古诗词艺术歌曲《长相思·其一》的音乐特点及演唱探究

一、古诗词艺术歌曲《长相思·其一》的基本概述

（一）词曲作者简介

1.词作者介绍

李白（701—762），字太白，号青莲居士，是唐代著名的浪漫主义诗人，被后世誉为“诗仙”，与杜甫并称“李杜”。他的诗歌作品充满了对自然的歌颂和对生命的热爱，语言简练明了，意境深远。李白为人爽朗大方，乐于交友，热爱自由，追求个性独立，喜爱饮酒作诗，名列“酒中八仙”。

2.曲作者简介

刘卓，中国内地音乐制作人，音乐总监，在《中国好声音》担任乐队总监、编曲、键盘手，其代表作品有《长相思》《竹石》《情是何物》等。

3.改编者简介

邓垚，作曲家、钢琴家，毕业于中国音乐学院作曲系，中国音乐学院声乐歌剧系钢琴艺术指导，连续三届荣获“中国音乐金钟奖全国最佳伴奏奖”，其代表作有《昭君》《梁祝新歌》《高原的眼睛》等。

（二）古诗词的创作背景

《长相思》属乐府《杂曲歌辞》，题意取自《古诗十九首》中的“上言长相思，下言久别离”，这类诗多写思妇之怨。《长相思·其一》的创作时间一般认为是李白被“赐金还乡”之后，大约在其遭受排挤离开长安后，回忆往日情绪时所作。

（三）词意分析

《长相思·其一》为七言律诗，其古词原文如下：“长相思，在长安。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。美人如花隔云端。上有青冥之高天，下有渌水之波澜。天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。”日日夜夜思念的人和事，都在长安啊！秋夜里纺织娘在井栏啼鸣，更深露重寒气袭来，微霜浸湿了竹席格外清寒。昏暗的烛灯发出微弱且孤独的光，让思念变得更加浓烈，起身卷起帷帐对着明月仰天长叹。如花似玉的美人啊，仿佛相隔千里之外。远空之上是一片青色渺渺茫茫，清水之下是波涛汹涌的万丈波澜。天长地远，日夜跋涉多艰苦，梦魂都难以翻越这重重关卡，但我依然日日夜夜思念得肝肠寸断。该诗通过景色的描写来渲染气氛，突出表现了男女相思的痛苦之情，同时又抒发了诗人李白追求政治理想不能实现的郁闷心情。

二、《长相思·其一》的音乐特点

（一）曲式结构特点

该歌曲是在c羽上呈示的六声变宫调式，音乐结构为并列单二部曲式，共71个小节，由A+B两个部分组成，前有引子，后有尾声，4/4拍，整首歌曲节奏舒缓，曲调优美。歌曲从引子开始，后经过间奏进入第一部分，第一部分A段由三个乐句构成，为三句式，是4+4+4方整的对称性结构，乐句为aa＇b，第二句是第一句的变化重复，音乐材料十分集中和统一，此时调式调性又转入f羽雅乐七声调式，第三句为新的乐句，加强了对比，作为主题最初的呈示部分。此乐段结构方整，调、和声清晰明确，充分体现了呈示性、稳定性的特点，后进一步递进到第二部分B乐段，B乐段是对比段，由三个乐句组成，为三句式，是4+4+5非方整的不对称结构，乐句为cde，第一句开始进入d羽雅乐七声调式，后经过两小节的连接后反复A段和B段，调式调性又转回F羽雅乐七声调式，最后经过4小节的尾声结束全曲。

