卡罗·贝尔贡齐落户喻艺术基金会

贺诗萌

2024年4月3日，一把由卡罗·贝尔贡齐（Carlo Bergonzi， 1683～1747）制于约1733年的极品小提琴落户收藏家喻恒创立的喻艺术基金会。

该琴工艺精湛，品相完好，流传有序，不仅外观俊美，更拥有卓绝的音色，是一把极为罕见的贝尔贡齐代表杰作。这把琴不仅拥有难能可贵的贝尔贡齐原装琴头与琴身，其保留完好的原始油漆亦与瓜奈利·德尔·耶稣琴有着高度相似性。

卡罗·贝尔贡齐留存于世的小提琴仅有不到50支，其中1733～1736年间的作品堪为其最精品之作。历史上该琴曾与斯特拉迪瓦里及瓜奈利·德尔·耶稣琴拥有同等价值，现如今更是被业内专家及独奏家赞誉为贝尔贡齐毕生数一数二的佳作。

卡罗·贝尔贡齐

卡罗·贝尔贡齐1683年12月出生于克雷莫纳，他是贝尔贡齐制琴家族的创始人，被公认为是克雷莫纳最后一位殿堂级的制琴大师。贝尔贡齐尤以其卓越的音色而出众，被认为是与斯特拉迪瓦里和瓜奈利·德尔·耶稣旗鼓相当的制琴巨匠。

根据最新研究显示，卡罗·贝尔贡齐的师傅很可能是弗朗西斯科·卢杰里（Francesco Rugeri）的儿子文森佐·卢杰里（Vincenzo Rugeri）。贝尔贡齐家族与卢杰里家族不仅是近邻，而且关系紧密。贝尔贡齐早年大概率曾在文森佐的制琴工坊受训，贝尔贡齐早期提琴的形制与文森佐1710年左右的作品颇为接近。1719年文森佐去世后，贝尔贡齐才成立了自己的琴坊，并开始为提琴贴上自己的标签。贝尔贡齐独立制琴的同时，可能也在为其他克雷莫纳大师工作。

卡罗·贝尔贡齐的存世提琴稀少而珍贵，一生只有不到50支小提琴为世人所知。他的实际产量可能更多，因为他的作品经常不贴标签。然而，贝尔贡齐的作品却展现出多样化的制琴风格与形式，彰显着其源源不绝的创造力与活力。历史上也有资料显示，卡罗·贝尔贡齐或许曾是瓜奈利·德尔·耶稣的父亲约瑟夫·瓜奈利（Joseph Guarneri'filius Andreae'）的学生。贝尔贡齐的小提琴也确实在工艺上与瓜奈利家族作品有很多共同点，比如提琴的材料、琴身的轮廓等。一些贝尔贡齐小提琴面板所采用的木材，和一些德尔·耶稣小提琴面板所采用的木材取自同一棵松树。

贝尔贡齐与斯特拉迪瓦里家族也有着千丝万缕的联系。有几年，贝尔贡齐曾作为斯特拉迪瓦里的邻居住在圣多米尼克广场（Piazza San Domenico）。据记载，18世纪20年代末30年代初，贝尔贡齐曾进入斯特拉迪瓦里工作坊协助制琴。1732年，贝尔贡齐的产量提升，该年或许他离开了斯氏工坊。也正是此时，贝尔贡齐进入他创作的黄金时期，作品都相当出众。斯特拉迪瓦里过世后，卡罗·贝尔贡齐成为斯氏住宅的房客，之后贝尔贡齐家族在那里居住了至少十余年甚至更久。1745年，卡罗·贝尔贡齐经由保罗·斯特拉迪瓦里（Paolo Stradivari）之手，接管了斯氏家族琴坊，继续沿用斯特拉迪瓦里的制琴工具、模板与材料，完成一些斯特拉迪瓦里未完成的作品。贝尔贡齐作品的音孔、琴板弧度、油漆等方面，都与斯特拉迪瓦里风格相似。两年后贝尔贡齐在克雷莫纳过世，两个儿子继承家业，但克雷莫纳古典黄金时期的辉煌制琴史也随之逐渐衰微。

贝尔贡齐小提琴风格优雅，对于提琴细部的处理工艺精美。他制作的漩涡状琴头非常独特，雕刻整齐匀称且清晰利落，与其他克雷莫纳大师不尽相同。琴身呈方形轮廓，中段较长，琴角较突出，音孔较低且间距较大。贝尔贡齐早期的提琴油漆近似斯特拉迪瓦里的红色调琴漆，色彩强烈且涂层较薄。贝尔贡齐油漆的另一特征是其龟裂效果，这种龟裂通常出现在面板与背板的中段、侧板的尾端及旋首凹槽这些区域。人们通常将这种特质与威尼斯制琴师相关联，尤其是戈弗里勒（Goffriller）和蒙塔尼亚纳（Montagnana），很少与任何克雷莫纳制琴师相联系。但是贝尔贡齐是个例外。

这把由喻基金收藏的“贝内特，莱芬伯格，布鲁克斯”（‘Ex Bennett， Reifenberg， Brooks）小提琴由卡罗·贝尔贡齐于1733年左右制作于克雷莫纳。伦伯特·沃利策（Rembert Wurlitzer）在其1952年的证书上将其认证为出自卡罗·贝尔贡齐的一件经典杰作。该琴的背板枫木俊美无比，橘红色琴漆为贝尔贡齐原始油漆，较厚且带有其典型的龟裂纹，几乎没有进行过任何油漆修补。在紫外线灯下观察，该琴的油漆与瓜奈利·德尔·耶稣琴的原始油漆有着惊人的相似性。据专家比对，包括该琴在内的三支贝尔贡齐1733年的小提琴作品，背板材料皆取自同一块木料，但只有该琴罕见地保留了原始琴角。由于贝尔贡齐制作的提琴琴角通常较为凸出，历史上很多贝尔贡齐原作都被修改过琴角形状。

