妙理寄紫檀，风骨存毫末

夕阳泛着红光，斜斜地照进窗口，搅出暧昧的光晕。我僵硬地维持着五指执笔法，手肘因悬空而止不住地颤抖。而熟萱上歪七扭八躺着的字，如同摇摇欲坠的山石。

老师悄然停在我身后，倾身看见了我的窘态，于是笑着指导我找到自己最舒服的握笔姿势。“二指单钩、三指双钩，或者四指五指都可以。简单地说，就是怎么舒服怎么来。”我第一次听到这种说法，望着他，有些不信。

于是他又说：“笔墨纸砚本就是传达所思所想，承载诗来歌往的工具，得意时或斗酒十千，书诗百章；困顿时或兀坐研磨，诉百般怨诽，大凡世界的种种胜景和盛情都能在书法的世界中显得淋漓尽致。学习书法自然要随性松弛，用心感受书法之乐，切勿小学而大遗了。”

我点了点头。

蕴藉有度——楷

错落有致，方正稳健，楷书像一位举手投足都儒雅温润的谦谦君子。你看，徽宗的瘦金体笔锋纤细而又不失力度，似细竹，似银钩，疏疏落落间，我仿佛窥见了汴京城繁华熙攘的一角，和那屡犯边陲的金军。不可否认，宋徽宗在艺术上的造诣极高，但执神器之重者，醉豢于奇石异草、书画雕刻，就未必是件好事了。“家山何处，忍听羌笛，吹彻梅花”，大漠的朔风没有京都的柔情，夹杂着细沙，一阵风吹来，吹得人脸颊生疼，又一阵风吹来，吹散了北宋几十代王业。也正是因为徽宗的软弱无骨，陆游的一生都郁郁不得志。边塞事机频误，将士们白白丧命于胡笳羌笛之中，陆游痛心万分，却也只能登楼揽镜，无可奈何。于是他自慰道，“勿以有限身，常供无尽愁。”可是他怎能不愁？“三更抚枕忽大叫，梦中夺得松亭关。”穿越冰河塞漠的马蹄声夜夜都萦绕在他的梦中，他一刻也不能忘啊！于是，他的楷书中充斥着高冠博带者没有的豪放气概，充斥着高枕锦衾者不得的浑厚浓重。

旷达豪迈——行

翩若惊鸿，婉若游龙，行书像一个任性恣意的酒客。初赏《寒食诗》，只觉得东坡先生的书法正如其人，豪迈流畅，有容乃大。庙堂之上，“一点浩然气，千里快哉风”是苏东坡为官的坚守；黄州赤壁下，“福祸得丧，付与造物”是苏子瞻泰然自若的心境。范仲淹与苏是同一类人，他在《道服赞》中洋洋洒洒地写下了对权势的蔑视，对富贵的轻视。我不禁赞叹，他们无论身处何处，都能气定神闲，无论身居何职，都能造福一方。

狂放不羁——草

大开大合、欹侧变化，草书就像是一位刚正直率的言官。草书名家黄庭坚就是这样的一个人。从他劲骨丰肌的墨翰中，可以领会到他“尔奉尔禄，民膏民脂”的为官理念；从他潇洒恣意的撇捺中，你可以感悟到他“粗茶淡饭饱即休，被破遮寒暖即休”的淡然心境；从他刚劲有力的笔画中，你可以体会到他“挑李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”对友谊的珍视。尤记当年哄传朝野的乌台诗案，往日与苏轼吟诗作对的友人几乎全都默默不敢言，唯独黄庭坚敢在朝廷之上，注视着千万双眼，为东坡仗义执言，高声辩白。

夕阳西斜，日移影动，书法室内的桌脚被拉出长长的影子。空气中浮动着的微小尘粒，分明在闪耀着喜悦。再铺纸研磨，敛笔拢毫，起笔干净利落，顿笔圆润有力，勾折撇捺间，气象顿生。

（指导教师 刘 剑）