“第四堵墙”视域下伪纪录片叙事结构探究

伪纪录片采用自由切换镜头的方式，以纪录片的手法将影片故事内容“虚化”，进而牢牢抓住观影者的视线，打破屏幕的存在造成的间离体验，即打破“第四堵墙”。在“第四堵墙”理论的基础上，对伪纪录片《宇宙探索编辑部》进行叙事结构分析，将有助于人们清晰地看到其具有的科学属性。文章以“第四堵墙”为理论根基，分析影片叙事的具体结构——非线性叙事结构、因果式叙事结构以及回环套层式叙事结构，进而论证多样的叙事结构为伪纪录片增添了诸多趣味，同时丰富了伪纪录片的呈现效果，从而促使伪纪录片的拍摄手法越来越成熟。

近年来，伪纪录片手持摄影拍摄手法已突破小众文艺圈层，其拍摄手法在恐怖、惊悚、悬疑等类型片中均有一定应用，且正以亚类型片的形式占领电影市场。从拍摄手法上看，伪纪录片不需要在剧本上特别营造沉浸感和真实感，晃动的摄像机辅以直白朴实的演出足以让人有很强的代入感，能与有强烈沉浸感的一镜到底的拍摄手法并驾齐驱。因此，伪纪录片也被称为“低成本的好电影”。伪纪录片作为一种关注“真实”的类型电影，打破“第四堵墙”是其最重要的创作手法之一。这一手法可以使角色直接面向观众讲话，增强了观众的参与感和沉浸感，给观众带来“这就是一部真实的纪录片”的错觉。伪纪录片虽然讲述的是虚构故事，但它通过打破“第四堵墙”的方式使观众沉浸其中，进而对所看到的内容产生怀疑，使观众更加关注故事的主题和意义，实现了对现实世界的模仿和超越。

一、伪纪录片的发展概况与叙事追求

1938年，美国哥伦比亚广播公司播出广播剧《世界大战》，其主要运用以假乱真的播报效果和音响使听众陷入恐慌，这是伪纪录片的雏形。1964年，《一夜狂欢》（A hard day’s night）作为历史上第一部真正意义上的伪纪录片出现在大众面前。其运用夸张戏谑的跟拍方式表现了甲壳虫乐队一天的生活。1984年，伍迪·艾伦的《西力传》借助其荒诞离奇的故事和极具讽刺意味的风格为伪纪录片注入新活力。1999年的《女巫布莱尔》以6万美元的成本，收割了北美1.4亿美元、全球2.48亿美元的票房，被称为影史上投资回报率最高的影片之一。

进入21世纪后，随着电影拍摄技术和影视后期技术的逐渐成熟，伪纪录片的题材也由恐怖题材逐渐扩大至喜剧、科幻、历史、政治等方面。国内伪纪录片的发展最早可以追溯到贾樟柯的电影作品《二十四城记》（2008年）。2016年，《中邪》用伪纪录片的方式让恐怖电影市场回暖。2021年，内地新锐导演孔大山的《宇宙探索编辑部》获得了第五届平遥国际电影展四项大奖。总体来看，伪纪录片从20世纪30年代发端后经历了诸多衍变，其既是一种影视类型，又是一种叙事表达方式和审美选择，主要通过对现实的模仿来创造虚构的真实，进而达到惊悚、讽刺、批判等效果，以展现创作者的意图，满足受众的期待。伪纪录片作为一种较为年轻的新兴电影，沿袭了纪实美学观，继承了写实主义电影理论，且拥有独特的影像视听审美风格，在未来的电影市场中必然有较为广阔的发展空间。