喻基金贝尔贡齐小提琴亦拥有相当完整的传承记录。19世纪80年代，著名英国提琴专家希尔（Alfred Hill）在制琴师兼琴商热尔曼（?mile Germain）的巴黎琴行初次见到这把琴。1883年，格拉斯哥琴商劳里（David Laurie）从热尔曼处购入此琴并带去英格兰。劳里先生在一封信中保证了这件乐器的真实性，并形容这把琴“是我见过的最俊美的提琴之一”。劳里通过小提琴家雅各比（Siegfried Jacoby）将其卖给理查德·贝内特（Richard Bennett）。贝内特在英格兰兰开夏郡开设有一家纺织品漂白公司，也是一位极为重要的收藏家。经过半个世纪的积累，贝内特收藏有几乎所有最伟大的斯特拉迪瓦里及瓜奈利提琴，如斯特拉迪瓦里著名的“弥赛亚”“布朗特夫人”“海豚”“托斯卡纳”“阿拉德”，中提琴“麦克唐纳”等，以及瓜奈利·德尔·耶稣的“雷杜克”“普洛登”“科翰斯基”“威尔顿勋爵”等。贝内特还是一位古籍与手抄本、中国瓷器的重要藏家。

1889年，贝内特将这把贝尔贡齐琴卖给约克郡的金属线材制造商、乐器收藏家史密斯（Frederick Smith），史密斯拥有至少七支斯特拉迪瓦里琴及诸多其他顶级名琴。1892年，史密斯通过吉尔默（Alfred W. Gilmer）将该琴售与奥迪（Thomas Oddie），吉尔默最初的售价高达500英镑。这在当时对于一把贝尔贡齐琴来说是很高的金额，与那时斯特拉迪瓦里或瓜奈利·德尔·耶稣小提琴的售价相当，说明了该琴拥有的超高名气。一把1722年的斯特拉迪瓦里小提琴，曾被劳里先生以完全相同的价格卖给了约瑟夫·约阿希姆（Joseph Joachim）。

1897年，该琴被巴黎的希尔维斯特（Hippolyte C. Silvestre）和房地产投资者、商人莱芬伯格（Hugo H. Reifenberg）先后购入，莱芬伯格的侄女伊娃·莱芬伯格（Eva Reifenberg）后来嫁给了著名大提琴家伊曼纽尔·费尔曼（Emanuel Feuermann）。截至1950年时，该琴为纽约的索雷尔（Robert C. Sorrell）所有。该年，索雷尔将此琴委托交付给纽约杰出的提琴专家伦伯特·沃利策（Rembert Wurlitzer）。

1952年，沃利策公司将该琴售与密歇根州马歇尔市的路易斯·布鲁克斯（Louis E. Brooks）。布鲁克斯先生是一家世界顶尖邮购目录公司“Brooks Appliance & Co”的继承人，他收藏有斯特拉迪瓦里“维奥蒂”、瓜奈利“费尔尼”、尼科罗·阿玛蒂“瓦尔”、蒙塔尼亚纳、G.B.瓜达尼尼琴及图尔特弓等多支顶级名琴名弓。1957年，即布鲁克斯去世前一年，他将其收藏委托给芝加哥琴行肯尼思·沃伦父子公司（Kenneth Warren & Son）进行处置，其中这把贝尔贡齐琴卖给了专业小提琴家、芝加哥交响乐团成员弗雷德·斯佩克特（Solomon Efrayim 'Fred' Spector， 1925～2017）。

斯佩克特在芝加哥交响乐团（Chicago Symphony Orchestra）演奏了47年，曾持有这把贝尔贡齐琴长达60年之久。斯佩克特曾就读于芝加哥音乐学院（Chicago Musical College），第二次世界大战后曾担任芝加哥市民交响乐团（Civic Orchestra of Chicago）首席小提琴手，并曾加入芝加哥歌剧院交响乐团（Lyric Opera of Chicago orchestra）。1956年起，斯佩克特长期在芝加哥交响乐团演奏任职，直至2003年退休。斯佩克特亦热爱室内乐演奏，他在芝加哥与诸多室内乐乐团合作，并曾在芝加哥弦乐团（Chicago Strings）、芝加哥交响乐四重奏（Chicago Symphony Quartet）乐团、芝加哥艺术四重奏（Chicago Arts Quartet）乐团担任多年乐团成员。他还曾担任高地公园音乐剧院（Highland Park Music Theatre）的助理指挥。除了提琴演奏与教育事业，斯佩克特也是一位音乐及乐器方面博学多识的史学家和收藏家。他收藏有乐谱及大量关于提琴与琴弓历史的著作，并拥有世界顶级的小提琴弱音器收藏品。

2024年4月3日，这支极为罕见珍贵的贝尔贡齐顶级名琴正式落户喻艺术基金会，成为载入我国提琴收藏史的又一里程碑式事件，这也是中国大陆收藏的首支卡罗·贝尔贡齐大师历史名作。落户当日，德意志交响乐团首席陆威率先试奏，贝尔贡齐琴的声音兼具瓜奈利的深度与斯特拉迪瓦里的细腻，着实震撼人心。4月7日，在长沙偶遇此琴的小提琴演奏家刘霄亦被其音色深深震动，试奏几分钟后即决定当晚的音乐会临场换琴，并随后用这支贝尔贡齐名琴在长沙音乐厅“英国之声”交响音乐会中，与金野执棒的长沙交响乐团精彩演绎了肖斯塔科维奇《a小调第一小提琴协奏曲》等经典名作，成功完成了这把贝尔贡齐名琴在中国的首演。