中原地区东周时期三足鼎的制作技术刍议

摘 要：三足铜鼎最早见于夏代，并作为主要的礼容器一直流行至东周时期，从三足鼎造型及附件部位的设计能窥探到不同时期铸造技术的变化。东周时期是青铜冶铸技术转型的关键时期，通过以中原地区实力较强的郑、楚、卫等诸侯国出土三足鼎为案例进行铸造技术分析，可知这一阶段郑、卫三足鼎延续了中原式风格，制作范式相似，受中原冶铸体系的影响较大，楚式三足鼎在纹饰及附件部位的设计更加夸张繁复，这对于铸工分范设计水平及多范合铸技术的要求也更高。

关键词：中原地区；东周；三足鼎；制作技术

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.13.038

铜鼎是中国古代常见的铜器器类，从用途来说属于烹煮和盛食器，最早出现于二里头文化时期，是中国最早的礼容器组合之一。到了商周时期，铜鼎依然是地位最重要的礼器，与贵族进行宴飨、祭祀等礼制活动息息相关，象征着权力与地位。铜鼎的形制可粗略分为方形鼎和圆形鼎，也有研究依据鼎的腹部形态分为盆鼎、罐鼎、平底鼎、方鼎等①。方形鼎对应四足，在分范铸型方面更复杂一些；圆形鼎对应三足，也是东周时期随葬列鼎的常见器型。不同地域鼎的形制与装饰代表了区域特色，尤其体现在鼎耳、鼎足等附件部位及鼎腹部的装饰风格上。东周时期的社会变革推动了铜器制作技术的多元化。中原地区以铜鼎为代表的姬周文化传统影响深远，用鼎数量也是贵族的身份象征。本文通过出土于中原地区东周时期楚、卫、郑等诸侯国的三足鼎局部特征进行比较分析，探讨不同地域三足鼎铸造技术及装饰风格的特征。

1 三足鼎的铸造特点

铜三足鼎是最早的铜制容器造型之一，夏商时期的三足鼎，有研究认为形制仿陶鬲，三足呈锥形，与陶鬲的锥形足相似，足的变化也表明三足鼎的制作技术由简单到复杂，到西周以后流行柱形足三足鼎，东周时期开始增加蹄形足及兽面装饰。此外，耳部也由直立耳变为附Sth1EzO0JRWA79DbKiaOvA==耳，腹部的纹饰装饰也由单一的几何纹饰转变为三层浮纹。可见三足鼎的铸造技术的难点主要在于足部、耳部这类附件部位，附件的难易关系到模块、铸范的分范与制作技术。

早期三足鼎，鼎耳于口沿上方呈直立状，口沿平展较宽，一般一耳位置与一足对应，另一耳对应另外两足之间的位置，外壁分范沿足中线分为三块外范，耳部嵌在顶范，外范分范范线一直延伸过足部汇聚于器底，底部无需底范②，尤其锥形足，可见范线过足痕迹。图1为二里头遗址出土夏代三足鼎，腹部饰简单几何纹饰，三个锥形足内侧中线存留范线痕迹；图2为郑州市向阳回族食品厂出土商代饕餮纹鼎，三足形制介于锥形向柱形转变阶段，足外侧及内侧中线可见范线残留，腹部纹饰为略带浮凸的饕餮纹，三组饕餮纹分范残留痕迹刚好为腹部三块外范分范范线，腹部外范分上下两层，上层包括纹饰带及两耳，延伸至口沿底部，从口沿顶端观察腹腔内范延伸顶部在口沿顶端残留一圈范线痕迹，足内侧中空，一足对应其中一耳，另一耳对应另外两足中间位置。腹部下层外范包括三足，相当于鼎的外范，总共六块。

商代的多范合铸技术比夏代的更加复杂，这对于铸工模范的制作及分范运用要求更高，耳部加厚且内范与外范结合处在口沿部位留下范线，足的形制向柱形演变，意味着底部需要增加底范，鼎的形制风格逐渐变得规整厚重。随着铸器厚度和重量的增加，简单的分范已满足不了鼎的分型，需要提升多范合范技术，尤其浮凸纹饰带及附件部位分范设计更加复杂。

