和性格发展。其音乐创作本着继承和发扬中国传统音乐的创作理念，将具有四川地域特色的民族歌曲和传统戏曲等元素融入其中，如开场闹洞房宾客们的四川唱词，以及为高老太爷贺寿的京戏《金猴献瑞》等，丰富的民族音乐元素尽显该剧的民族性和本土化特质。

四川民俗元素的体现主要集中在《闹洞房》《麻将》等几首曲子上，在音乐配器中融入了四川川剧打击乐小锣、木鱼、马锣、大鼓等；在乐器上运用竹笛、芦笙、琵琶等；在演唱腔调上运用了四川民歌和戏曲的演唱腔调；在音乐上将中国民乐、戏曲腔调与摇滚乐、布鲁斯音调融合。虽然四川民俗音乐元素在全剧中占比不大，但恰到好处的运用使该剧更加丰满具有特色。当民俗艺术与音乐剧结合时，音乐剧对民俗艺术有着独到的释码作用，能够承载更多的集体精神，而民俗音乐也能够为音乐剧提供更多的精神表征，丰富其内涵和审美价值。（姜孝萌，刘涛.发展中国特色音乐剧的两个关键问题——论中国音乐剧的“本土化”与“产业化”[J].艺术百家，2021，37（06）：69-77.）

在《闹洞房》一曲中，高家亲友宾客对初嫁入高家的瑞珏进行“婚闹”，用川剧打击乐开场，简单却富有节奏的四川话唱出对瑞珏的种种刁难，用欢快喜庆的音乐和极具戏谑的歌词，展现了封建礼教下女性的悲惨境遇，从嫁入封建家庭开始，时代的命运就在展现它的罪恶和腐朽。四川音乐独有的戏谑表现和富有感染力的旋律，使《家》从上一场的悲情氛围中跳脱，转为欢乐的结婚场景，将一场婚礼表现得生动有力。在洋溢着喜庆的乐章下，悲剧色彩被反衬得更加深刻，使观众更容易在巨大的反差之下产生“期待反转”。这一表现形式巧妙地将角色情感的底色、人物命运的转折和戏剧事件的发展蒙上一层神秘的面纱，让高家令人窒息的封建礼教本性藏在宾客们的每一句唱词之中，形成一定的戏剧张力。

而在冯老太爷、陈姨太和高家老三老五的牌局中，鸣凤的命运也被一曲《麻将》“胡乱安排”。在这一曲中，川剧打击乐轮番上场，用RAP的形式将冯乐山迎娶鸣凤这一事件唱出，四人在麻将桌上，冯乐山和陈姨太用麻将比喻鸣凤，陈姨太的“听牌”和冯乐山的“下叫 （四川话中的听牌）”都是只差一张牌就可以和牌的意思，而和的那一张牌就是鸣凤。川剧的锣鼓点打在每一句唱词中，在压抑的音律中鸣凤一步步成为冯家和陈姨太交易的筹码，陈姨太将这个和牌的机会白白送给了冯乐山，也就将鸣凤送给了冯乐山。在高家如此腐朽封建的家庭中，作为丫鬟的鸣凤丝毫没有反抗的余地，别人的一场娱乐，就是她命运的走向。鸣凤像麻将一般被安排得淋漓尽致，极具冲击感。

此外，麻将作为四川人最喜欢的休闲娱乐项目，在某种程度上是被用于认识四川的一个标签。作为一项古老的传统游戏，四川麻将已经在四川地区深深扎根，成为人们日常生活中不可或缺的一部分。无论是白领还是农民工，无论是老年人还是年轻人，四川麻将都能够在他们的生活中占据重要位置。四川人的乐观和松弛就在麻将中有很多体现。《家》的主创在创作之初深入四川成都地区采风，在音乐剧中融入诸如麻将等四川本土文化元素，成就了一部高水平的音乐剧作品。纵观所有以《家》为题材的舞台艺术创作，对于四川地区的观众来说，该音乐剧完全不输本土创作的其他艺术形式作品，而对于全国观众来说，四川音乐元素的运用也使得该剧具有了独特的地域魅力，提高了观众的认同感，有助于提高音乐剧的票房和口碑。

中国音乐剧本土化和民族化进程从未停歇，丰富而生动的民族音乐似一条条涓涓细流，汇入奔腾的中国音乐剧发展洪流。音乐剧《家》研究经典、传播经典，既借鉴和学习欧美音乐剧表现手法，又在本土化、民族化上进行了积极探索，为传承中华优秀传统文化做出了贡献。期待音乐剧《家》向更好发展，在“守正”和“创新”中更加自洽，建设出具有中国特色的，能比肩百老汇、法国音乐剧、日本宝冢的音乐剧品牌。