中国古典家具市场保持强劲势头

Coco

30年家具拍场风云变幻

1995年，国内推出首个家具专场，28件拍品总成交额4466万元，由此拉开国内古典家具拍卖市场的序幕。

从2002年开始，古典家具的年成交额就已经突破了千万元大关，此后几年发展迅猛。2010—2012年，古典家具的年成交额均在上亿元的高位。以1995年“明黄花梨四面平带翘头条桌”和“明黄花梨高束腰马蹄足挖缺做条桌”两件拍品为例，当年分别以27.5万元和18.7万元成交，到2010年又分别以2352万元和1008万元的高价拍出，引起一片哗然。

2012年至今，古典家具拍卖开始从高峰期转入成熟调整期。在此期间，各大拍卖公司竞相加大对古典家具的关注力度，场次不断增多。西泠印社、南京正大、北京保利、北京传是等拍卖公司相继推出了古典家具专场或将古典家具拍品掺杂于古董珍玩大项中。近3年，成交纪录更迭频繁。比如2021年，有“天下第一案”之称的“明末清初黄花梨独板架几式巨型供案”在北京以1.15亿元创造中国古典家具世界拍卖纪录，将中国古典家具一举带入“亿元时代”。而在八年前，2013年3月21日的佳士得纽约拍卖会上，这件“天下第一案”在“美国私人珍藏黄花梨家具”专场中，估价仅为150-200万美元，最终以800万美元落槌，908.3万美元成交（约合5600万元人民币）；2022年佳士得香港秋拍“卓木沁香：曾氏收藏中国古典家具”专场中，17世纪黄花梨五足圆香几以7132.75万港元成交，刷新香几世界拍卖纪录。

在市场中，不只黄花梨家具节节攀升，深受广作影响的紫檀家具的价格也表现抢眼，以佳士得历年上拍数据为例：2003年清康熙紫檀嵌寿山石人物图镂空龙寿纹十二扇围屏以2358万港元成交；2013年清乾隆/嘉庆御制紫檀雕兽面龙纹条桌一对3795万港元成交；2021年清乾隆御制紫檀雕西番莲纹束腰带托泥扶手椅一对以1405万港元成交。

而在学术研究领域，1944年出版的艾克所著《中国花梨家具图考》；1971年出版的安思远所著《中国家具硬木实录》及1985年出版的王世襄专著《明式家具珍赏》和《明式家具研究》这三大里程碑，共同推动了中国古典家具市场的学术研究热潮。

由此可见，中国古典家具拍卖市场始终保持着强劲势头。

中国古典家具拥有稳定的藏家群体

《收藏·拍卖》：站在一个拍卖人的立场，您对目前中国古典家具拍卖市场有什么看法？

喬皓：刚刚结束的秋季拍卖，包括中国古典家具在内的所有板块的表现都在意料之中。近些年，从海外到国内很多公司都纷纷推出了古典家具专场拍卖，藏家对精品和生货的需求也愈发强烈。实际上，在家具拍卖早期，货源非常多。经过几十年的沉淀，确实有一部分藏家手里收藏了很多东西。优秀的古典家具一旦为藏家所收藏就将与藏家朝夕相处，随经年流转成为生活的一部分，它们就好似可亲的家人和老朋友，想说服藏家再度易手，难度可想而知。所以，整体而言，如今征集的路子比过去窄了很多，尤其是经典款一物难求。有些样式在市场上已经见不到了，存世的也藏入了博物馆。

刘旭：这几年由于大环境影响，可能各个板块都有不同程度的调整，家具板块也一样，就近几年的拍卖来说，普通常见的东西在市场表现一般，价格也越来越理性。特殊性、艺术性强的家具依然受收藏家的追捧。比如中贸圣佳2019年秋拍，明万历黄花梨刻诗文苍松葡萄图四柱架子床以5002.5万元成交；北京保利2021年秋拍中的明末清初黄花梨独板架几式巨型供案以1.15亿元成交，创造中国古典家具世界拍卖纪录，将中国古典家具一举带入“亿元时代”；2022年香港苏富比秋拍“何鸿卿爵士私人珍藏”晚拍，一把明代黄花梨圆后背交椅以1.24亿港元拍出。

