巧合还是必然？ 厂商纷纷布局长焦领域，能否开启技术竞争新赛道？

旮旯强

2018＼2024盘点历年长焦镜头

长焦镜头是否在近期发布更多，那就需要我们对比一下历年长焦镜头发布的数量。我们从佳能和尼康均发布各自品牌的第一款全画幅无反相机的 2018 年开始，看看从 2018 年以来，历年主流品牌的长焦镜头发布情况。

（注：单反镜头及手动镜头均未计入。）

从以上历年的盘点中我们可以看到，自2020 年以来长焦镜头的数量开始增加，2023年发布 15 支是近年来最高。2020、2021、2022这三年均为 11 支，2018 年最少，仅有 4支长焦镜头。今年截至 4 月份已发布 4 支，下半年发布超过 11 支的可能性不大，因此发布数量应该不会高于 2023 年。

除此之外，自 2018 年以来，发布长焦镜头数量最多的是佳能，共发布了 15 支长焦镜头，紧随其后的是尼康，共发布了 11 支。其余按发布数量依次是：腾龙 8 支，索尼和松下各 7 支（其中索尼全画幅 6 支，APS-C 画幅1 支，松下全画幅 4 支，M4/3 规格 3 支），富士 5 支（中画幅 1 支，APS-C 画幅 4 支），奥林巴斯与适马各 4 支，徕卡与森养各 1 支。

系统新成，产品线急需布局

在聊这个话题之前，我们应该先明确一个问题，本文中所涉及的长焦镜头的长焦端应不小于 150mm 的等效焦距。

前文我列出了 2018 年到 2024 年（截至 2024 年 4 月 17 日）历年发布的长焦镜头产品，之所以选择 2018 年作为起始时间，是因为 2018 年佳能和尼康两大品牌均发布了旗下第一款全画幅无反相机。因此把 2018 年看做“全画幅无反元年”也未尝不可。但这一年真正发布的无反长焦镜头仅有 4 支，次年松下加入全画幅无反阵营，全年也只有 7 支长焦镜头。

2020 年，长焦镜头数一下飙升到了11 支，2021 年 11 支，2022 年 11 支，2023 年 15 支，截至今年 4 月 17 日，2024 年已经发布了 4 支。可以看到长焦镜头并不是从 2023 年开始才多起来的，而是从 2020 年开始长焦镜头的发布数量就已经开始激增了，就像被人按下了启动键，随后几年一发不可收。

这一现象也很好理解，如佳能、尼康等品牌刚刚进入全画幅无反领域，肯定需要用 1—2 年的时间对整个产品线布局，首先发布的镜头产品肯定是受众更广的大众化的镜头、更常用的基础款产品， 比如 35mm、50mm、85mm、24-70mm、24-105mm 等等。只有做好这些基准款产品之后，才有可能去拓展类似超广角、超长焦这些进阶产品。这也就是为什么在佳能、尼康、松下三大品牌加入全画幅无反阵营的 2018 年和 2019 年，长焦镜头的发布数量并不多，反倒是相隔 1—2 年后的 2020 年长焦镜头数量开始增多的原因。

此外，还有一个数据也很有意思，从 2018 年以来，发布长焦镜头最多的并不是全画幅无反的先行者索尼，反倒是后来者佳能和尼康，两大品牌分别发布了15 支和 11 支长焦镜头，两个品牌推出的长焦镜头就约占本次统计的长焦镜头总数的 40%。这也说明了品牌进入一个新领域后，急需补全产品线，而这两个品牌非常明白自家用户的喜好，长焦、超长焦一定是其中最为重要的一部分，所以近年来大量发布长焦镜头。而已经布局多年的索尼其实从 2018 年到现在只发布了不过7 支长焦镜头，这也给我们带来一个疑问，随着佳能尼康乃至松下等品牌的布局完成，未来几年的长焦镜头是否还会像近几年这样大量发布呢？

用户需求高，吸引厂商布局长焦市场

长焦镜头的需求量是非常大的，这是因为长焦镜头解决了拍摄者的最大痛点——无法拍到更远处的景物。这不单是初学者在拍摄时最先遇到的痛点，也是所有摄影人都会有的痛点，比如体育赛事、舞台演出、野生动物、自然风光等题材，解决的方法就是长焦镜头和超长焦镜头。

除此之外，长焦镜头还有一系列的优势，从使用角度来讲，相比于标准镜头中规中矩的视角，长焦镜头可以提供不同于人眼的视角，是可以让摄影者从独特视角感受到摄影魅力的产品。而相较于广角镜头的“广”，长焦镜头的“远”显然用途更多，可以应用的领域和题材更多，因此受众也更多。而且，长焦镜头由于视角窄，在拍摄时更易用，更易拍摄出简洁的画面，更符合摄影技法中所说的“摄影是减法的艺术”这一论断。

最后，让以上这些理论可以被更多人接受的更大原因是，无反时代的长焦镜头无论在体积还是重量上都有所改善，不再给人一种只有专业人士才可以使用的感觉。因此无论是在理论上还是在实践中，长焦镜头都更容易成为消费者选购镜头时的第一选择。这也是品牌大量推出长焦镜头的一大根本原因。

产品类型多样，先进的机内技术降低光学壁垒

产品方面，相较于广角镜头，长焦镜头在研发的难易度上显然更容易一些。此外在规格上，广角镜头能够发挥的空间并不大，如果我们将 35mm 看做广角焦段的上限，那么这个焦段的镜头只能在这35mm 的焦距范围里做文章。而长焦镜头则不然，如果按 150mm 作为下限，没人知道它的上限在哪里，所以厂商的发挥空间是巨大的。除了焦距发挥空间大之外，更重要的是，无反相机从结构上发生改变，技术上也日新月异，这让很多单反时代不可能出现的镜头成为可能。

佳能 RF600mm F11 IS STM 和RF800mm F11 IS STM 这两支镜头的出现完全依赖于无反相机的结构优势，实时取景下的混合对焦方式，使光圈即使再小也能合焦，而在单反时代，F11 的最大光圈简直是天方夜谭，根本无法对焦。此外，F11 光圈还得益于如今先进的传感器技术和处理器算法，让 ISO6400 甚至ISO12800 的高感光度画质可用这件事在单反时代是不可想象的， F11 通过高感光度的配合也可以在多种光线下拍摄，并非像一开始大家所说只能晴天拍。

再或者佳能 RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM 也是如此，长焦端的最大光圈只有 F7.1，但是在无反时代来看，随着相机技术的越来越强大，F7.1 并不影响拍摄，而且，缩小最大光圈后，镜头整体可以做得更小巧轻便。与此异曲同工的还有佳能新发布的 RF200-800mm F6.3-9 IS USM， 以及尼康发布的 Z 100-400mm F4.5-5.6 VR S 和 Z 600mmF4 TC VR S。

除此之外，强大的机内校正功能亦是如此。强大的算法可以实时将镜头的像差进行校正，畸变、色散等等都可以通过机内算法消除或减弱。这就让镜头设计变得相对简单一些，以前为了消除各种像差，需要大量使用特殊镜片，镜头会越来越大、越来越沉，但是有了机内校正后，完全可以不用光学校正了，这样镜头的重量和体积都变小了，成本也降低了。

随着近年来摄影题材不断细分，鸟类、体育、赛车、生态等摄影门类越来越多，并且都有各自的群体。厂商也随之调整产品的策略，基于无反相机先进技术，无反时代长焦镜头的规格越来越多，传统规格后面还有个简配版，再或者直接推出一个前无古人后无来者的规格，五花八门，长焦镜头产品想不多也难。