儿童木偶剧《铁道小飞虎》表演艺术特色

陈月

扬州市木偶研究所于2020年创作编排的儿童剧《铁道小飞虎》是一部抗战题材的大型红色木偶剧，讲述的是抗战时期，一群穷苦孩子配合八路军铁道游击队，扒火车、劫军火，打击日寇的嚣张气焰，赢得微山湖大捷的故事。

《铁道小飞虎》是著名导演马路，继《胡桃夹子》之后，与扬州市木偶研究所合作创作的第二部剧目。在成功创作《胡桃夹子》的基础上，马路凭借对木偶剧种更加熟稔的思考、更为精准的把握，进一步提升了木偶剧的艺术水准，给观众带来了更好的传统戏剧艺术观赏体验。该剧的木偶造型、舞美设计由著名木偶造型师胡万峰担任，这也是他继《神奇的宝盒》后，再次为扬州木偶剧负责造型设计。该剧木偶造型的外形风格鲜明，角色性格突出，与灯光、道具、音乐一道，都为该剧增色颇多。《铁道小飞虎》是以偶演人的儿童剧，剧目情节细腻、人物性格各异，艺术特点十分突出。剧中人物情感丰富、性格鲜明，对表演者的表演功力和木偶操作技巧提出十分“严苛”的要求。该剧故事主线清晰，情节紧凑流畅，在环环相扣、精彩有趣的剧情推进中，较好地融合生动有趣的舞台呈现与鲜明深刻的内容主旨，既满足了儿童的观剧审美需求，又彰显了扬州木偶剧“刚柔相济、细腻传神”的艺术个性；既是开展红色革命历史教育的艺术载体，也是普及推广“扬州杖头木偶戏”这一国家级非物质文化遗产的重要项目。剧中四个孩子之间的玩笑打闹、小大人似的烦恼、反对大人意见时的撒泼哭闹、“做错事”后的挨揍等情节都来源于生活，又高于生活——这些情节以木偶表演的形式夸张地表现出来，平添一份童真与童趣，演出时深受小观众的喜爱，逗得他们哈哈大笑。

作为本剧主人公的小少年“强子”，是“小小铁道飞虎队”的“领袖”和核心人物。他一直在寻找机会为父母报仇，但随着剧情的推进，强子的动机逐渐从单纯地为父母报仇转变为与游击队一起守护微山湖和中国百姓的安危，带领着他的小伙伴们一起与敌人做斗争。他走上抗日的道路，起因是因为父母被日本人杀害。其父亲是火车司机，在掩护八路军的行踪时，与强子母亲一起死于日军刀下。剧中表现的情节是，日本军官小野和汉奸地包天带领日本军队抓住强子父母亲，逼问他们八路军藏在哪里，但他们誓死不暴露八路军们的藏身之处，最终被敌人扔下了大海。这段表演是采用杖头木偶的表演形式展现的，既要求演员们表演出强子父母亲的勇敢坚强、热爱祖国、视死如归的精神，也要求演员表现出她对敌人的厌恶、憎恨之感，还要求演员表现出其对儿子强子的不舍、期许之情，是非常不容易的。“月季”这个角色的父亲是牺牲了的游击队员，所以单独和同是一名游击队员的母亲“芳林嫂”生活在一起。她是个可爱、勇敢、善良的小姑娘，虽然很多时候爱哭从而显得脆弱，可还是一直坚持勇敢地跟着强子和小伙伴们一起与敌人做斗争。在强子带领大家一起学习扒火车时，强子很灵活地就翻上去了，狗娃也勉强上去了，虎头鲨胆子小让月季先上，月季无奈只好慢慢往火车上面爬。没爬两下，月季就不小心摔倒了，没忍住哭了起来，狗娃和虎头鲨嘲笑她因为是女孩，只会是拖累，所以不该带她来。可强子却鼓励她，觉得女孩不比男孩差，只要努力一定可以。月季在强子的支持鼓励下，渐渐勇敢起来，慢慢地努力地扒上了火车。月季这个角色在剧中的设定年龄只有9岁，所以在表演这个角色时，要表演出其与成年人不一样的年龄感，不能让观众觉得表演的角色不符合年龄。

