《狗阵》管虎“创作转向”的救赎之歌

刘知铨

推荐指数：★★★★

反调指数：★★

最新票房：3167万

（截至6月27日）

时隔十八年，《狗阵》代表中国电影再度摘得戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片。许多评论者认为，这是管虎创作生涯中迄今为止最好的电影，也代表着他在题材创作上的重要转向。影片聚焦2008年奥运会开幕前夕，西北小镇青年二郎假释出狱后的生活，以他与黑狗的情感纠葛编织了一则现实寓言。

电影《狗阵》的影像风格和近乎默片的叙述模式，被不少专业观察归类于美国电影学家大卫·波德维尔“亚洲极简主义”的谱系。它不像典型的故事片那样具备高度类型化的情节脉络，也缺少管虎此前《八佰》中极致的燃点、爽点，甚至在人物刻画上也不及《老炮儿》般讨巧和普世。《狗阵》有着更强烈的“伪纪录片”风格，只是淡淡地记录着围绕主角二郎周遭发生的一切。如果要从导演个人的纵向经历中去发掘原点，《斗牛》的朴素粗粝或许早早暗示了管虎式现实主义的“配方”。期冀观众跟随着导演的视角，去观察电影里的假定世界。二郎始终沉默寡言，几乎没有台词，他在一场场静态影像中真实地展现人物完整的动作与心理变化，内敛地将自己抽身在外，却用小狗担当情绪的载体。

管虎深谙寓言式影片的书写，《狗阵》与《杀生》如出一辙，将偏远的西北小镇塑造为近乎封闭的空间，以此构造更具普遍性的寓言。此外，故事大西北的荒漠不仅是一种地理景观，更是主角二郎内心荒芜的写照。在这个寂寥的小镇上，人与狗的关系仿佛是命运的缩影。二郎和细狗都在用自己的方式挣扎求生，他们之间相遇和相伴、信任和依赖是那片土地上少有的温情，不仅仅是孤独灵魂间的互相慰藉，更是对荒原上残存温情的见证。至于“谨以此片献给我的父亲”的标语，也饱含着导演对中式父子复杂性议题的投射。

2008年，北京奥运会与汶川大地震的历史事件令得那年成为全民族光辉与悲伤凝结在一起的记忆。身后的中国社会发展尤其迅猛，喜、悲交加之下那种让人恍惚且踌躇的情感被《狗阵》以寥寥几笔精准勾勒。其实，西部电影与英雄叙事的关联由来已久。从重建秩序角度而言，二郎可以说是一位逐渐走出日常琐碎，趋于更高目标的现代西部英雄。然而，作为重要的类型组成，国产电影市场中罕见的西部片——《狗阵》却遗憾停留在三千万票房的量级。电影中，主角选择以笑容面对未来，之于肩负题材创新的管虎等一众导演而言，即便经历现实的挫折，也要以自洽的精神面目重装出发，不畏前路。