西周时期三足鼎形制趋于规整但不厚重，变化较大的是口沿和足部，足部已流行柱形足，口沿变窄，仍以立耳为主。图3为洛阳出土的西周饕餮纹鼎，底部有明显范线残留痕迹，柱形足需在底部增加底范，从足部内侧延伸至底部边缘，在鼎底留下三角形范线，每一柱形足内侧有两条范线残留。东周时期铸铜技术更加多元化，就三足鼎而言，足部、耳部和鼎盖的形制及装饰变化最大，多见立体及堆塑纹饰，鼎的形制也不再有统一的范式，造型及装饰风格各有地域色彩。图4为三门峡上村岭出土的战国弦纹兽钮盖鼎，鼎盖上饰三个兽首钮，鼎耳为附耳，鼎足已演变为瘦蹄形足。东周时期明显的铸鼎技术变化在于附件部位，相对于商代西周时期在鼎腹部流行的多层浮凸纹饰带，附件部位的象形化制作难度更大。商至西周流行的浑铸法，即多范合铸一体浇铸而成，在东周时期由于附件部位造型更加立体，脱模难度增加，转变为流行分铸法，但分铸的铸接部位容易松动、脱落，难以铸造厚重的器物。图4所示的战国弦纹兽钮盖鼎的盖鼎兽钮与器盖连接部位有铸接痕迹，蹄形足根部及鼎耳与鼎身有铸接痕迹，三足先铸，置于铸范并与鼎腹部浇铸连接成形。

2 中原地区东周时期的三足鼎

东周时期，基于商和西周青铜冶铸技术的积淀，在多范合铸及装饰工艺方面出现新的变革，诸侯国冶铸业所代表的不同地域风格兴起，分铸法、浑铸法应用成熟，附件部位的铸接方式也有更多选择，三门峡虢国墓地及新郑李家楼郑公大墓出现分铸焊接工艺，虢国墓地的壶耳、匜鋬等附件部位采用低熔点铅焊料与器体凸榫连接，郑公大墓莲鹤方壶同样采用榫卯铸接的方式，利用铅锡焊料将耳部、蹄形足套焊在器体凸榫上③。铜鼎附件的装饰流行象形化的立体造型及浮雕、透雕、复合材质的纹饰等，贴金、鎏金、错金银、红铜镶嵌、镀锡等装饰技艺运用广泛，这种变化增加了分范及制范难度，东周时期的三足鼎虽少见商代铸器的规整和厚重感，但器物的造型更加灵动和多元化。以下就几件中原地区东周时期的三足鼎进行制作工艺分析。

新郑李家菜园郑公大墓出土的1件春秋时期蟠夔纹沿耳鼎（图5∶1），现藏河南博物院。双耳外撇立于口沿之上，圆腹圜底，三足呈兽首蹄形，形制厚重规整，这种造型承袭了西周末期周体系三足鼎的形态，折沿立耳鼎一直发展到战国中期④。该鼎耳部外侧表面布满纹饰，内侧与口沿连接处有覆盖痕迹，应是单独制作后与器身铸接而成的（图5∶2）。腹部饰一圈绹索纹，将蟠夔纹分为上下两层，在对应三足及三足中间位置共饰有六个竖状扉棱，结合器底范缝残留痕迹，就腹部而言，应是在扉棱位置分范，共六块外范，扉棱起到固定外范合范位置的作用，另一辅助依据是部分扉棱两侧的纹饰有轻微错位现象。每个扉棱两侧均有似长方形局部区域为素面，连接着两侧纹饰带，素面区域边缘未见明显范缝，再加上连接的纹饰也不完整，应是利用扉棱在视觉上分割大面积纹饰带，即便出现外范结合错位现象，也可将扉棱两侧打磨成素面以弱化这种错位缺陷，同时又可以避免后期打磨表面范缝时损伤纹饰（图5∶3）。三个兽蹄形足内侧有一残留范缝，表面各饰一个扉棱，足部的纹饰有浮凸，与腹部有连接痕迹，但应是先合范铸制兽蹄足，再与腹部铸接或焊接（图5∶4）。

另有1件河南博物院藏新郑郑公大墓出土的春秋时期蟠虺纹盖鼎（图6∶1），器盖与口沿呈子母口，器盖与器身布满纹饰，盖顶有六挡环形捉手，外圈纹饰带四周各铸一环形钮，器身深腹圜底，饰有三圈蟠虺纹纹饰带，每圈纹饰带以绹索纹分割，三足均为兽首蹄形足，与腹部连接处痕迹明显（图6∶2），应为铸接或焊接而成的。双耳为附耳，每个附耳与口沿附近有两处柱状连接（图6∶3），耳根部呈兽首造型，也是单独制作后再与器身铸接而成的，附耳的铸接常用到榫卯式铸接，耳根部在铸接时套铸于口沿附近留下的榫头，以便契合附耳的位置。

辉县琉璃阁战国墓出土的1件战国蟠虺纹鼎（图7∶1），现藏河南博物院，鼎耳为附耳，三足为蹄形足，形制与上文郑公大墓出土春秋时期蟠夔纹沿耳鼎类似，双耳外撇，深腹圜底，口沿下一直到腹底部满饰蟠虺纹，腹部饰两圈类绹索纹，将蟠虺纹分为三层，在对应三足及三足中间位置饰有六个竖状扉棱，在扉棱两侧也见有长方形素面区域，扉棱两侧的纹饰有轻微错位现象，说明与郑公大墓出土春秋时期蟠夔纹沿耳鼎的扉棱一样，起到固定外范合范位置的作用（图7∶2）。双耳为附耳，耳根有两个兽首造型，与鼎身铸接而成（图7∶3），这类形制厚重造型复杂的附耳，多见使用榫卯式铸接，先铸鼎身，后单独制作鼎耳铸接，或使用套焊连接。三足也与上文郑公大墓出土春秋时期蟠夔纹沿耳鼎类似，足根为兽首造型，每足各带有一个扉棱，这种带浮凸纹饰的蹄形足需单独铸制，再与鼎身铸接或焊接（图7∶4）。