《收藏·拍卖》：在中国古典家具里，广作的市场占有量有多大？市场表现呈现出什么特点？

乔皓：市场上常见的除了明式家具，还有宫廷紫檀类家具，重工重器的紫檀家具，在市场中都有非常好的表现。它们大多受到广作家具的影响。广作家具的品类非常丰富，上到宫廷御用家具，下至民间文人、富裕阶层都在大量地使用。宫廷家具中，以紫檀为主要用材在乾隆时期渐成主流，并到达巅峰，这与粤海关密切相关，每年大量紫檀料的输送促成了有清一朝家具范式的最终形成。而在民间，用料非常奢侈的红木嵌大理石这一类家具非常多。

刘旭：广作家具是中国古典家具很重要的一类，用材充裕，工艺富丽、繁华，雕工精巧。广作家具有一定的收藏爱好者，但拍卖量并不是很大，价格相对偏低。现在的价格应该是最低点了，如果现在入手是非常合适了。

《收藏·拍卖》：在多年征集生涯中，令您印象深刻的家具是哪件？

乔皓：原计划在中国嘉德2023年秋拍推出的一堂清晚期紫檀家具（共含26件套）是非常难得的，非常遗憾因为某些原因最终没有上拍。不过从这堂家具来看，我们可以得出市场关于广作家具研究的几个方向：第一，家具上有广州某个工匠的名号，可以深入研究广作工匠名号的出处和历史，他大概做过什么东西？第二，据考证这套家具原是孙中山为广州大元帅府定做，但因之后变故未能取走，后被李兆禧的姑丈岑日初（侨港新会商会第30、31届顾问）整套买下，安置在私人大宅景贤里（原名“禧庐”，现为香港法定古迹）的紫檀厅。后来业主多轮更替，这套家具就流散出来了。这一堂家具的陈设和使用可供研究民国初年广作的审美倾向和标准是什么。第三，从这堂家具的制作工艺可以看到典型的广作特点和民国时期工艺的创新。

《收藏·拍卖》：从上面提及的一堂家具，可见“传承有序”“名家珍藏”也是中国古典家具里的一大卖点？

乔皓“：传承有序”“名家珍藏”代表着一个藏家的独到眼光和精挑细选的收藏成果，是他独有审美品位和生活方式的体现。比如，王世襄先生的收藏，这直接代表了中国古典家具收藏的学术体系。想达到王世襄先生那样的收藏水平和级别，除了需要很大的财力，还需要长时间的市场沉淀、时间沉淀，才能够形成具有一定学术体系的、立体的收藏。这也说明，为什么市场有重要旧藏释出，往往会引起藏家的关注。

《收藏·拍卖》：您觉得中国古典家具的魅力或价值主要是体现在哪些方面？

乔皓：之所以称之为古典家具，不只是古典样式，还是真正制作于几百年前的家具，这些家具恰恰代表了我们今天家居发展的方向。第一，古典家具“以人文精神为本”，它是尊重使用者的。几百年前的工匠没有电脑，可能一辈子也没有走出过多远的地方，但他们创造出来的家具在视觉感受、体积、式样、材质、工艺等无一不强调使用者的尊严和舒适度。第二，它是彰显社会需求，符合家具审美发展的。譬如，说什么人该坐什么椅子，什么地位应该用什么纹饰等。现代家具由繁入简，设计的思想就是来源于明式家具。第三，能够保留到现在的古典家具，它的选材用料设计必然是处处达到90分以上的，如果是粗制滥造，可能使用十几年就没了。

作为高端艺术品拍卖市场的风向标，中国嘉德对于硬木类古典家具的认可或许也暗示着未来古典家具的收藏方向必将越来越注重历史文化艺术价值和家具本身所承载着的审美意趣。中国古典家具可研究的方向非常丰富，不是说功课已经做完了，而是要做的功课非常多。

《收藏·拍卖》：藏家对于中国古典家具认知是否发生了变化？高净值人群在投资与收藏古典家具的比例是否有所调整？

刘旭：我们每个人随着时间和认知都会发生变化，收藏就是一个不断学习提高的过程，可能开始都会买一些普通实用的，有一定的积累后会买一些更有代表性、更特殊的东西。从投资角度看家具板块还是比较稳定的，家具有国际市场，既有实用性，也可以当作一件雕塑去陈设。不仅是中国人收藏，欧洲国家都有很多人收藏，越发达的地区收藏越多。

《收藏·拍卖》：目前中国古典家具收藏市场的主流是什么？

刘旭：紫檀家具、黄花梨家具都是值得收藏的藏品，就像生茶和熟茶一样。紫檀宫廷家具年份如果到乾隆或者乾隆之前基本上工艺都能达到很好的水平。黄花梨大家都喜欢简约明式，线条优美，干净利落。这也符合我们现在的家装风格。