通过木偶演员们的塑造，观众特别是孩子们在强子和小伙伴的身上看到了彼时的少年在面对敌人、面对困难时的无惧无畏、有勇有谋，仿佛听到了“少年强则中国强”的时代强音，鼓舞和激励当下的青少年为中华民族之伟大复兴而发愤图强。该剧从内容情节发展、人物形象刻画、剧本主旨表达和舞台呈现效果的需要出发，在坚持杖头木偶主体性的基础上，灵活调度杖头木偶、桌偶、托偶、软偶等各种偶形式，充分发挥各式偶的特点、相互配合，极大地丰富了整部剧目的舞台表现形式，增强了整部剧的表现力和感染力，也让观众在一场木偶剧中看到多种类型的偶，了解不同偶的表演方式。全剧运用最多的木偶有三种：第一种是托偶，即木偶的上半身与演员绑在一起，演员的下半身便是木偶的下半身，木偶的所有腿部动作“跪、滚、翻、爬”都是靠演员自己的双腿来完成的，达到人动偶动的表演效果。第二种是杖头木偶，即俗称“三根棒”，也是扬州市木偶剧团承担的国家非物质文化遗产保护项目。杖头木偶基本靠演员的手完成木偶的所有动作，多运用于需要展现特技的情节。第三种为桌偶，相较于其他木偶来说，桌偶体型短小、肢体灵活、动作有趣。采用多种木偶的表现方式，既充分发挥了不同类别木偶的艺术表现特点，又展示了扬州木偶研究所扎实的表演功底。

这些操作方式不同、大小形态各异的木偶，不仅增强了剧情的表现力和感染力，也制造了视觉上的远近高低之感，使得舞台表演更立体、更具有层次感，情绪表达也显得更加充沛。比如，四个少年智取日本军医的药箱时，在湖面上采用杖头木偶进行表演，制造了远望之感，可以让观众在有限的空间中将表演场景尽收眼底。

在多数场景中，在表现强子等重要戏剧角色的表演时，该剧还经常采用两种或更多种木偶相结合的表现方式。比如，在四个少年练习扒火车的情节中，火车身正面的表演用的是托偶，爬上火车后用的是杖头木偶，火车身背面的表演则选用了桌偶，三种木偶结合起来的表现方式将四个孩子扒火车的经过演绎得格外生动有趣。再如，在四个少年劫军火的剧情中，一开始商量对策、偷取衣服时用的是桌偶，在开动的火车上卸火药时用的是提线木偶，在运输火药时用的是杖头木偶。

为了更好地表达剧情、营造戏剧氛围、塑造戏剧人物，该剧在表演过程中还不停地“换偶”。比如，每次在表现汉奸地包天看到日本人时，都会从原本的托偶迅速转换成桌偶，让他在地上仰视日本人，将他的谄媚与懦弱表现得淋漓尽致。再如，在强子回忆父母亲的场景中，表现其父母亲的表演一开始采用杖头木偶，后来换成了比表现剧中其他角色所用的托偶更加高大的托偶，而强子则换成了桌偶，形成十分鲜明的“大小”对比。

传统的木偶戏表演，舞台上有挡幕，演员在幕后操纵幕前的木偶进行表演，演员的表演范围受到一定限制。而《铁道小飞虎》舞台则去掉挡幕，实现完全开放，将演员和木偶的表演完完全全地呈现于舞台之上、观众眼前。同时，还简化舞台道具的设计和调度，扩大观众的视野范围，使其将注意力集中于演员的表演，更好地沉浸于剧情之中。

该剧有一个艺术的亮点，就是融合东西方戏剧表现手段，巧妙运用和发挥歌队作用，展现整个舞台的画面感。但歌队的应用，也赋予了木偶表演演员以艰巨的任务。歌队的演员需要“多才多艺”，一会儿是木偶演员要操纵木偶，一会儿要成为舞蹈演員跳舞；一会儿是日本兵，一会儿是八路军，一会儿是一条鱼；歌队人员还要装扮道具，兼具捡场功能，一会儿推景片、做挡幕，一会儿扮道具，成为舞台的布景或是用挡幕烘托气氛等等。

儿童剧《铁道小飞虎》在演出后受到了业界专家和观众的一致好评，2022年11月参加江苏省紫金文化艺术节，并荣获“剧目奖”。该剧的成功不仅在于其制作精美、表演精彩，更重要的是这部剧目的思想精深。《铁道小飞虎》以木偶之姿，追忆曾经激情燃烧的岁月；在寓教于乐的氛围中，让观众铭记历史故事；生动反映了不朽的革命精神，具有浓浓的正能量、饱满的爱国情怀、深刻的时代精神，不仅对于孩子们，对成年人也具有十分重要的教育意义和现实意义。当剧中的“铁道小飞虎”们经历与敌人斗智斗勇获得最终胜利时，每位观众内心的激动都无法抑制，对祖国人民的自豪之情都会油然而生。