武术与京戏

舒培华

老话儿说：“好武术打不了戏子。”此言不虚。尤其是富连成等科班出来的京剧演员，由于打小每天跟武术大师们习练拳脚，几乎人人都有一身踢打摔拿、闪展腾挪的功夫。此外，不少京剧大师都把从武术中学到的套路招式运用到京剧表演中。京剧研究家徐城北就说过：“自杨月楼、谭鑫培以武功得益，而武生始为人所重视。”在元杂剧剧本中，每每表现交战双方，只用“战介”或“战科”两个字。只不过亮亮相、摆摆架子罢了。据齐如山先生察证，早在清乾隆年间，因排演《彭公案》《施公案》等武侠戏，才开始把武术揉进戏里，以至使京戏的武打动作更加逼真引人。可惜的是，《八大拿》里擒拿庄头霸主的8出短打武生戏，因政治原因遭禁，尤其是黄天霸的戏渐渐失传，如今的《八大拿》就剩下一出《艳阳楼》拿高登了。

京剧宗师谭鑫培当时有出戏叫《翠屏山》，他不是照傳下来的武打路子表演，而是使出了一套少林武术“六合刀”，这“六合刀”就是跟嵩山少林寺方丈学的。谭先生所以得到真传，据说，是因为他从西太后那里为少林寺筹到数万两白银用以修建大雄宝殿。少林方丈为表谢意，才把秘不传人的“六合刀”和“撒手锏”教给了谭鑫培。谭老先生不负所学，把“六合刀”用在了《翠屏山》里，又把“撒手锏”用在了《天堂州》即《当锏卖马》里。六合刀、撒手锏的加入戏既新奇帅美，又符合人物剧情，使得这两出戏越发火爆于当时。

梅兰芳先生有出代表作《霸王别姬》。其中虞姬有一大段舞剑，便是从他的武术老师高紫云那里学来的，并稍加改编，配上“夜深沉”，以至这套舞剑传承至今，亮眼舞台。

1942年秋，程砚秋先生在前门火车站痛打汉奸二鬼子的真实故事传遍梨园，人们无不挑大拇指。程大师酷爱武术，在京聚贤堂正式拜师武术大师高紫云。又与“武林奇侠”醉鬼张三过从甚密，练就一身真功夫。他还把武术招式不露痕迹地化入京剧表演中。像《红拂传》《金锁记》《聂隐娘》中，根据武术创造了一套单剑舞。而此前旦角的剑舞都是双剑。他这套单剑，由于有武术根基，舞起来优美中含英武。为求效果逼真，有时在台上他竟使用分量沉重的真宝剑。这是他让武术同京剧结缘的一份答卷。

说起武术与京戏，最值得一提的是称“活关公”的李洪春。在武术上，梨园行中无人可比。洪爷出身武术世家，儿时随父兄以卖艺（表演武术）为生，闯荡江湖。他凭着一身功夫在“万胜镖局”保过镖，还给程长庚的“三庆班”看门护院。由于扎实的武术功底，他的“小翻”“前扑”“虎跳”“踺子”，还有单刀、双刀、大刀的“把子功”及“鹞子翻身”，无不精彩。李洪春先生所演出的近30出关公戏形神完足，尤其是舞起手中的青龙偃月刀更是得心应手，威风八面，堪称一绝。

京剧武生前辈李万春、李少春、盖叫天、王金璐等，正是因为有扎实的武术功底，才使得舞台上的挥拳踢腿、使枪弄棒、手眼身法步无不传神达意，令他们的武戏增色添彩。

武术和京剧本是两股道上的车，各有来历、各归门类、各具风采。前者属体育，后者归文艺。自三百年前武术走进京剧始，武术为武生戏尤其是短打武生戏，大为增色添彩。