另一个赵盾

杨昭然

编者按：自元代纪君祥创作杂剧《赵氏孤儿大报仇》以来，无数剧作家和导演在此基础上对“赵氏孤儿”的故事进行了重新解读，从而衍生出版本繁多、形式各异的舞台呈现。

2023年9月，作为“‘京彩文化·青春绽放”行动计划“文艺行”的重点项目，北大剧社的同学与北京人民艺术剧院（以下简称“北京人艺”）的老师们合作，以剧本朗读的形式完成了一次新版《赵氏孤儿》的表演。在北京人艺老师的指导下，同学们从新的角度重新思考和解读剧中的人物。

此次《赵氏孤儿》剧本朗读中，我饰演赵盾一角。跟随赵盾走入剧中，我看到的是一个与正史中略显不同的赵盾，他甚至可以说在正史中是缺位的。

在元杂剧《赵氏孤儿大报仇》中，春秋时晋国上卿赵盾遭到大将军屠岸贾的诬陷，全家300余口被杀。为斩草除根，屠岸贾下令在全国范围内搜捕赵氏孤儿赵武。赵家门客程婴与老臣公孙杵臼定计，救出赵武。20年后，赵武由程婴抚养长大，尽知冤情，禀明国君，亲自拿住屠岸贾并处以极刑，终于为全家报仇，可谓大快人心。所以，“赵盾之死”是《赵氏孤儿》故事的开端，这场复仇大戏拉开大幕。

而在2003年北京人艺版的《赵氏孤儿》中，在林兆华导演的编排之下，故事更侧重描写朝堂之上权谋心计的政治争斗，这使得其中的人物角色更加能呈现出人性之复杂：赵盾不再是“纯善”的代表，屠岸贾也不再是“极恶”的化身。此外，北京人艺版还从人的主体性出发，大胆地设想了一种赵氏孤儿不愿为父报仇的可能性，侧面映射出青年自我意识对于传统父权体系的冲击。在这个版本中，“赵盾之死”就成了整个事件漩涡中最为风涌浪急的一篇。

故事开幕，赵盾以晋国丞相的身份出场，赵家老夫人盛大的贺寿典礼展示了赵家在晋国的人脉与地位，但仍存在着复仇之潮的暗流涌动。赵盾并不愚钝，亦不狂妄，他是一个过于谨慎的政治家。正是这样的谨慎让他得以保全自己与家族的位置。

作为一个有宗族意识的人，赵盾完全明白自己的言行决定着赵家一族的命运，他自己似乎背负了过多的责任与压力，以至于其子赵朔不得不选择性地无视了他要继承的这一部分“遗产”。我并不知道赵盾年轻时是如何奉命追杀屠岸贾一家的，但仍能从剧中的蛛丝马迹发现，赵盾年轻时也与赵朔相同，有些难以去除的傲气，这给赵盾埋下了祸根。

故事转场，场景变幻，暗流涌动。公孙丞相的忠告于赵盾听来声声入耳，但既已躬身入局，恐怕不能全身而退。或许是赵盾的年龄限制了他的活力，或许是他的责任禁锢了他的行动，他所得出的结论仍是“我想再等一等”。这在公孙老丞相看来并不算错，在屠岸贾看来是坐以待毙，而在晋灵公看来，则是不称职的臣子，不如清除。多么讽刺，正史之中灵公的生死由赵盾掌控，而剧中的灵公则将所有人都玩弄于股掌之间。

故事高潮是赵朔被斩，屠岸贾全城搜捕赵氏孤儿。赵盾和屠岸贾于审讯中的对话，是对角色前半生空白的补足，也是对前半场戏的反思。赵盾略有悔意却也释然，这一场恩怨报应有始有终，算不得冤枉，政斗之间成王败寇，而主使亦不是仇家，而是观戏的王上。赵盾或许难以得知赵氏孤儿被调换的真相，但也并不在意，因为那赵氏孤儿即便能成功复仇，复仇的烈焰也绝不会燃烧到作为观众的晋灵公。

刀落，幕落，头落。那一句“黄泉路近”，喊给刀斧手，喊给冷血的仇家，也喊给事件漩涡之外的无数观众听。或许当赵盾人头落地的一瞬，每一个投以目光的观众，都可以是晋灵公。

责任编辑：刁雅琴