亦像丹青亦像诗

我同谢玲相识，已经有好几年的时间了。我记得几年前我们东坡赤壁诗社同仁，前往阜阳诗词学会学习取经，并在阜南县焦陂酒业公司参加阜阳诗词学会举办的诗赛颁奖活动。当主持人宣布谢玲的名字时，我发现一位窈窕淑女走上了舞台，顿觉眼前一亮，内心不禁叹道，果然是皖北多美女，美眉吟美诗。自此以后，我对诗人谢玲有了一些关注，关注其人，其事，其诗。这一次全球发行的《东坡赤壁诗词》从众多的安微诗人中，选择她的一组田园诗词，在《诗人看台》栏目刊发。我觉得她实至名归，我也很高兴为其评论。当然我修为不足，评论可能偏颇不如她愿，但并不影响我们之间的友谊，也不会妨碍我们共同为弘扬中华诗词而发奋的决心与信心。

我对谢玲的这组田园诗词，进行了认真阅读，感觉非常好。觉得与其说是她内心吟诵出的一首首田园诗，还不如说是她内心描绘出的一幅幅田园画，给人们一种亦像丹青亦像诗的视角冲击，颇有王维风格。这组诗画，可以从时间上来划分，把皖北农村春来暑往、秋收冬藏的四时美景描绘、刻画得栩栩如生，十分动人。也可以从认知上来感悟，我觉得她吐出的是淸新，饱含的是美韵，流露的是真情！

一、诗人笔下出清新

读罢谢玲的田园诗，便觉一股清风扑面而来，令人耳目一新。她能够把俗事变成诗话，把平凡升华成高雅，这是她的功力，也是她田园诗词的一个鲜明特点。

如她的七绝《插秧姑娘》：

巧手翻飞绣绿田，心中经纬织无边。

秧苗插在白云里，靓了乡村一片天。

我们儿时都插过秧，大家都知道，那是一件十分辛苦的劳作，一天下来，一身汗水一身泥，还要时刻防范蚂蟥的叮咬，我的感觉是不堪回首。但谢诗人笔下的插秧却不是这样的。她诗中记叙的劳动过程十分地美好，如诗、如画、如舞、如歌。首句“巧手翻飞绣绿田”，就是一幅春耕画。在这幅画里，有姑娘翻飞的巧手，有一望无涯的绿田，巧手与绿田的交流融合，使得这个画面非常地养眼和灵动。次句“心中经纬织无边”，就是诗的语言了。它表达的意思是姑娘在劳动过程中，不仅没感觉苦和累，而是体验到了只有劳动才能创造生活、创造未来、创造美好的感受，心中怀有更广阔的天地。第三句“秧苗插在白云里”，这句既是诗又是画，我觉得更像一支舞。我们都知道，舞蹈是人们在劳动中创造提炼出来的，中央电视台也播放过把打农药变成了跳舞的小品。我认为作者定是受到了启发，不然写不出这样精妙的诗句。秧苗只能插在绿田里，如何插进白云里呢，只有姑娘怀飞天梦想，展舞蹈英姿才能达此目的。尾句是合，是诗的结尾和高峰。它是一支歌，是一曲新时代美丽乡村的颂歌。综观全诗，既写景，又叙事，还抒怀，环环紧扣。清新脱俗，是诗人田园诗中之上品。

又如七律《小村初夏》

荼蘼枝上老春风，夏日初临暖意融。

杨柳成荫凝软绿，蔷薇满架正娇红。

凉生修竹摇清影，雨过新荷映碧空。

极目田原翻麦浪，鹃声不住到云峰。

这首诗全写景，描写的是皖北乡村春末夏初的田园景色。它并没有因季节更替而有大的变化，空气清新，大地祥和，万物安守，生生不息。

首联“荼蘼枝上春风老”，春天已过，夏日初临，暖意融融，这是季节交替的自然规律，不以人们的意志为转移，但这种变换我们没感觉到时空上的大起大落，所以，这个变化是宁静而少露痕迹的。既然首联已起，二、三联必然要作相应的承接。我认为承接所描写的物和景都十分恰当，给人以清新淡雅之美感。“杨柳成荫凝软绿，蔷薇满架正娇红”。软绿是初绿，娇红是新红，素不？雅不？我觉得又素又雅。是典型的王维诗风。“凉生修竹摇清影，雨过新荷映碧空”，这在画家的眼里，就是两幅清新素雅的中国画。尾联在写景基础上，还向人们发出了呼唤，表面上写的是田原翻麦浪、鹃声到云峰两种美景，实则是用拟人手法，用鹃声向乡民发出创业、致富、图强的呼声。

二、颍河两岸抒美韵

诗人生活在颍水与淮河交汇的颍上县。那儿田园锦绣，人杰地灵，是阜阳风光最美的地方。不管一个地方的风景多么美好，总需要人们去发现和推介，犹如千里马需要伯乐相中一样，不然的话，就像佳人虽靓却养在深闺人不识。诗人谢玲就像相马的伯乐，以女性独特的细腻，诗人审视的目光和情怀，去挖掘捕捉颍河两岸的美韵，并把它记录下来，推荐出去。她无疑是忠贞的颍河儿女，是称职的颍河形象代言人。

