草蛇灰线的叙事手法

《显微镜下的大明》这本书更适合与《万历十五年》放在一起看，前者趣味盎然，看的时候往往忍俊不禁，后者冷静自持，若不是专业人士或许会稍嫌平淡。两者互相参照，则前者的笑语中多带着刺骨冷语，后者的平淡如水里藏着时代大势的巨浪。前者多是庶民百姓口中津津乐道的小故事，后者则浓墨重彩地描绘了朝堂之上没有硝烟的战争，精明的皇帝，谦虚的首辅，尽责的官员，以及他们身后若隐若现权相张居正的影子。这两本书，仿佛灯光与影子，后者中角色的光彩越是显现，前者故事中的阴影就越是深刻。

《显微镜下的大明》往往在剧情的发展越是跌宕起伏時，人物的弧光越是明亮照人，伴随着愉快的阅读体验，读者内心却越是感到历史的沉重与无奈，每一个故事到了收尾的时候，都似乎万事已定，历史的脚步却不会跟着故事的收尾而停下来。正如黄仁宇先生所说，万历十五年仿佛是非常普通的一年，但是波涛不惊的海面下暗潮涌动，而马伯庸笔下那些鲜活的小人物，正是海面上随风摆动的粼粼波光，读者透过这些细碎的飘忽不定的波光，去想象海底真正蕴藏的时代力量，大明的命运就像草蛇灰线一样捉摸不定，却又逐渐清晰，这更让读者欲罢不能。

（供稿 山西 马雅倩）