杜甫仁科早期电影中的定格镜头研究

2024-04-15吴贵军

艺术家 2024年2期

□吴贵军

杜甫仁科（1894—1956）是著名电影导演。杜甫仁科的电影创作具有独特的诗意风格，他一生都致力于“诗电影”美学的倡导和探索，并将这种创作理念在电影创作中得以实践。杜甫仁科的电影创作和美学观念对世界电影产生了一定的影响，在诗意叙事结构方面的影响更大。

一、杜甫仁科早期电影定格镜头概述

定格镜头是以静止画面多印若干格，造成动作“凝结”的效果。定格镜头作为一种特殊的镜头语言，具有非常多的特征及功能。杜甫仁科一生共执导影片十六部，其中大多数都有定格镜头的运用，但主要集中在《外交信使袋》《兵工厂》《大地》《伊万》四部电影中。本文主要围绕这四部电影展开讨论。

二、杜甫仁科早期电影定格镜头的特征

（一）定格镜头的外部特征

1.整体性、有机地布局

杜甫仁科电影的定格镜头在影片中的分布有某些规律，多分布于电影首尾两端，中间基本没有。《外交信使袋》的定格镜头集中在影片的00:15:30 之前及01:00:05 之后，《兵工厂》集中在00:17:43 之前及01:00:08 之后。电影的矛盾冲突主要集中在影片的中部，所以减缓节奏的定格镜头就“被迫”安置在影片的首尾。《伊万》和《大地》情况不同，定格镜头散布在影片各处。因为这两部影片的定格镜头数量过多（分别约20 个、40 个），所以无法在影片首尾两端相对狭小的时空中密集展示。可见定格镜头是根据剧情节奏、矛盾冲突进行整体性有机布局的。

2.非冲突场景中出现

杜甫仁科在创作中善于利用运动镜头及定格镜头的不同特质，在叙事上发挥镜头的不同功能。定格镜头会明显淡化矛盾冲突，所以常用于非冲突甚至是非叙事的场景。平淡叙事不意味着一定采用定格镜头，日常生活中静止和剧烈冲突两种状态之间存在过渡地带，而杜甫仁科却偏偏钟爱在非冲突情况下选择定格镜头，足以表明定格镜头在杜甫仁科眼中不仅仅承担叙事功能。

3.串联、重复的形式出现

在杜甫仁科电影中相同的定格镜头串联甚至重复，这种情况比较多见。定格镜头可以强化电影的镜头表现力及艺术感染力。《兵工厂》、《大地》（如图1）、《伊万》都有大量串联的定格镜头。而定格镜头重复的情况相对较少，如《大地》00:02:23-00:02:29、00:02:46-00:02:55 两处，00:47:07-00:47:31、00:47:38-00:47:55 及00:48:03-00:48:13 三处。

图1 《大地》六个定格镜头串联

通常，镜头的定格可以起到强化拍摄对象的作用，定格镜头的串联甚至重复，可以实现强化基础上的再强化。但在杜甫仁科电影中，串联或重复的定格镜头内被拍摄对象往往未被强化，这些角色像是随机选取的拍摄对象。这说明杜甫仁科关注的是拍摄效果（形式），而不是拍摄对象（内容）。

4.定格—小活动—大活动模式

杜甫仁科执导的故事片基本遵循传统的发生—发展—高潮—结局的叙事模式，在发生和结局阶段的定格镜头较多，当情节线朝向发展、高潮进行时，定格镜头逐渐减少直至消失，同时人物的动作倾向于由静止到小幅度动作，直到大幅度动作。

5.定格镜头的打破

杜甫仁科利用多种手段来终结定格镜头，包括其他镜头进入、内部元素运动、光线进入、字幕植入等。其他镜头进入就是另一个镜头开始，实现对前一个定格镜头的终结。定格镜头要求镜头内所有元素均处于静止状态，镜头内部元素的运动可以打破镜头的定格状态。光线进入这种终结定格镜头的手法在杜甫仁科电影中非常少见。《伊万》在00:20:31 处利用一束光打破之前的定格镜头（如图2）。利用字幕连接镜头是无声电影时期比较常见的一种创作技巧，在杜甫仁科的电影中被广泛采用。

图2 《伊万》利用一束光打破定格镜头

（二）定格镜头的内部特征

1.画面元素简单

定格镜头要求镜头内的各要素均处于静止状态。镜头内元素的数量越多就越难以维持这种定格状态，所以定格镜头要求画面元素简单。杜甫仁科电影中的定格镜头基本都是单个的人物，很少多个人在一个画面内，这样就保证了镜头内的元素稳定性。

