芷庐三叹

刘秉贤

壬寅仲春，余偕友人初访芷庐。一路清风作伴，刚踏进门槛，一阵香茗便扑鼻而来，这分明是久违的节奏。不待寒暄，庐主便急切地将我们的视线引向四壁，这才发现壁上挂满了大大小小的画作，基本上都是兰草，初品即领略到庐主写兰的用心。

画之人，梅、兰、竹、菊虽为寻常涉事，却殊难得法，更难得道，其中尤以写兰最难。兰蕙生性孤高清远，往往写来形易夺神难逮。几笔写去，当避俗、避媚、避野、避躁。业界务事者虽众，实夺者鲜见。我就羞于此道，然大兴兄自号芷庐应有经年。想必此斋号是他半生戎装内蕴藏的一片温柔吧，不然四壁兰草笔笔刚柔并济便无从溯源了。

再细品，不难发现他的笔力得益于其深厚的书法功底，“以书入画”这句业界的口头禅，在大興身上实锤了。再融入他的诗词底蕴，与书画相映成趣，佐证了他走的是一条正脉之道。这样的格局已颠覆了我最初的预料，原本估计他是回家脱下戎装，休闲雅兴涂几笔的那种票友，而他这一脚踏进去的深度，常人难以企及，这种持恒的渐修精神的确打动了我。有诗为证：“闻香幽径到伊家，写兰应属柯大侠。老夫自愧颤颤笔，独羡崖间三两花。”

初访芷庐，便有相见恨晚之憾，感叹山高水长。

一日，大兴兄对老朽画鸟的理念大为赞同，决意拓展画种，着手画鸟。吾心想这不过是兴来一时戏言罢了，没想不出三日，他的“处女鸟”已在朋友圈炸锅了。他画鸟，取纯墨信笔速夺形势，不做过细涂抹，遵形不循形，重墨不泥墨，如此这般，还真是立地成佛了。

冯琦论诗曰：“调欲远，情欲近；法在古人，事在今日，必不得已，宁不得其调与法，而无失其情与事。”回看芷庐之鸟，脱法近事。不计工拙，尽在世相万千中充当人生的角色，因此，圈内人戏称他为“鸟人”。如此大彻大悟，岂不与冯公暗合，为学之道不外渐修、顿悟。然顿悟并非人人皆具，大兴兄兼而有之。吾赞叹其觉悟之高。

培根说：“凡有所学，皆成性格。”认识大兴兄虽已久远，但近期由于艺见略同，过往甚密。我感受到一个全新的柯大兴：从业尊崇，从艺投入。处事则思事谨严，行事洒脱；刚以律己，柔以待人。为艺则恒以持守，悟以升华；形重求趣，神以立品。

经岁月的洗礼，已形成了他自己独特的人生包浆：作为警察柯大兴，阳刚正气，轩昂孔武；作为友人柯大兴，心念空明，乐善好施；作为士人柯大兴，满腹经纶，出口成章；作为画家柯大兴，独辟蹊径，孤往独行。

呜呼芷庐，老夫叹尔独善之美。

甲辰春介三于田园外