二、伪纪录片的兴起及主要创作手法

（一）伪纪录片的兴起

伪纪录片概念的出现为电影艺术领域注入了新的活力，并引发了关于真实与虚构之间界限的探讨。其结合了虚构的故事情节与纪录片的拍摄手法，为观众带来了前所未有的观影体验。伪纪录片又称仿纪录片或类纪录片，其核心在于运用纪录片的拍摄技巧和叙事方式讲述虚构的故事，使得电影在保持艺术性的同时，又具备强烈的真实感。此外，伪纪录片还常常融入历史资料画面或人物访谈等元素，以讨论过去的事件或跟拍事件中的当事人。这不仅丰富了电影的内容，还使得观众能够更全面地了解故事背景，增强观影的代入感。值得一提的是，伪纪录片的拍摄过程中，摆拍成为一种常用的手法。摄影师可以根据自己的设想来创设特定的环境和情节，同时引导被拍摄者进行表演，再由摄影师进行拍摄，既保留了纪录片的真实感，又融入了虚构的元素，使得电影更具张力和吸引力。伪纪录片的兴起不仅为电影创作者提供了更多的创作手段和可能性，还使观众在享受电影艺术的同时，对真实与虚构的界限产生更深刻的思考。

（二）“第四堵墙”与伪纪录片之间的联系

法国哲学家、艺术评论家丹尼斯·狄德罗在1758年创造了“第四堵墙”一词，其主要用来描述表演者和观众之间存在的无形界线。如果一个舞台布景由一个具有两个侧面和一个背面结构的空间组成，那么第四面墙就是存在于剧院空间舞台拱门后的无形线。其是透明的屏障，能够确保观众看到周围的一切，而角色却不知道他们正在被观看。在伪纪录片中，打破“第四堵墙”，即打破了既定规则而使观众成为故事的一部分。这样既增强故事叙述的真实性，又使观众集中注意力，关注故事的叙事主题和意义。

《宇宙探索编辑部》主要讲述了科幻杂志社年近中年的主编唐志军，因一个困惑了他一生的难题，而误入一段啼笑皆非的寻找地外文明的故事。导演采用伪纪录片的表现形式进行拍摄。影片《宇宙探索编辑部》处处充斥着打破“第四堵墙”的元素。例如，当男主面对采访镜头时，画面中只有他一个人，看似在接受采访，但给观众一种主角在与自己面对面讲话的错觉，进而使观众代入采访者的角色。

三、伪纪录片的叙事结构

伪纪录片所谈及的“伪”指的是虚假的真实，其在叙事层面通常将纪录片的真实感与讲故事所需要的伪造的真实感相结合，可见伪纪录片在叙事结构选择方面具有多变性。例如，《宇宙探索编辑部》在叙事过程中就以非线性叙事结构为主，同时采用了因果式叙事结构和回环式套层结构相结合的方式完成了整个故事的讲述，给观众带来了强烈的视觉冲击。

（一）非线性叙事结构

电影中的非线性叙事结构通常以闪回方式展示角色，以倒叙方式叙述故事情节，同时以预设方式间接呈现未来发展，其允许导演打乱事件的原有顺序，在不同时间线上跳跃。非线性叙事结构带来的主要影响表现在两个方面：一方面，其加强了影片的艺术性，并加深了影片的深度，从而制造悬念，增强故事的复杂性；另一方面，其使得观众能够在观看的过程中不断猜测和推理，从而更加深入地理解和感受电影的主题和情节。《宇宙探索编辑部》中的非线性叙事结构不仅增强了叙事的情感表达，也加深了观众对电影主题的理解。例如，电影通过伪纪录片的形式，让观众参与到唐志军的探索旅程中，体验他的执着和对未知的追求。编辑部的成员们收到了来自遥远星系的神秘信号，他们决定踏上寻找外星生命的征途。在这个过程中，他们遇到了各种困难和挑战，同时也发现了许多令人惊奇的秘密。影片的叙事结构非常独特，采用了倒叙、插叙等手法，将现实与幻想、科学与神秘交织在一起。观众在观影过程中会不断产生好奇心，不断进行思考，并随着剧情的深入，揭开故事的真相。同时，电影中的碎片化叙事和拼贴手法使得观众能够在不同的时间点和空间中切换，从而感受到电影传达的深层内涵。