2.角色的表演

杜甫仁科电影定格镜头中的人物往往处于某个姿势的静态，这显然违背生活中人很少处于静止状态这一常识。《兵工厂》00:01:02-00:01:16、00:01:54-00:02:06 都是一个女人低着头做沉思状（如图3），00:01:32-00:01:44 是男人和女人躺在前行车上的近景镜头。过多的由静止元素构成的定格镜头也产生了欣赏上的间离效果，最终观众从认知上判断这是在“表演”。定格镜头介导的间离效果可以起到淡化叙事的作用，弱化电影事件发生的具体时空语境。

图3 《兵工厂》女人低头沉思状

3.符合生活逻辑

杜甫仁科在创作定格镜头时，也会顾及生活逻辑。比如，在《外交信使袋》（00:04:23-00:04:31）中由于户外下着大雨，视线受限，所以女人需要长时间透过玻璃窗观看，此处的定格镜头符合日常生活经验（如图4）。同样在《外交信使袋》00:12:37-00:12:42，《兵工厂》00:04:41-00:04:50、00:05:27-00:05:34，《伊万》00:34:46-00:35:51 等处的定格镜头都考虑到了生活常识。

图4 《外交信使袋》的定格镜头符合日常生活经验

（三）慢镜头

杜甫仁科电影中的慢镜头可以宽泛地认定它们是定格镜头的衍生品。早期电影时期，导演一般采用低于现在的24 画格拍摄，导致镜头内人物的运动比现实中要快，杜甫仁科却有意利用慢镜头来达到某种效果。《兹韦尼戈拉》00:00:55-00:01:52 处有一个慢镜头，这种“慢”可以深化主题，表达情感及美感。《兵工厂》00:04:50-00:05:27 处慢镜头表现了民众生活的痛苦和内心的绝望，强化了作品的戏剧性。

三、杜甫仁科早期电影定格镜头的功能

（一）淡化叙事或不参与叙事

杜甫仁科拍摄的定格镜头减缓了影片的叙事节奏。另外，由于画面内人物经常是随机选择的而不充当影片的重要角色，所以定格镜头弱化了影片的故事情节。

（二）营造气氛

杜甫仁科是一位善于营造影片氛围的导演。《外交信使袋》在00:15:23-00:15:30 处的近景中，敌特展示自己外套上的胸章，镜头定格营造威慑对手、尖锐对抗的氛围。同样在《外交信使袋》的01:05:12-01:05:42 处三个特写的定格镜头联用，表现特务与水兵势不两立的对峙局面（如图5）。

图5 《外交信使袋》三个特写的定格镜头联用

（三）延缓节奏与增强戏剧张力

《米丘林》00:22:14-00:22:26、00:40:34-00:40:41处镜头节奏舒缓，符合角色的心理状态。《伊万》（00:12:39-00:13:10）三个定格镜头串联，形成节奏上的拖沓（如图6）。定格镜头的串联或重复不仅延缓节奏，而且造成一种情势，推动矛盾冲突的发展，增强影片的戏剧张力。

图6 《伊万》三个串联定格镜头

（四）“白描”式地塑造人物形象

杜甫仁科电影定格镜头内的角色淡化了对人物形象的塑造，镜头的定格在效果上类似白描的手法。随着声音及色彩的出现，电影的逼真性和纪实功能得到极大的丰富和发展，所以对人物塑造的方法在杜甫仁科后期的电影中发生了变化。

（五）表现主题

定格镜头内与叙事无关的人物同其他事物共同构成画面元素时，镜头可以表达某种意义。《兵工厂》（00:01:02-00:01:16、00:01:54-00:02:06）通过两个串联的定格镜头表现战争下人们的悲哀。《解放》00:05:11-00:05:18：母亲抱着孩子站在战争的废墟旁边凝视。《乌克兰之战》00:01:40-00:01:44：女性站在亲友的墓碑前；00:01:44-00:01:48：母亲怀抱孩子坐在残垣断壁前，都同样起到对战争控诉的作用（如图7）。

图7 《乌克兰之战》的定格镜头

（六）增加仪式感、雕塑感

电影《大地》的00:04:00-00:04:10：三个人物每个人物一个定格镜头。00:08:42-00:09:06：四个人物每个人物一个定格镜头。这么多的人物定格镜头排列在一起，观众的心中会油然而生宗教般的仪式感和神像般的雕塑感（如图8）。

图8 《大地》的人物定格镜头

四、杜甫仁科早期电影定格镜头的美学价值

（一）由定格通向形式

画面静止原本会产生摄影效果，由于画面渗透进了导演的创作意图，所以破坏了摄影的透明性，使定格镜头具有了内部张力，这样一来，形式也就有了某种“意味”。杜甫仁科的定格镜头表层上看是一种无关叙事的无意义的“形式”，本质上密切关涉叙事以及导演想要达到的某种诗意风格。大量定格镜头正体现了杜甫仁科创作理念的一致性。