现代京剧《杜鹃山》结构解读

作者简介：徐微（1977-），女，吉林吉林人，讲师，从事作曲理论研究。

摘 要：在京剧音乐的发展历史中，现代京剧是重要的发展阶段。而《杜鹃山》这部戏被公认为是现代京剧发展中的一部巅峰之作。因此，对现代京剧《杜鹃山》音乐进行研究是完全有必要的。本文从结构的角度出发，对该剧戏剧结构与音乐结构从起承转合四个方面进行梳理。其目的在于，对现代京剧《杜鹃山》的结构进行一次较为全面的总结。

关键词：现代京剧；杜鹃山；戏剧结构；音乐结构

中图分类号：J821文献标识码：A文章编号：2096-0905（2024）01-00-04

现代京剧《杜鹃山》是京剧发展历程中的一部巅峰之作。若要对现代京剧的发展进行全面的理解，就不能忽视这部作品。因此，对现代京剧《杜鹃山》进行全面的研究显得尤为重要。本文从结构的角度出发，对该剧的戏剧结构和音乐结构布局进行了深入的分析和梳理，旨在从结构层面总结现代京剧《杜鹃山》的艺术特色。为了深入探讨戏剧中戏剧结构与音乐结构之间的内在联系，以期为未来的研究提供具有重要价值的学术论述，本文从学术角度进行了分析和研究。

一、现代京剧《杜鹃山》的戏剧结构布局

戏曲，作为戏剧形式的一部分，以其独特的方式展现出人类情感、冲突和解决的复杂性。而戏剧结构，则是构成这种艺术形式的核心要素。它不仅描绘了故事的起承转合，还反映了作者对人物、情节和对话的设计与安排。通过对戏剧结构的研究，我们可以更深入地理解戏剧艺术的本质和魅力，同时，我们也可以通过分析和比较不同的戏剧结构，更全面地理解戏剧艺术的多样性和复杂性。

现代京剧《杜鹃山》全剧分为九场，按照时间的推进，线性呈现戏剧过程。从情节发展来看，全剧的戏剧结构分为开端、发展、高潮、结尾四个阶段。

开端是由第一、第二场构成，第一场《长夜待晓》是以毒蛇胆带领众匪丁追赶雷刚开戏的，雷刚遇见杜妈妈，通过雷、杜二人的对白及唱腔，将事件的主要情况及主要矛盾介绍清楚。在第一场结束前，通过打探，雷刚得知要处决共产党员，决定劫法场，从而引出第二场柯湘的出场。第二场柯湘被救，担任了自卫军的党代表。在这一部分中，介绍了主要的人物、事件背景和冲突的双方，为后面剧情的进一步发展做好铺垫。

发展部分是上一阶段剧情的继续发展、次要矛盾的产生与上升阶段，由第三、第四场构成。第三场一开始就出现了第一次内部矛盾，队长雷刚误将推车雇工田大江当作土豪欲加责打时，对田大江的处理方法，柯湘与雷刚产生分歧，柯湘耐心进行教育，明事理晓大义，最终消除了分歧。雷刚悔悟，田大江参军，部队打土豪，分积谷，发动群众，扩大武装，上山整训，蓬勃向上。

高潮部分是全剧戏剧冲突最激烈的部分，由第五、第六、第七场组成。第五场发生了重大转折，先是雷刚复仇心切，加以内奸温其久从中挑拨，雷刚终于不听劝阻，莽撞下山，中敌埋伏，被捕入监。面临着胜败存亡的严重局势，柯湘似中流砥柱，沉着镇静，纷杂的内心矛盾以唱段《乱云飞》得以充分表现。她命李石坚带队守山，自己营救雷刚。第六场充分描写杜妈妈在狱中对雷刚进行教育，雷刚幡然悔悟。第七场柯湘率领尖刀班雨夜出奇兵，飞渡鹰愁涧，营救雷刚，力挽狂澜。激战回山途中，田大江英勇牺牲。在这部分中，戏剧冲突上升至顶点，剧情发展到最紧张的状态。

结尾部分由第八、第九场组成，全剧结束前出现波折，最后解决矛盾冲突。趁柯湘尚未回山时，温其久借口转移，欲拔掉红旗，带队投敌。李石坚与之坚决斗争。柯湘回山，清除叛徒，教育雷刚。自卫军会合主力，消灭了毒蛇胆，改编为工农革命军，开赴井冈山，去见领袖毛委员！

总的来说，该剧各个阶段节奏紧凑，没有累赘拖沓的部分。在剧情发展的同时，细腻地展现出各个人物在不同戏剧阶段中的心理变化，保持了戏剧结构整体的和谐与统一。

二、现代京剧《杜鹃山》的音乐结构布局

现代京剧《杜鹃山》的唱腔音乐与器乐音乐部分共同组成了全剧的音乐部分。音乐部分为戏剧剧情服务，剧情根据音乐来展开情节，体现戏剧冲突。

全剧的音乐结构是以主要人物柯湘的四段主要唱腔的分布来进行划分的，四段唱腔分别是《无产者》《家住安源》《乱云飞》和《血的教训》[1]。全剧的音乐发展可分为“起”“承”“转”“合”四个阶段，与戏剧结构的四个阶段正好契合。音乐结构体现了戏剧结构，戏剧结构也为音乐结构提供了发展的框架，两者为同构关系。在全剧中，音乐与戏剧紧密结合，为观众呈现了一场视觉与听觉的盛宴。

