多元创新探索剧集新增量

作为承载10.4亿用户的重要宣传阵地，网络视听在丰富人民群众精神文化生活、传播社会正能量等方面发挥着重要作用。近年来，各大平台在网络视听内容制作上投入大量精力，实现网络视听与文化艺术双向奔赴。本届白玉兰奖征片过程中，网台同播及纯网播节目有所增加，传统台播和网络播出的比例实现平衡。6月25日，“新审美、新题材、新表达——《中国剧集创新发展与审美多元化研究报告》发布暨研讨会”在电视节期间举行，多位影视行业专家学者、行业代表围绕网生内容创作及趋势探索展开探讨。

悬疑、漫改、科幻

成国剧精品新增量

研讨会现场，清华大学新闻与传播学院教授、清华大学影视传播研究中心主任司若发布《中国剧集创新发展与审美多元化研究报告》（以下简称《报告》），从内驱力、洞察力、创造力、影响力、引领力等五方面分析中国剧集创新发展与审美多元化。“网络视听平台已成为受众获取精品内容、探索多元文化的阵地，以新题材、新审美、新表达满足受众需求。”

新题材上，悬疑剧、漫改剧、科幻剧成为国剧精品新增量。《新生》《微暗之火》等悬疑剧以情感真实、立体人物、影像文艺、精彩剧情点燃观众热情；《异人之下》《少年歌行》等漫改剧以奇幻向、真人向、系列化的方式，使漫改成为备受瞩目的新兴力量；以《梦之海》为代表的科幻剧稳中求进，正式升级为一条国剧新赛道。

新审美上，社会性、现实感、共情力、向善向美、诗意表达和电影感等，已经成为平台和观众的审美新共识。

新表达上，《墨雨云间》《惜花芷》《花间令》等“她题材”，勾勒多代际女性群体，关注女性力量，实现女性剧集创新突破；《新闻女王》《家族荣耀之继承者》等重塑“新港剧”。

《报告》调研显示，青年观众偏好青春、悬疑、科幻题材，视频平台内容多元化与类型创新不仅满足了青年观众日益多样的文化需求，更引领剧集市场新潮流，为行业进步与观众体验升级注入新活力。司若表示，视频平台的内容多元化和类型创新是持续留住青年观众的关键；当下，行业正在形成新的共识，即审美多元化会促进剧集创新，平台要深耕精品创作，助推剧集产业持续繁荣。

网生内容创作方法论

2024年上半年，网络视听平台纷纷交出优异答卷。优酷呈现系统性提速，不仅发布了“港艺振兴计划”，还推出了《新生》《墨雨云间》等叫好叫座的悬疑剧、古装剧。优酷副总裁谢颖将成绩归功于“好内容+好主创+演员适配”的方法论。她表示，优酷在古偶剧方面，更愿意选择“成长型IP”；悬疑剧则坚持原创剧本，起用电影导演，探索短精赛道。“创新是长视频的‘生命线’，网络视听平台要主动求新求变，尊重、引领用户审美，打造内容生产力。”

谢颖还分享了剧集行业的几大趋势：一是内容创作者在尊重和顺应用户情绪的同时，要勇于创新和引领审美趋势，找到与用户情感共振的切入点；二是平台已从过去的“高投入换规模”，转向形成各自内容特色，竞争更趋良性。未来发展方向应聚焦于内容质量，通过主动订阅和会员付费等模式，基于用户心理建立新的商业模式；三是AIGC技术有潜力带来基础设施的升级和行业第二增长曲线。内容创作者在面对技术变革时，应保持乐观态度，探索新的增长机会。

《新生》编剧、制片人郑林透露，该剧剧本创作历时一年，中间经过重大调整，才确定了如今的非线性叙事结构，“关于真相和假象，让观众自己去拼凑‘费可到底是个怎样的人’，会增强观众参与感和游戏感。”《新生》收官后，郑林和创作团队认真总结观众意见和建议，“后续我们在整体节奏配比，以及所谓‘先抑后扬’上会做一些工作。”

《墨雨云间》联合导演马诗歌之前只拍过短剧，“我经常调侃，拍短剧的时候，我们穷得只剩内容了，内容是唯一的武器。怎么动用一切内容手段，包括情节、视听语言的力量去吸引观众、抓住观众——这是我一直在思考的问题。”他认为，当大卡司、大预算、大团队能够以短剧思维做内容，就有机会把作品推向全世界观众。

由田里执导的科幻悬疑剧《梦之海》预计于今年与观众见面。田里表示，这部作品在传达观点时，牺牲了部分“科幻的严谨性”，“这是非常大胆的尝试，也是我决心做《梦之海》的初衷。主创团队力图在作者表达和严谨当中找到平衡点，让观众在获得奇幻观感的同时，又能理解原著及剧集想要表达的核心内容。”

对于这些鲜活的创作思路，中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿认为，未来会有一类作品奠定“剧集向上的标杆”，“首先是以人为本，不是戏剧性为本。人的厚度增加了，为戏剧提供了丰富性；其次，社会性是剧集的灵魂，创作者要敏锐地找寻跟社会性之间的关系；第三，在视听呈现、节奏推动上要有电影感。”

中国电影评论学会会长、研究员饶曙光坦言，剧集的创新表达已经超过电影，进入剧集反哺电影的时代。与会专家一致认为，剧集越来越具有多样性，平台积极推进创新，鼓励题材和艺术上的边界开拓，不仅激励创作者生产更具社会性和现实感的高质量作品；也为观众带来丰富多样的视听体验。