我们先鉴赏她的七绝《农家》：

拂面凉风小径斜，荷塘垂钓是农家。

长竿直抵烟波里，半钓鱼儿半赏花。

这首小绝，诗中有画，画里有诗，描绘的是颍上农村的绝美景况，可同千古名句“竹喧归浣女，莲动下渔舟”相比美。全诗描述的是作者走在乡间的小道上，迎面而来的是凉爽的和风，看到的是在塘边垂钓的庄稼汉子。汉子是把长竿扔进水里、浪里、烟波里？这些都不重要，重要的是合句奇峰突起，指出了钓鱼汉子的用心。原来钓鱼非在鱼身上，而是在享受垂钓过程，享受休闲时光。更进一步的是，一句“半观花”又拓展了人们的视野。原来农人在垂钓过程中，还在用心体念周围的美景。这是农人在观察，也是诗人在观察，是诗人通过农人的眼睛去发现美、挖掘美、歌唱美，并用诗词的语音，将这种美介绍给广大的读者，传播给千千万万热爱美的人们。

我们再观赏诗人的七律《村望》：

麦浪翻金草色青，横塘沉碧涨新萍。

杨花影乱黏人舞，布谷声悠悦耳听。

摇曳樱桃生烂漫，参差菡萏立娉婷。

村童无赖追黄鸟，望里庄台似画屏。

这首七律名村望，顾名思义是作者用自己的眼睛看到的村容村貌。时令应是春夏之交。她到底看到了哪些景色呢？一共看到七种朴素自然的乡村胜景。这七种美景又有机地构成了一幅和谐自然的乡村画屏。

首联“麦浪翻金草色新，横塘沉碧涨新萍”。麦浪翻金，丰收在望，横塘沉碧，新萍吐蕊。颔联记述的是杨花飞絮，催人起舞，杜鹃鸣唱，催人农桑。颈联写的是樱桃摇曳，菡萏参差，玉立亭亭。尾联“村童无赖追黄鸟，望里庄台似画屏”。这两句竟引起了我的儿时记忆，我也曾追过鸟儿。那是不可能追上的。只能证明乡村生活的乐趣和人与自然的和谐共生。最后一句是对全诗的高度概括和总结。诗人看到的是一个村，更是一幅画，更是一首歌，更是中国农村、农民、对美好生活的向往，是中国“三农”的希望和未来。

三、农家院里寄真情

谢玲这组田园诗中，有相当一部分是描写农民生活的，有耕作的，有垂钓的，有庭院情趣的。这些诗词在保持其清新风格、宣传美景之外，还对“三农”倾注了真挚的感情。写农人所悲所乐，关注农民生活中的点点滴滴，使读者在赏读之时，忍不住回忆起了乡梓，忍不住记住了乡愁。

诗人在七绝《回家过年》中写道：

一路归心似鼓催，晨昏何惧雪皑皑。

小车才进村东口，已见阿娘跑过来。

说真话，我读到这首小绝时，早已热泪盈眶，因我也有相同的经历。我相信有此经历的人们，都会为此景此诗动容。我把此绝与孟郊的《游子吟》进行了比较，虽然一首反映送别，一首反映迎归，事件不一样，但对人性、人情的歌颂，是一样的，都是反映母子（女）情深。如果从感情的宣泄上，从感人的程度上，谢诗是优于孟诗的。它的前两句“一路归心似鼓催，晨昏何惧雪皑皑”。反映的是游子的心情，为了早日归家，早点见到父母、亲人，晨昏赶路，不惧白雪纷飞，不惧路遥路滑，反映的是游子的归心似箭。转句“小车才进村东口”转得很好，最好的一字是“东”字，为什么不是南或西字，读者自行感悟。结尾奇妙无穷，妙在一个“跑”字上，阿娘为什么不是看过来或走过来，而是跑过来呢？因为只有一个“跑”字，才能把母亲急切见到儿女的心情彰显出来。我为什么要说孟诗不如谢诗，除上面所述原因以外，还有一个重要原因，是谢诗表现了父母儿女之间的互相思念、双向奔赴，而孟诗中似乎没感觉到这一点。

我们再来看诗人的《鹧鸪天·农家》：

五月熏风遍海涯，无边风景在农家。层楼掩映芭蕉叶，小院氤氲栀子花。  插早稻，种秋瓜。烟波深处养鱼虾。闲时最爱邀朋至，老酒三杯饮作茶。

这首词就是农家四季舒适生活的真实写照，也是一幅农家活动的优美画图。它饱含着对农家的歌颂，饱含着对农民的真情。这种感情在全词中自然流露，毫无做作之感，读来十分感人。

头两句“五月熏风遍海涯，无边风景在农家”就饱含着对家乡、对土地、对农民的无限深情。首先是将广袤无边的皖北平原比作汪洋大海，正是这块大海般的沃土，才让这儿的百姓们生生不息，才让农家院子有了无边的风景。这些风景有什么，三四句自然承接，“层楼掩映芭蕉叶，小院氤氲栀子花”。楼房掩映芭蕉叶，用本身就高大的芭蕉树来反衬楼房，手法奇特，还有农家小院透露出浓郁的栀子花香。面对此情此景，乡民们没有贪图享乐，没有停下劳作的双手。他们插早稻，种秋瓜，烟波深处养鱼虾。正是由于有了辛勒的劳作，才有了丰收的果实，才能够“闲时最爱邀朋至”，才能够“老酒三杯饮作茶”。这首词在很小的篇幅里，把感恩土地母亲、描述村庄农院风貌、肯定农户的劳动和成果、并大胆地歌颂在建设秀美乡村过程中、农村的明显变化和广大农民的幸福生活等等内容融合为一体，足见诗人的情感和匠心。

如果说此组诗词不足之处，我觉得好像内容过于单一，一目过去，都似曾相识。但瑕不掩瑜，丝毫不影响这组田园诗的整体水平。我衷心的希望，美女诗人的诗愈写愈好，不断地迈向诗和远方，我也会在远方为她祝福！

（作者周光辉，系东坡赤壁诗社副社长、麻城诗词学会会长）