《走走停停》元喜剧突围

林莉丽

推荐指数：★★★★

反调指数：★

最新票房：1.01亿

（截至6月27日）

喜欢《这个杀手不太冷静》的观众可能也喜欢《这个杀手不太冷》，为《末路狂花钱》花钱的观众却不一定知道《末路狂花》。我喜欢《走走停停》的理由在于行乎其所当行，止乎其所不得不止，它同样静水深流却不必攀扯《步履不停》， 胡歌和高圆圆在城市交错车流中走走停停、忽远忽近、在命运的安排下超车与被超，片尾的这一幕最为点睛。

身处一个算法主导的泛喜剧市场，喜剧可视为一种元素，而非一个类型。你可以在几乎每一部年度大片、档期大片中看到等同于娱乐性、类型化的喜剧配置。观众和投资方信息茧房的另一端是越来越小心翼翼、甚至是无病呻吟的泛喜剧创作者。它们以下沉市场的趣味为名，将喜剧定义为一种保险性配置，让中小成本喜剧沦为粗制滥造的简单重复，让还有破茧热情的新人新作不得不面对零数据悖论——因为缺乏数据支撑，创新成为一种风险。

如果说元电影是关于电影的电影，那么不妨将关于喜剧的喜剧视为元喜剧。与泛喜剧不同，《走走停停》尝试探索一种元喜剧之于喜剧的突围。相比《永安镇故事集》《银河写手》《红毯先生》等同样有元电影气质的喜剧，《走走停停》对电影的理解不拧巴、更自洽。作者设计了一个三重视角相互交织、解构的故事：

故事的第一层叙事是主人公吴迪落魄返乡的Gap Time，吴迪的名字让人一眼想到伍迪·艾伦和他同样以语言见长的喜剧风格，这层叙事搭建了基本的人物关系和事件，就像吴迪第一次回家敲门时防盗门的金属轮廓在父亲脸上映出问号形状的阴影一样，各种小意外、小细节、小反差此起彼伏，堆砌出大都市和小家庭、落荒而逃和Gap Time间充满笑点的人物关系；故事的第二层叙事是冯柳柳拍摄吴迪返乡生活的纪录片，通过柳柳的视角重新审视吴迪毕业后的得失，用镜头当照妖镜，拍摄镜头内外吴迪强反差的表演，剥开纪录片捕捉真实却催生虚假的本质，在记录生活的同时推动故事情节发展；故事的第三层叙事采用固定机位和黑白画面拍摄《似是故人来》，借电视台摄像口中小津安二郎的影像风格表达完成影片迷影气质的营造，用吴迪的导演镜头掀开父母间心照不宣、一生不曾说破的小秘密，并用一个阳台厨房逆光的背影完成对整个故事主题、父母爱情的升华。三层叙事通过引用、戏仿、戏中戏等方式完成元喜剧的构建，突破了泛喜剧对喜剧元素挥霍无度和对经典电影元素的简单粗暴嫁接，故事中有都市生活的笑点和疗愈，有人到中年种种不足为外人道的心酸，也有向伍迪·艾伦、小津安二郎、黑泽明、比利·怀尔德致敬的迷影情节。电影的结构就像生活的层次，个中滋味凭观众取用。