APP下载

阳光照进蒙托克

2024-07-05刘羿群

散文选刊·下半月 2024年6期
关键词:乔尔初遇托克

刘羿群

《美丽心灵的永恒阳光》是一部由凯特·温斯莱特和金·凯瑞主演的带有奇幻色彩的爱情电影,也是一部很打动我的电影,又名《暧暧内含光》,曾获第77 届奥斯卡最佳原创剧本奖。

乔尔和克蕾婷在蒙托克初遇,相识相爱,生活在一起,但因为两人对沟通方式理解的不同和个性的差异,两人在相处过程中逐渐产生隔阂。乔尔内敛、深思,克蕾婷奔放、率性,瞬息万变(就像她自己说的,她可能永远不知道自己下一秒会做什么)。所以,当两个人走在街上探讨关于孩子的问题时,乔尔认为克蕾婷照顾不了孩子,做不了一个母亲,而克蕾婷认为乔尔给不了自己承诺。有一天,克蕾婷喝醉了酒,还把乔尔的车子撞坏了,玩儿到凌晨两三点才回来,乔尔怀疑克蕾婷和别的男人上过床,克蕾婷却完全不屑于解释。两人的这些隔阂没有经过成功的交流,越来越深地伤害到彼此,致使他们先后去忘情诊所抹除了记忆。乔尔消除记忆在早晨醒来,觉得丢失了什么最重要的东西。在上班的途中,他鬼使神差地坐上了对面去蒙托克的列车。在那里,他遇见了克蕾婷。影片开头呈现的就是这一幕。这种看似初遇的重逢,让两人之间既陌生又熟悉,既深深吸引,又努力克制,营造出一种奇异的氛围感,但等我们了解了他们的过往,再回头看这一幕的时候,就完全可以理解了。

乔尔闭上眼睛开始消除记忆的手术,随之进入一个特殊的梦境。有人说它是《盗梦空间》的爱情版,但我不太认同。在对时空关系的探讨上,《盗梦空间》无疑是优秀的,导演花了很多时间去结构电影,探讨梦中梦,探讨那种叠加式的、层层嵌套的关系,而且也运用得非常讲究,正是因为这种讲究和过分的严谨,使影片中的梦几乎严格地遵循逻辑,缺少了一层荒诞和迷离的色彩。但在《美丽心灵的永恒阳光》中,却将梦境的诗意、浪漫、诡谲、不合逻辑展现得淋漓尽致。因为乔尔要逐渐回忆起与克蕾婷有关的点点滴滴,然后再把它们消除,所以梦境中出现了很多现实中的场景,又因为一些事物的错位和变形而显出强烈的荒诞感。这比那种单纯运用超现实的事物和奇幻元素的镜头语言,更见功力,更难驾驭。

当乔尔在梦中逐渐意识到自己的无法割舍,他开始挖空心思想要留住回忆。他告诉克蕾婷医生们的这一目的,克蕾婷也开始帮他出主意。他们商量好,乔尔带克蕾婷去她在现实中没有存在的地方,他们一起躲起来,就不会被找到。克蕾婷建议他把她藏到最羞耻的记忆里。乔尔带着克蕾婷来到了四岁,想把她藏在桌下。这时,乔尔虽然是成人的样子,但是表情神态却变成了四岁孩子的,块头和孩子一样小;当乔尔回到八岁,受到霸凌,并在小朋友的怂恿下捶死了一只鸟,这时候周围的人都是小朋友,但乔尔和克蕾婷却一会儿是小孩子,一会儿是穿着大号童装的成人。克蕾婷解救了乔尔,乔尔一脸委屈、受伤地跟着克蕾婷离开了。这种怪诞而又合理的镜头表达,将人物的情绪深深植入的同时,营造出强烈的超现实感。

乔尔回想起两人躺在查理士河的冰面上感受星空,有一种死而无憾的幸福感。他想要留住这一刻,他想在画面消失前,找到医生阻止医生。他拉起克蕾婷不顾一切地向诊所跑去。于是,影片中最荒诞诡异的一幕出现了:乔尔找到了医生,请求他不要消除记忆,医生却无动于衷。乔尔转身,克蕾婷已经开始面目模糊,就像是被橡皮擦一点点儿擦掉了。

乔尔回想起两人在海边初遇的场景。

他们在海边的别墅里,房屋一点点儿倒塌,他们平时经历过的各种场景不断闪现。这里,镜头的剪接一点儿都没有凌乱,反而充满了离别的破碎感。乔尔和克蕾婷在对话中回忆他们在海边别墅初见的情景,探讨着第一次乔尔没有留下来的原因和对彼此的遗憾和不满,他们在交流中一点点儿修复彼此的感情。不同场景的跳切、乔尔反复想要留下来的表情特写,都表达了乔尔内心的不舍。克蕾婷也与真实中的初见不同,充满了留恋。他们一次次地告别,克蕾婷的声音在空间闪现:“我们蒙托克见!”整个这一段情境的镜头组接,可谓经典。其中有一幕更是让人印象深刻:乔尔和克蕾婷坐在房中,却大雨倾盆。温暖的光影、下在餐具中的大雨和两人开心的表情,营造出一种既荒诞又浪漫温馨的氛围。