淅川下寺楚墓出土的1件春秋时期鳞纹升鼎（图8∶1），现藏河南博物院。束腰平底，口沿上一对立耳外撇，内侧素面、外表面饰浮凸兽面纹及蟠虺纹，双耳纹饰复杂厚重，内侧与口沿连接处有覆盖痕迹，应是单独铸制后与器身铸接而成（图8∶2）。腹部满饰鳞纹，以凸起绹索纹分上、下两部分，在对应三足及三足中间的位置，共装饰六个曲身卷尾攀附口沿的变异神兽，造型灵动复杂，局部有少量透雕附件，这类复杂浮雕装饰也是单独制作后与器身铸接或焊接相连的（图8∶3）。三足呈兽蹄形，足根部浮凸纹饰与郑公大墓的蟠虺纹盖鼎类似，与腹部铸接或焊接而成（图8∶4），足外侧扉棱形态夸张厚重。整体体现了楚式鼎的装饰风格，纹饰的制作相对复杂，鼎身以鳞纹粗分布局，在鳞纹上以细线条刻画蟠虺纹；在耳、扉棱、足附件部位，均饰铸制浮凸或透雕纹饰，在神兽上也能见到细线条的刻划纹饰，该鼎的纹饰设计应是在铸制整体形制后，以细线条再进行细节的刻制，从局部线条不平整、边缘歪扭等现象判断应是铸后刻画制作（图8∶5）。

3 结语

三足鼎的造型起源于新石器时代三足陶制容器，作为青铜器来说，鼎身及附件部位的连接及装饰对多范合铸技术是个挑战。夏至西周时期，从三足鼎造型及附件部位的设计能窥探到铸造技术的变化，早期的锥形足加宽沿立耳可以无需底范，直接外范以三足三分范浇铸。商代至西周，柱形足逐渐流行，腹部纹饰也出现浮凸加地纹模式，为了便于一体浇铸需要增加底范，腹部分范在考虑三足外，还需对应纹饰带的分割与对称，尤其商代流行厚重的礼容器铸制风格，对于铸范质量的要求更高。

东周时期中原地区郑、楚、卫等诸侯国实力较强，这一阶段也是青铜冶铸技术转型的关键时期，在商和西周时期已稳定的中原冶铸体系的基础上，纹饰的制作、附件部位的装饰及器物的造型都趋向于夸张繁复的风格，三足鼎作为从夏代一直延续至东周时期主要礼容器类型，呈现出不同地域的铸造风格和技术水平。通过几件典型的郑国、卫国、楚国三足鼎的铸造特点分析，可以看出东周时期，三足鼎的制作有一定的范式，如在腹部装饰扉棱，一般是选三足及三足中间对应部位，既能弱化分范带来的错缝等瑕疵影响，又能在视觉上也符合对称布局的传统美学观念；再如兽蹄形足的装饰，兽首浮凸纹饰均设计在足根部与鼎腹连接部位，个别也会在兽首中部再加扉棱与腹部扉棱对应，这种设计最大限度地减少分范衔接等浇铸难题，若在足下部饰浮凸装饰，蹄形足中部弯曲足底外凸，则分范设计有难度，易在纹饰上留下范线不好后期打磨处理，而足根部为蹄形足外凸部位，设计浮凸纹饰便于分范，且加扉棱也可掩盖范缝等瑕疵，这对于工匠分范设计水平要求较高。此外，在三足鼎的装饰风格上，楚式鼎相较于郑、卫等中原式鼎，附件部位的装饰更加复杂，纹饰占器物比重更大，单个附件制作需要的时效也更多，如扉棱部位神兽造型局部透雕也需要连接、兽蹄形足及扉棱也需分别铸制再做组合，纹饰的设计分为主纹与细纹，也采用了铸、刻结合的方式，这对于冶铸工匠的技术水平要求更高，体现了东周时期楚国北进中原的强盛实力。

注释

①朱凤瀚.古代中国青铜器[M].天津：南开大学出版社，1995：67-73.

②田长浒.中国古代青铜鼎铸造技术的研究[J].成都科技大学学报，1982（4）：167-177.

③华觉明.中国古代金属技术：铜和铁造就的文明[M].郑州：大象出版社，1999：181-184.

④高崇文.东周楚式鼎形态分析[J].江汉考古，1983（1）：1-18，50.