（一）“起”部

这一部分共用时14分30秒。从音乐分布上看，第一、第二场介绍人物及主要矛盾，因此唱段比较少，入戏较快，而且除柯湘的核心唱段《无产者》外，唱腔普遍都较短，使得这一阶段剧情比较紧凑、节奏較快（见表1）。

（二）“承”部

这一部分共用时17分2秒。在第三场中，唱段较前一阶段明显增多，音乐节奏紧凑，表现出气氛紧张的场面，情绪急剧上升。《家住安源》使用倒叙的手法，介绍了柯湘的身世，板式从反二黄中板起，叙述家仇时，人物情绪激动，从原板转至二黄摇板，之后又转至原板，最后情绪激昂，以流水板结尾。这段唱腔体现了柯湘一波三折的情绪变化过程，板式丰富的变化造成音乐发展呈螺旋式上升，因此极具感染力。第四场没有大段的唱腔，主要通过配乐来体现轻松活跃的音乐情绪，开场以来紧张的情绪首次得以缓解，音乐矛盾的缓解为后面剧情的进一步发展做好铺垫（见表2）。

（三）“转”部

这一部分剧情跌宕起伏，是剧情矛盾冲突的中心发展阶段，也是音乐发展的高潮部分。共用时39分4秒，也是用时最长的一部分。这三场的音乐通过速度及板式的多次变化来表现人物情感变化及剧情发展。其中，第五场是以唱腔为主的核心重点场次，在这一场中，安排了表现矛盾双方的大段唱腔，器乐音乐部分则较少，唱腔发挥了重要表现作用。第六场是高潮前的准备阶段，音乐安排上属于欲扬先抑。这里运用了平行蒙太奇的手法，以两个时空的交叉呈现，让观众能充分地了解不同人物的命运轨迹。第七场主要发挥了京剧武戏的作用，与前面的文场——第五场相呼应，共同营造出整出戏的音乐高潮部分（见表3）。

（四）“合”部

第八场是矛盾冲突的解决阶段，共用时18分33秒。在这一场中，唱段虽多，但都比较精短，以柯湘唱段《血的教训》为核心，整体节奏为中速、中快，情节的发展主要由唱腔来表现。第九场武场及闭幕曲结束全剧（见表4）。

全剧共用时89分9秒。可以看出，在全剧戏剧结构的每一个阶段中，都有阶段性的小高潮，這些小高潮就是柯湘的四个核心唱段。“起”部节奏较快，唱段安排较少，入戏较快。这一部分以柯湘的唱段《无产者》作为中心，其主要人物均已出场，主要矛盾为反动革命势力毒蛇胆与自卫军代表雷刚、代表党的柯湘之间的矛盾冲突，前两场以自卫军救出柯湘暂时告一段落。这一阶段一开始交代了主要的人物关系，着重揭示了柯湘的唱段《无产者》，它们一层一层向高潮逼近，像一个个浪头在第七场中将情绪推到最高点。“承”部以柯湘《家住安源》作为中心，主要描写雷刚与柯湘之间的次要矛盾，以雷刚悔悟、田大江参军，部队上山整顿为这一矛盾的缓解，同时也为后面矛盾的爆发埋好伏笔。第四场比较集中地使用了器乐音乐表现活跃轻松的情绪，安排了大段的对白配乐。“转”部情形急转直下，是剧情急速发展也是矛盾冲突的中心阶段。这一部分的核心唱段是《乱云飞》，由于杜妈妈被捕，主要矛盾上升激化；雷刚不听柯湘劝阻执意下山，中敌埋伏被捕入监，次要矛盾冲突激烈，主、次要矛盾同时激化，是全剧的高潮部分。在音乐上运用文武场共同营造高潮部分：第五场安排了大量的唱段来反映剧情，器乐音乐主要集中在第七场，运用了大段的舞蹈音乐。“合”部中第八场唱段的安排在全剧中是最多的一个场次，这场的核心为《血的教训》。与第八场相反，第九场全场用器乐音乐为全剧进行总结。整体看全剧，器乐音乐重点安排在第四场、第七场和第九场，其中，第四场以管弦为主，第七场和第九场以配合武打动作的武场锣鼓为主。

三、结束语

在现代京剧《杜鹃山》中，戏剧结构和音乐结构相互依存。音乐的节奏和旋律可以帮助表达戏剧的情感和冲突。同时，戏剧的情节和人物也可以帮助音乐表现得更加生动。因此，在创作中，音乐结构和戏剧结构的设计缺一不可。一方面，音乐结构需要戏剧结构的支撑和引导，以戏剧的情节和情感作为基础，创造出与之相呼应的音乐结构。另一方面，戏剧结构也需要音乐结构的支持和强化，以音乐的情感表达和艺术魅力来丰富和完善戏剧的表现力[2]。

现代京剧《杜鹃山》是一部深入人心、脍炙人口的经典作品，其音乐部分表现了丰富的戏剧内容，全面地刻画了人物性格，其音乐结构与戏剧结构结合得天衣无缝，该剧为现代京剧音乐的改革、创新留下了宝贵的财富，学习研究该剧戏剧结构与音乐结构两者的联系是创作出更好作品的前提，从而能更好地推动戏曲创作的发展与繁荣。

参考文献：

[1]朱维英.戏曲作曲技法[M].北京：人民音乐出版社，2004.

[2]刘正维.20世纪戏曲音乐发展的多视角研究[M].北京：中央音乐学院出版社，2004.