（二）旋律与伴奏特点

旋律又名曲调，在音乐要素中排在首要位置，它由音高、节奏、节拍、力度等构成，《长相思》这首歌曲以F羽雅乐七声调式为主调，旋律基调寂寥伤感。引子部分（1—9小节）前两小节的钢琴伴奏采用了全音符和柱式和弦展开，给人的感觉沉稳安静。从第3小节开始“长相思，在长安”，选择了贯穿乐曲始终的四分音符节奏型，旋律上以二、三度级进为主，引子结尾部分落在调式主音c羽上，给人的感觉宁静悠远。而后4小节间奏的旋律音进行与后面A段的旋律趋于相似，预示了呈示段的到来。呈示段A段转为F羽雅乐七声调式，第一句“络纬”两字出现了一个五度下行的大跳，伴奏上采用了柱式和弦，到后半句“寒”字也是五度的大跳，且时值三拍，钢琴伴奏采用了半分解和弦，节奏清晰、线条流畅。后半句“叹”字将四拍时值拉满，音高也随之下来，与前面的“望月”形成对照。到第三句“美人如花隔云端”，音区升高，尤其在“美人”的长拍上，伴奏色彩最为明朗，而后的“隔云端”开始音高不断级进上行，音乐达到此句的高潮，是作者情绪的一个转折点，尽显对于现实的无奈。A段旋律整体上较为平LBJbnj0lHerc8p6+KAXBcKn6+BJ3RZEAyLJSh9wwuUg=稳，主要是对环境的渲染，为B乐段作者情感的爆发作铺垫。B乐段进入D羽清乐调式，第一句与第二句是全曲的高潮部分，音区较高，以左手的分解和弦和右手的柱式和弦搭配，豪迈结实又富有流动性，而后在第三句点明主旨“长相思，摧心肝”，“摧心肝”这三个字在伴奏上连续使用了两小节相同的柱式和弦，突出了旋律部分的语气感，后通过两小节的连接后进行了A乐段的两句反复，旋律上没有大的变化，而后用“呜”的多音反复代替了A乐段的“美人如花”，“呜”是象声词，有哭泣之意，在此句上到达了全曲最高音。后又完全反复了B段的旋律，在右手伴奏上密集地采用了十六分音符节奏型，左手采用了半分解和弦，最后通过四小节的尾声，采用了分解和弦和柱式和弦的搭配来结束全曲。纵观全曲，旋律上音域宽，音区高，通过各种节奏型与钢琴伴奏织体的结合将歌曲的情绪变化展现得淋漓尽致。

三、《长相思·其一》的演唱探究

（一）气息的运用

古人云：“善歌者必先调其气。”气息是声乐演唱的动力和源泉，在歌曲的表达中，我们需要借助气息的支撑和调节来处理歌曲的强弱变化、力度对比、节奏、音准、情感表达、音色变化等。气息的运用包括多方面的内容，如吸气、呼气、气息支撑等。在演唱《长相思·其一》这首歌曲时，演唱者需要不断调整和运用气息，以实现对不同乐句的音色处理，满足情感的要求。首先，第一句“长相思，在长安”速度是比较慢的，给人的感觉沉稳深厚，在吸气时，去体会半打哈欠的感觉，此时硬腭能感觉到凉凉的风、肋骨向两边扩张，在这个状态下演唱，呼气时气息要缓缓地均匀送出来，需要注意的是唱“在”这个字要落到胸腔支点上，以免声音发虚，“安”这个字时值有五拍半，因此这一句的吸气要饱满，不能中途随意换气，以免破坏歌曲的美感。而后是A乐段的第一句和第二句，这两句都是对景物的描绘，力度上较弱，配合气息均匀地让音乐流动起来即可，在每一句的衔接处可以用声断气不断的技巧去唱，音乐听起来就会更加细腻。需要注意的是，“寒”“叹”这两个字，在演唱“寒”的时候，有一个五度的上行跳进，演唱时要注意第一个音的时候就要把歌唱位置摆好，不要到第二个音的时候再去找位置，避免提喉、音准不准，在演唱“叹”的时候，要把字叹下去。在唱“隔云端”的时候，呼吸的感觉要更强烈、气息更加饱满。从“上有青冥之高天，下有渌水之波澜”这一句开始，音域进入高声区，且有大跨度的音高上行，因此在演唱前，气息要充分蓄力，在唱“苦、到”这几个字的时候，气息不能随音高的上升而往上提，利用腰腹的支撑感，其他字在气息上唱即可，不需要把每个字都撑大唱，合理利用气息是唱好歌曲的关键。