同时,影片中,导演又通过一些细节的处理,展现出梦境和现实的微妙不同。在影片中,当乔尔融入梦境中和克蕾婷像平常一样互动时,背景通常是清晰的,而当他意识到在做梦准备抽离时,背景就变得模糊。此外,梦境中常常会有一些现实中不可能出现的视觉呈现,来表现那种违和感。比如乔尔站在房间里,看见自己头戴测绘头盔,时而坐在对面,时而坐在飘雪的大街上;乔尔看到克蕾婷和派屈克非常亲密,伤心绝望地走出书店时,背景一层层地暗了下来。乔尔陷入消除记忆的梦境,忘情诊所的两位工作人员在旁边观察着他的动向,乔尔在梦中经常能听到两人的对话,而他的梦境也随之发生变化。

导演不仅跨越时空,娴熟驾驭各种线索的叙事,抽丝剥茧般地还原出男女主人公对彼此的深情,同时,将触手伸入潜意识,探寻人与人之间的那种超越物理与时空层面的深层联结,探寻爱的不可定义。

乔尔和克蕾婷对彼此的认知是逐渐变化的。这种认知,一开始是片面的、分裂的,甚至是扭曲的,随着情节的推进,这种认知一点点儿被丰富、被修正。

在乔尔的梦境中,克蕾婷让他不要把她概念化,让他尽一切可能地记住她。

两人在消除记忆时,同时要把彼此有关的物件全部销毁,其中有一部分物件留在了忘情诊所。克蕾婷消除记忆后,诊所助理派屈克乘虚而入,盗用乔尔曾经对克蕾婷说过的和做过的,成了她的男友。但当乔尔的记忆一点点儿消除,现实中的克蕾婷突然变得惶恐不安,觉得自己快要消失了;当派屈克带克蕾婷去蒙托克,躺在结冰的查理士河上看星空的时候,克蕾婷却突然想起什么似的,毅然离开了。

影片中,凯特·温斯莱特成功地演绎出女主角的奔放灵动和复杂特质。克蕾婷是一个非常多面的女性,她的魅力不光在于张扬明媚的外表中流淌出来的那种璀璨的光芒,更在于她看似感性奔放,甚至是有些轻浮的外表之下的那种有深度、理性、思辨和自律的反差。导演也是深谙色彩心理学的。克蕾婷的发色在不同的场景中也呈现出不同的颜色,紫色、橘色、火红色、蓝色、绿色等,似乎每一种颜色都对应着她性格的某种向度。影片最开始,她和乔尔看似初遇时,头发是淡紫色的,她展现出来的性格特征也一如是,既有奔放主动的一面,又带着一些克制,对乔尔有一种很莫名的复杂的情绪,既想接近他,却又觉得两人初见,不应该如此过界,努力控制着自己。而片中令我印象最深的是她的红色发色。当乔尔怀疑克蕾婷晚上跟别的男人鬼混的时候,克蕾婷是红色的头发。这时对应的是乔尔带着一些嫉妒、怀疑、心酸的心境,而这时的红发也显示出了一种妖异,甚至营造出一种放荡的假象。当乔尔回忆起他们在一起的甜蜜时光,克蕾婷第一次染了橘色头发,配上她橘色的上衣,显得格外明朗、温暖。导演通过一系列缤纷的发色,逐渐还原出一个完整的、饱满的克蕾婷的形象。

金·凯瑞在影片中饰演了一个内向害羞,甚至有些社恐的男人,跟他平时塑造的那些张扬搞笑的形象完全不一样。不得不说,金·凯瑞饰演这种内敛的角色,演技也是相当出彩的,他可以细腻地把握人物的情绪变化,演绎出角色的层次感。他在影片中的眼神脆弱、深情而又执拗,带着一种孩子般的纯真,但又有着星空般的深邃。当乔尔在回忆中,看见克蕾婷和派屈克在图书馆亲密的时候,他的表情并没有特别大幅度的动作,但是满眼的愤怒、屈辱、难以置信、心酸、伤心、失落等等交织在一起,瞬间炸裂开来。而当他即将开始删除记忆的时候,眼里的那种复杂的神韵,那一丝犹疑,突然记起什么似的那种留恋,和一幕幕的回忆与深情,都在眼中排山倒海般地涌现。

乔尔在梦中醒悟,他让克蕾婷帮忙阻止消除记忆,他们商量好,决定把克蕾婷藏到不属于共同经历的乔尔最隐秘、最羞耻的记忆中。这个最羞耻的记忆,也揭示了两人对彼此的深情。他们彼此是无条件信任的,不需要有任何的隐瞒。他们愿意带对方去生命中的任何角落,把对方藏在自己的生命深处,永不分开。

猜你喜欢

乔尔初遇托克
初遇
初遇“草爬子”
忍不住的领事
季后赛高光时刻乔尔·恩比德没有遗憾
实测UCC公路探险车托克米
黑乌鸦托克
大狼托克打电话
大帝重生 乔尔·恩比德
诀别
请给我一幅画