浅谈河南博物院龙文物及其文化内涵

王新

龙作为中国传统文化中的神兽，自古以来就备受尊崇。在中国古代，龙被视为皇权的象征，代表着至高无上的权力和威严。同时，龙也是祥瑞之兽，常常与凤凰、麒麟等神兽一起出现，寓意着吉祥、和平和繁荣。

河南是中华文明的重要发祥地，河南博物院收藏的龙文物不仅数量众多，而且历史时间跨度长，从早期的蚌塑龙到商周时期的龙纹玉石器、青铜器，从汉代的龙形象艺术品到唐代的盘龙石座，再到明清时期的龙纹瓷器等。这些龙文物不仅展示了龙在中国传统文化中的独特地位，也为我们了解和研究中国古代历史和文化提供了宝贵的实物资料。现择其精品与读者一同分享。

濮阳西水坡M45号大墓中的蚌塑龙

濮阳西水坡仰韶文化遗址 45 号墓，墓室上部为圆形，下部为方形，体现出中华民族天圆地方的宇宙观；墓主人头南足北，东西两侧分别用蚌壳堆塑龙、虎图案，脚下有人体胫骨与蚌壳组成的三角形图案。蚌塑龙是目前发现的与现代龙图案最接近的龙形。

蚌塑龙作为早期龙文化的代表，是濮阳西水坡M45号大墓中的一件重要文物，其形态简单而神秘，为我们揭示了早期龙文化的神秘面纱。龙的形象在此时期尚未定型，但通过巧妙的蚌壳排列和组合，展现出了龙的基本形态，包括龙头、龙身和龙尾。这种表现方式不仅体现了古人对龙的原始崇拜和信仰，也为我们提供了研究龙文化起源和发展的重要线索。

这一时期的龙文化尚处于萌芽阶段，龙的形象尚未完全形成。各种龙的形象和表现形式都还在探索和发展中。蚌塑龙作为其中的一种形式，虽然形态简单，但却充满了神秘感和原始魅力。同时，蚌塑龙为我们揭示了龙文化在萌芽阶段的一些特点，为后来龙文化的丰富和发展奠定了基础，也为我们了解和研究早期龙文化提供了宝贵的实物资料。

商周时期的蟠龙纹铜盉

商周时期的龙主要出现在玉石与青铜上，这一时期青铜器纹饰中，龙纹是流行时间最长的一种图像，龙身饰有复杂的装饰图案，与当时流行的云纹、雷纹组合在一起。盉是盛装酒水的酒器。河南博物院藏的这件西周晚期蟠龙纹铜盉，盖为盘龙状，器身扁圆，最为突出的是一侧兽首状长颈流，器腹前后两面中心装饰蟠龙纹，下部是四个人形足。

商周时期的龙文化确实展现了一种威严而神秘的氛围，这一点在蟠龙纹铜盉上得到了很好的体现。这件文物不仅造型独特，而且龙纹的设计也极具匠心。龙身的复杂装饰图案与云纹、雷纹的组合，既体现了当时工匠的高超技艺，也展示了商周时期龙文化的独特魅力。

值得一提的是，蟠龙纹铜盉上的龙形象，已经具备了较为完整的形态，这反映出商周时期龙文化的逐渐成熟。龙的形象开始趋于稳定，并在各种器物上广泛出现，这无疑进一步巩固了龙在中国文化中的重要地位。此外，蟠龙纹铜盉上的龙形象威严而神秘，龙纹体现了皇权与神权的结合，也体现了当时社会的政治和文化特点。龙作为皇家的象征，代表着至高无上的权力和威严。而龙纹的出现，则是对这种权力和威严的一种艺术化再现。通过对这一时期龙文物的研究和分析，我们可以更深入地了解当时社会的政治、文化和审美观念，以及龙在中国文化中的重要地位。

