APP下载

梅派艺术接棒人 用时尚演绎传统艺术

2024-08-09张秋洪

妇女 2024年7期

今年,是梅兰芳先生诞辰130周年,也是梅葆玖先生诞辰90周年。肖迪作为沈阳师范大学教授、梅兰芳艺术研究所所长、辽宁实验京剧团团长,是百年梅派的接棒人,也是传统艺术的时尚演绎者。

肖迪11岁学艺,17岁获得辽宁省京剧最高奖项“玫瑰奖”,成为该奖设立以来最年轻的获奖者,而后进入大连京剧院并跻身全院当家青衣。21岁时,她参加中央电视台青年京剧演员电视大赛,斩获优秀表演奖,并博得梅葆玖先生的青睐,随后拜在梅先生门下。

在T台上唱京剧

2008年,肖迪拜师梅派艺术宗师梅葆玖的仪式在大连举行,肖迪自此列居梅氏门墙,成为梅派艺术第三代传人。“这是我的幸运!”谈及恩师,肖迪充满感激。

拜师后,梅葆玖希望肖迪留在北京,但肖迪选择回到家乡。为支持爱徒选择,2012年,全国唯一一个由梅葆玖亲自授权的梅兰芳艺术研究所落户辽宁,梅葆玖任荣誉所长,肖迪出任所长。

研究所成立后的第一件大事就是梅葆玖亲自授权、委任肖迪来完成他多年夙愿——复排失传100年的梅派第一出歌舞剧《嫦娥奔月》。复排是再现、还原梅兰芳当年风韵,还是结合新时代风尚和观众审美打造一部新戏?肖迪去征求老师意见,梅葆玖的一句话让肖迪决定选择后一种思路——“无论我们的艺术多么精彩,我们都必须活在当下。”

创作的过程并非一帆风顺,“资料保存非常有限,在当代已经没有任何脚本了,只留下来两段唱腔和一张剧照。”为此,肖迪走访了许多前辈和梅家相关人员,还组建了北京、上海、杭州、沈阳四地顶级专家团队复排这出戏。

在梅葆玖的指导下,肖迪和团队经反复研究,还原了梅兰芳演出《嫦娥奔月》时的一些剧情细节,又结合当下,对原剧本进行再创作。

新版《嫦娥奔月》中,2.5米长的水袖、舞台上方的“桂花雨”及从未在京剧演出中出现过的T台,让这出“老戏”有了新面貌。2014年9月7日,国家大剧院座无虚席,肖迪和团队把京剧艺术与现代声、光、电、影完美结合,为观众奉献了一场视听盛宴。

“肖迪年纪轻轻便承担起研究、传承梅派艺术的大任,为《嫦娥奔月》付出了很多心血,并取得了成功,我很欣慰。”梅葆玖对重返舞台的《嫦娥奔月》表示了极大认可,而肖迪也更深刻领会到了梅派艺术的真谛:梅派精髓不仅在其雍容华美不失自然大方的美学样态,更在其锐意创新、与时俱进的思维方式。

和钢琴对话的“虞姬”

2015年,肖迪又做出尝试——与世界著名作曲家谭盾合作《京剧青衣、钢琴与乐队的交响诗:霸王别姬》。

这其实是肖迪第二次与谭盾合作,3年前,谭盾正在为多媒体音乐剧《门》在全国梅派优秀传人中海选女主角之一“虞姬”,肖迪在众多名角儿中脱颖而出。

在表演中,舞台上仅有京剧青衣演绎的虞姬,西楚霸王则由铿锵有力的钢琴旋律代替,整场演出没有一件京剧传统乐器参与。“这样的表演很难,传统京剧伴奏是‘包着’演员的,且有固定的过门儿,而交响乐在整部作品中的出现则是时有时无,虞姬要控制全场的节奏和整体感觉,掌握具体节拍,精准地把京剧的唱、念、做、表嵌入交响乐。”肖迪说。

剧中最大看点是最后一个乐章,谭盾和肖迪将梅兰芳的梅花形剑舞结构引进来与钢琴对话,形成舞与音、刚与柔、剑与情的交融,肖迪在京剧与交响乐之间塑造了一个新的虞姬。

在合作中,谭盾屡次被肖迪的敬业精神所打动。他说:“在交响乐中,没有一个弦乐是京剧的伴奏,而主要是和钢琴对话。它和京剧里的感觉完全不同。为此,肖迪在唱腔上要有很多改变和尝试,每次她都是迅速调整状态,积极应对。”

肖迪、谭盾创作的交响乐版《霸王别姬》首演于2015年,同年,开启世界巡演。目前,这场演出在国际舞台和国内舞台已经演了几十场,所到之处获得一片赞誉。

这样的经历,让肖迪感悟很多,她说:“京剧的传承要动脑筋。我们已经到了一个创新的时代,要寻求突破。我希望通过我的努力,能够让第三代梅派传人继续传承梅派艺术精神。”

2024年4月6日,由谭盾执棒的《中轴龙脉的钟声》交响音乐会在北京中山公园音乐堂奏响。

时隔7年后,肖迪再度化身虞姬,在京城唱响梅派经典。西方交响,加之肖迪完美的音色与行腔技巧赢得了现场观众热烈的掌声。

这次京剧与交响乐的联袂也是梅兰芳艺术研究所“纪念梅兰芳先生诞辰130周年,梅葆玖先生诞辰90周年”系列纪念活动之一。

京剧进校园的引领者

2024年5月28日,肖迪来到清华大学,以《新时代梅兰芳艺术的传承与创新》为题为清华学子作讲座。

这不是肖迪第一次将戏剧带进校园。2017年,中宣部、教育部、财政部、文化部联合发布《关于戏曲进校园的实施意见》,号召各级各类学校广泛开展形式多样的学校戏曲教育活动,鼓励组织戏曲艺术表演团体进校园演出,激发学生对戏曲艺术的兴趣爱好。

辽宁省内第一个积极响应并践行戏曲进校园活动的组织就是梅兰芳艺术研究所。此后,她更是将京剧进校园和戏曲人才培养做到实处,用实际行动表明自己并不是一个响应者,而是一个引领者。

这些年,肖迪带领研究所持续开展各种类型的戏曲进校园的活动,派各个行当的京剧老师深入到合作单位小学,每周定期给孩子们上京剧专业课。她还在辽宁建立了国内首个梅兰芳京剧艺术传承基地,基地的孩子曾跟随肖迪到省委、省政府、省政协等多个单位参与重要演出。

京剧作为中华民族的文化瑰宝,需要传承发扬、推陈出新。肖迪希望京剧能够吸引更多年轻观众的关注,让他们愿意了解京剧、了解传统文化。因此,她非常重视戏曲进校园这项工作。

“京剧进校园,首先要培养兴趣,让孩子们了解传统文化、传统艺术;其次,我们不光要吸引愿意看戏的观众,更要吸引不看戏的观众,这样才能让更多人了解京剧,更好地去传播我们的优秀传统文化。我希望我们的观众群覆盖面更广,所以我们要进校园,要面向各个层面的人去宣传京剧,让戏曲走得更远。”肖迪说。