（二）因果式叙事结构

导演通常以剪辑手法和镜头语言来表现事件的因果关系，影片《宇宙探索编辑部》的因果式叙事结构体现在其对故事情节的精心构建和逻辑推进上。影片通过一系列因果关系紧密相连的事件，逐步展开了编辑部成员们探寻外星生命的旅程。首先，影片设定了一个明确的起因，即编辑部收到了来自遥远星系的神秘信号，而这个信号成为整个故事的起点，继而引出了后续的一系列事件。此外，编辑部成员们对于这个信号的解读和研究构成了故事的主线。接着，影片通过因果式的叙事方式，展现了编辑部成员们在探寻过程中所经历的种种事件。当然，他们的每一次行动和决策都会引发新的后果，从而进一步推动故事的发展。例如，他们的探险行动使其与外星生物首次接触，并引发了一系列不可预知的事件。在整个叙事过程中，各个情节的因果关系始终非常清晰且连贯。观众可以清楚地看到每个事件的起因和结果，从而理解整个故事的逻辑和发展趋势。最终，影片揭示神秘信号的真相和编辑部成员们的归宿，为整个故事画上圆满的句号。这个结局既是对之前所有事件的合理解释，也是对因果关系的完美呈现。

（三）回环式套层结构

回环式套层结构主要以多层叙事链为叙述动力，通过时间方向上的回环往复将情节过程淡化，进而突显叙事过程中产生的相关意义。其不给出确定的结局和意蕴，调动了观众参与意义建构的积极性。影片《宇宙探索编辑部》是一部充满创意、富有深度的电影，其独特的回环套层叙事结构为观众带来了一场视觉和心灵的盛宴。需要指出的是，《宇宙探索编辑部》的回环套层式结构体现在其对故事情节的多层次构建和相互交织上。其通过设置多个叙事层面，将编辑部的现实故事与科幻元素巧妙地结合在一起，形成了一个复杂而引人入胜的叙事网络。在影片中，编辑部的现实生活构成了最外层的叙事框架。当观众被首次带入这个看似普通的编辑部，并了解到编辑部成员们对于宇宙探索的执着追求和其日常工作的琐碎时，影片就已经为观众提供了一个熟悉的现实背景，此处亦成为后续科幻情节的切入点。

随着剧情的深入，影片逐渐进入第二个叙事阶段，即编辑部成员们接收神秘信号并展开探险的科幻情节。这一情节充满了奇幻和未知，同时与现实生活形成鲜明对比，为观众带来了强烈的视觉冲击和心理震撼。在这个科幻故事中，影片还巧妙地设置了更多的回环套层。例如，在探险过程中，编辑部成员们不时发现与神秘信号相关的线索，其引导着他们继续深入调查，进而形成了一个不断循环往复的叙事结构。此外，影片还通过角色的回忆、梦境和幻觉等手法，丰富了回环套层的层次感，使得观众在观影的过程中不断产生好奇心，认真进行思考，探究更多关于宇宙和生命的奥秘。总之，通过多层次的叙事构建和相互交织的情节设置，影片成功地将现实与科幻、已知与未知融合在一起，展现了一个充满奇幻色彩的故事世界。

四、结语

伪纪录片在表达方式上虽然与纪录片有极大的相似之处，但其本质是注重打破“第四堵墙”并促使观众参与叙事。在故事表达方面，其既能采用纪录片的“记录真实”，亦沿用了传统的叙事方式，向观众讲述了“伪造的真故事”。虽然恐怖题材的作品已经深入人心并深受观众的喜爱，但单一的创作模式往往会让人产生审美疲劳。因此，伪纪录片需要积极探索更多的创作形式，并扩大题材的范围，进一步满足观众对“事实”的期待，从而通过观众对“真实”的思考来展现导演创作影片的真正意图。

（信阳学院文学院）

基金项目：2023年信阳学院校级科研项目“‘第四堵墙’视域下伪纪录片叙事结构研究”（2023—DXSWYB—007）。

作者简介：任芳菲 （2003—），女，河南许昌人 ，本科在读 ，研究方向为广播电视编导。

责任编辑 黄蕾