（二）咬字发音

声乐是音乐和语言结合的艺术，正确的咬字吐字能更好地表达歌曲内容和传递歌曲情感。我国传统的歌唱理论根据汉字发音的特点归纳为出声、引腹、归韵的咬字过程，出声由21个声母来承担，即字头；引腹就是延长韵母，也叫字腹；归韵即字音的收尾。歌唱的发音过程就是咬字头、吐字腹、收字尾的过程。咬字头讲究准确、短促、有力，按照字头发音的着力点分为唇、齿、舌、牙、喉，也就是五音，唇音有b、p、m、f，如歌词中的“不、波、美、冥、梦”，发音用力部位都在唇上，上下唇喷口要有力清晰，如“波、不”，在发音时形成阻塞，要感受气流从紧闭的双唇中喷发而出；如“梦、冥”，发音时嘴唇紧闭，阻碍气流，然后双唇快速松开，感受声音和气息从鼻腔出来。齿音有z、c、s、zh、ch、sh、r，如歌词中的“在、长、催、思、上、山”，要感受发音用力部位在齿上，感受上下齿间阻碍气流而发音。舌音有d、t、n、l，如歌词中的“簟、灯、天、难”，发音着力点在舌尖，舌尖抵住上颚。牙音有J、q、x，如“卷、心”，着力点在上下牙。喉音有g、k、h，如“孤、空、苦”，在演唱这些字时，感受发音用力部位在喉，要把喉咙打开，发音时舌根和软腭肌肉摩擦阻碍气流发声。吐字腹要引长，吐字讲究饱满，元音清晰，共鸣充分，引长按照字腹中的不同韵母的口形要求分为开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼四大类，也就是“四呼”，在引长的过程中字要拉开立起，位置要保持统一。《长相思·其一》中所运用的有开口呼、齐齿呼、合口呼。开口呼的韵母有“a、o、e”，如“高、梦”，在演唱这些字时，口腔要充分打开。韵母开头是i的，或者韵腹是i的韵母属于齐齿呼，如“思、簟”，演唱时，口腔保持扁平状，气息通过上下齿缝隙送出。合口呼的韵母以u开头，如歌词中的“孤、苦、不”，发音时上下唇收拢呈圆形。收字尾也就是常说的归韵，要求弱收、完整，收“an、ei”的韵尾时，应收i音，嘴角稍向两边咧开，如“安、寒、澜”等。收以ng为字尾的音时，如“长、井”等，发音时软腭下降，舌根上抬，贴住软腭，堵住口腔通路，让气流从鼻腔出来。收ao、iao、iu的韵尾时，应收u音，如“高、端”，演唱时双唇微微向前撮。演唱者在演唱歌曲的时候，要把咬字发音的规律与歌唱结合起来，不要生搬硬套，要遵循“咬而不死”的原则，才能更好地表达歌曲所要传达的内容。

（三）情感表达

各种声乐技巧的学习和使用最终目的是表达歌曲所蕴含的情感，而在演唱过程中，演唱者真实情感的代入同样能推动歌曲的演唱。《长相思·其一》这首歌曲情感层次丰富，引子“长相思，在长安”，上半句就点明情感基调，下半句则点明相思的客体——长安，演唱时内心要有画面感，用诉说的语气把听众带回繁华的长安。从A段开始是对生活环境的描绘，“络纬、微霜”等都是带悲伤基调的词，演唱时依然是用淡淡的诉说感演唱，到“孤灯”“望月”时思念开始翻涌，“思欲绝”“空长叹”直接与景物相呼应，演唱时要带着绝望又无助的情感，“绝”字要扬起来唱，“叹”字要有叹息感，“美人如花隔云端”是求之不得的无可奈何，情绪上一层层递进。B段的“上有青冥之高天”一直到“梦魂不到关山难”的情绪表达则是通过景象来抒发作者不服现状却又无奈的情感。而后的“长相思，摧心肝”又反复抒发相思，演唱时可以带着哭腔去唱。“呜”到“啊”是全曲音最高的部分，这里可以想象自己是从“呜”的哭泣到“啊”的呐喊，痛彻心扉！全曲感情基调明确，情绪层层递进，在演唱时要将自己代入李白的角色，细致地体会每一个字的情绪，只有用心用情去歌唱，才会打动听众。

四、结语

《长相思·其一》是一首优秀的古诗词艺术歌曲，笔者通过介绍歌曲的词曲、分析作品的音乐特点，同时结合个人的演唱经验，深入阐述歌曲背后所蕴含的情感，希望能为歌者提供一定的参考。

（湖南工业大学）

责任编辑 高瑞