汉代《四神云气图》壁画

秦汉时期的龙文化丰富多彩，通过各种艺术形式如画像砖、石雕、彩绘、漆器、壁画、瓦当等得到了充分展现。这些作品中的龙形象纤细精致，充满动感和浪漫色彩，特别是四神造型的龙，其昂头翘尾的身姿更是引人注目。《四神云气图》壁画作为这一时期的代表作之一，其画面上的青龙、白虎、朱雀、鱼龙怪兽四种神兽各具神态，其中青龙在画面中气势恢宏，线条流畅，极具动感，充分展现了汉代艺术的浪漫之美。值得一提的是，汉代《四神云气图》壁画中的龙与凤、龟、麟并列为四神，寓意着天地之间的和谐与平衡。这种将龙与其他三种神兽并列的做法，不仅丰富了龙文化的内涵，也进一步巩固了龙在中国传统文化中的重要地位。此外，汉代《四神云气图》壁画的出土，为我们提供了研究汉代龙文化的重要实物资料。通过对这一文物的研究和分析，我们可以更深入地了解汉代社会的政治、文化和审美观念，以及龙在当时社会中的重要地位和作用。总的来说，这一时期的龙文化已经相当成熟，龙的形象在此时期已经完全定型，并成为皇家的专属符号。龙文化在汉代达到了巅峰，龙的形象在各种艺术作品中得到了广泛的展现。

盘龙石座

唐代是一个龙文化繁荣的时代，唐代的龙从皇家到民间都屡见不鲜，是龙造型演变中的一个重要阶段。这一时期的龙形象吸收了外来文明元素，呈现出多样化的特点，塑造出翼龙、团龙、行龙、卧龙、盘龙、腾龙、蹲龙、云龙、戏波龙等，每一种都独具特色。唐代的龙躯干粗壮丰满，眼睛炯炯有神，刚劲有力、动态十足。河南博物院藏的这件盘龙石座，四面雕刻盘龙，龙身呈飞跃之势，龙首龙爪各尽其态，技艺精湛，展现出唐代龙矫健雄强的艺术特色，寓意着皇家的威严和尊贵。同时，龙的形象也反映了古人对自然力量的崇拜和追求。盤龙石座的出现标志着龙文化在建筑艺术中的广泛应用，不仅体现了龙在中国文化中的重要地位，也彰显着唐代开放自信的时代风貌，

总的来说，盘龙石座不仅是唐代龙文化的一个重要载体，也是一件具有极高艺术价值的文物。唐代龙文化的繁荣和多样化，既丰富了龙文化的内涵，又为我们了解唐代历史和文化提供了重要窗口。

青花云龙纹玉壶春瓶

北宋以后，龙的形象在艺术表现上经历了一定的转变。刚劲有力的风格逐渐被烦琐华丽、张牙舞爪的形象所替代。这种变化在明清时期的服饰和装饰中得到了延续和保留，龙成了神权和皇权的专属象征，彰显了其威严和尊贵。河南博物院藏的这件青花云龙纹玉壶春瓶，侈口，细颈，溜肩，垂腹，器身绘云龙纹图案，龙首高昂，与尾相应，缠绕器身，展现出一种动态的美感。龙的双目圆睁，爪呈抓状，形象凶猛威武，充满了力量感。而如意状云纹则巧妙地分布于器口、颈部、圈足及器腹，与腾龙相互映衬，龙仿佛腾云驾雾自空中扑面而来，形成了一幅生动的画面，更增添了整件作品的层次感和立体感。这种转变不仅反映了当时社会的审美风尚和文化氛围，也为我们提供了更多了解和欣赏龙文化的视角。

明清时期，龙文化在瓷器上得到了广泛的展现，成了瓷器装饰的重要元素，通过这件青花云龙纹玉壶春瓶，我们可以更深入地感受到明清时期龙文化的独特魅力和艺术价值。此外，这件青花云龙纹玉壶春瓶还体现了明清时期龙文化的独特魅力。龙作为神权和皇权的专属象征，其形象在瓷器上得到了充分的展现。这种将龙文化与瓷器工艺相结合的做法，不仅丰富了瓷器的装饰内容，也提升了瓷器的文化价值。

综上所述，河南博物院的龙文物不仅展示了不同历史时期的艺术风格和审美观念，而且反映了古人对龙的崇敬和信仰。从早期的蚌塑龙到明清时期的龙纹瓷器，龙的形象经历了从萌芽到成熟的历史演变。这些珍贵的文物为我们研究和欣赏中国龙文化提供了宝贵的资料，因此，我们要珍视和传承这份独特的文化遗产，让龙文化在新的时代焕发出新的光彩。

（作者单位 河南博物院）