展子虔：青绿山水画的鼻祖

展子虔（约545—618），唯一有画迹可考的隋代著名画家，在山水画的研究上成就显著，开创了“青绿山水”的绘画形式，堪称青绿山水画的鼻祖。他曾任朝散大夫、帐内都督等职，得到隋文帝杨坚的器重，在长安、洛阳等地的寺院内画过许多壁画，可惜都已湮灭无存。

“人间犹有展生笔，佛事苍茫烟景寒。常恐花飞蝴蝶散，明窗一日百回看。”这是北宋大诗人、书法家黄庭坚看了展子虔的画后所题的诗。

魏晋南北朝时期，原本仅作为人物画背景的山水画逐渐成为独立画种，以其特有的高雅逸趣，獲得了人们的喜爱。只是当时山水画的技法还不是很成熟，尤其是人物与山水之间的比例、空间的透视、树木的形态等方面的处理，都还很幼稚，导致“人大于山、水不容泛”，即画中的人物形象塑造得比山还大，而画中的水也没有波光粼粼的形态，犹如一潭死水。而展子虔却完全摆脱了早期山水画的幼稚构图形式，进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。

主持：小飞鱼

游春图

《游春图》局部1

展子虔的代表作《游春图》为绢本设色手卷（尺寸：43×80.5厘米），现藏于北京故宫博物院。此图是现今存世山水画中第一幅以“以大观小”的方式描绘“咫尺千里”山水之境的经典作品，也是中国目前存世最古老的山水画卷。展子虔用青绿重着色的方式生动地描绘了明媚的春光中，士人、贵族们在青山秀水中纵情游乐的情景。画上，和煦的春风轻轻拂过湖面，澄碧的春水泛起粼粼的细波；绯红色的桃花散缀枝头，散发着醉人的芬芳，与绿树青山相映成趣；三三两两的行人走在通向茂林幽谷的曲径上游春赏花，有的相伴而游，有的静立而观，有的与湖心舟船上的仕女相呼应；远处烟云缥缈，青山白云交相辉映，仿若仙境……展子虔运用细而有力的线条勾画出物体的轮廓，人物虽然小如豆粒，但形态毕现。其细腻的笔触让观画者感觉自己仿佛置身画中，与游春者一起观赏美景。

《游春图》的色彩浓丽厚重，以青绿的色彩为主调，山石树木均以矿物制成的石青色、石绿色颜料赋色，建筑物和人物、马匹则以红、白二色为主整幅图的色彩搭配既统一和谐，又富有变化。此图对唐代的青绿山水画产生了重大影响，展子虔也因此被誉为“唐画之祖”。

《游春图》局部2

《游春图》局部3

拓展阅读：

我们今天可以在故宫博物院见到《游春图》，要感谢著名的文物收藏家、书画家和诗人张伯驹先生，正是他早年的倾力收购与晚年的慷慨转让，才使这幅千年名作没有流失。

1946年，溥仪偷偷带出故宫的1200余件书画珍品散失在长春一带，不少古董商人闻讯后赶赴长春抢购。一个叫马霁川的商人以数两金子的低价购得《游春图》后，准备将其倒卖到国外。张伯驹一听到此消息，立刻驱车前往马府，想买下《游春图》。没想到马霁川狮子大开口，要价800两黄金。后来经过各方斡旋，马霁川同意将价格降低到220两黄金。张伯驹夫妇卖掉了位于弓弦胡同的宅子，还变卖了一些首饰才凑够钱将《游春图》买下。1952年，张伯驹毅然将展子虔的《游春图》、陆机的《平复帖》等一批国宝级书画文物无偿献给国家，并因此受到毛主席和周总理的亲切接见。当时的文化部部长沈雁冰褒扬其为“化私为公，足资楷式”。

本期，我们来学画一幅青绿山水画《高崖叠翠》。

青绿山水画作为中国传统山水画的一种重要类型，其艺术特色主要体现在以下几个方面：

1. 色彩方面。青绿山水画以石青色、石绿色为主要色彩，呈现出一种清新、明快的色调，具有很强的视觉冲击力。这种色彩搭配体现了古人敏锐的观察力和对自然界色彩的独特表现方式，使得画面更加生动、活泼。

2. 线条勾勒方面。在画青绿山水画时，画家先用遒劲的墨线勾勒出山石、树木、建筑等物体的外轮廓，然后用浓丽的青绿色彩在轮廓内染色，让两者形成鲜明的对比。这种线条勾勒与色彩渲染相结合的方式，可使画面更具层次感和立体感。

3. 装饰方面。青绿山水画具有一定的装饰性。画家在描绘自然景物时，不仅注重表现景物原本的样子，还会按自己的喜好添加一些装饰元素，让画面更加富丽堂皇、韵味十足。

4. 意境方面。画家在画青绿山水画时，注重营造意境，使画面具有隽永的韵味。画家通过对自然景物的描绘，表达自己对自然、社会、政治、哲学等方面的思考，使观者在欣赏画作的同时，也能了解画家的思想感情。

5. 技法方面。青绿山水画的技法丰富多样，包括具象和写意等。画家可以根据自己的艺术风格和审美追求，选择合适的技法进行创作，使画面更具个性。

《高崖叠翠》的绘制步骤

1.用中墨勾出山石、树木、建筑的线条。注意，用墨应稍干，画出的线条应流畅，景物分布应疏密有致，山石块面需有变化。

2.以点叶和勾叶的方法画出树叶。用墨应稍干，这样可让笔下的景物显苍茫之势。笔触需注意在统一中蕴含变化。

3.用赭石色从内向外、由浓到淡分染山石。

《游春图》局部4

4.用三绿色由浓到淡从外向里分染山石（与赭石分染的方向相反）。分染时要注意色彩层次的变化，应待第一层颜色干透后，再用三绿色多次分染。可留出个别赭石色的小石块不染，以使画面富于变化。

5.用三青色和三绿色染山石的暗面。用三青色平涂以双勾法画的树叶。以点叶法画出的树叶则染淡花青色或汁绿色。待颜色干透后，用较浓的墨色点山石上的苔点，注意苔点应有疏密和大小的变化。

6.最后调整细节，青绿山水画《高崖叠翠》便完成了。

（注：本文根据《美术报》、宁波市文化馆微信公众号等登载的相关内容整编。）