蒲松林：虔心恪勤觅书魂

2024-02-28李文祥

中国周刊 2024年1期

李文祥

知音，不求灿若群星，唯愿寥寥几颗，与他在艺术的无际间携袂行走，追本溯源，共觅书之道、艺之魂。蒲松林是我在当今书坛画界遇到的对书史、书论、书道有着审美默契和情感共鸣的一位书者，以“悟”为基，以“文”为本，以“道”为宗，始终坚守书法艺术的传统学脉正道。

陶冶情操，品味人生，传承经典，弘扬国粹，把书法艺术作为终生追求，是蒲松林的艺术理想。从懵懂初开识字习书到不惑之年研书论道，一支笔、一台砚、一方案几，他始终坚定执着地行走在书法艺术的路上，坚守书法艺术的文化品性，保持书法艺术的文化尊贵，维护书法艺术的文化神圣，构筑起了属于自己的精神家园。

作为一介书者，蒲松林潜心书艺，守正而行，恪勤于书道，持灯幽会古人，悠游于书艺瀚海，佐以国学铺垫，觅得七分文意、三分灵气，令业内人及书家刮目相看。

故就其书艺欣然论之。

幼承家学慧生于觉

蒲松林系书法世家第四代传人，曾祖父是陇上著名书法家，祖父、父亲均以书法闻名乡邑。他幸得家门衣钵真传，由此开启了他的书法艺术生涯。幼承家学，启蒙甚早。蒲松林自六岁起即受到其父严格的书法训养，摹碑临帖，中规中矩，练就了较为扎实的“童子功”，养成了用笔沉实不浮、古朴典雅、超凡脱俗的艺术气质，引领着他一步步走向书法艺术的神圣殿堂。

从方格描红，到练习“永”字八法，再到临摹柳公权《玄秘塔碑》、颜真卿《多宝塔碑》《麻姑仙坛记》等古代书法大家碑帖，入之愈深，其景愈奇；临之愈久，其功愈显。其在上小学期间就比同龄孩童“技”高一筹，每年春节，村里乡邻都请他写春联，受到特别的“礼遇”，成为当时村里的“小秀才”。

“慧生于觉，觉生于自在。”临近小学毕业时，他参加了全省中小学生现场书法比赛，目睹和聆听了甘肃书法大家顾子惠、何裕、黄汉卿、魏万堃等前辈现场写字和讲述书论，更深入地感悟了中国传统文化的博大精深。他的书法人生有了根本性的转变，从原来单纯的“写字”进入了书法艺术的修炼之路。

我特别感动于蒲松林对书法的着迷与感悟。1996年暑假，他在书法大家的引荐下观摩西安碑林。连续三天，从早晨碑林开门到下午关门，沉浸在碑林的艺术氛围中，如醉如痴，手舞足蹈；如癫如狂，口念心摹，从中更深刻地感知了中国传统碑书的气、骨、神，也让他的艺术创作得到了一次飞跃。

自此以后，不论在上学期间，还是在工作期间，他在刻苦修炼的同时，都不放弃到任何一处学习求教的机会。尤其是在各种书画笔会活动中，他经常拿着自己的书法作品去参加各类书展，并定期向省上诸多名家求教。他的书艺日益精进，渐入佳境。

蒲松林是我所结识的书者里面最小年龄举办个人书展的一位。1997年6月，他在甘肃甘南州成功举办了“迎香港回归——蒲松林书法作品展”，展览反响很大。但在此后，风头正盛的他却毅然选择了沉默，一面潜心修炼书艺，一面深研书史、书论，同时研读国学经典，为其书艺精进积淀了深厚的知识学养。三十多年来，他不为古人碑帖所困，不为时风所惑，独辟蹊径，推陈出新，可以说挣脱了临帖摹碑和前辈师长的“双重束缚”，找到了自己独特的艺术表达路径，形成了个人的笔墨表现形式和艺术风格。

蒲松林的书法，追求一种用笔的精到和气韵的雅致，具有很强的艺术个性，既继承了魏碑的风貌神韵，又融入了古今书家的创作特色，八面出锋，跌宕多姿，劲健洒脱，风神超迈，令人浮想，耳目一新。其作品自由流畅，豪放飘逸，既具有浓厚的传统笔墨功夫，又富有鲜明的时代气息，充满了人生智慧和艺术想象，充分展示了自身的创作实力。

守正创新墨融神畅

“入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。”单纯地说蒲松林的书法源自魏碑，是片面的；单纯地说其书风取之于古人名家名帖，也不尽然。蒲松林有着很扎实的传统碑帖之功，也有着广阔的视野和求新、求变的意识，更蕴含着一种文脉学理。他的书法，是守正创新的结果；他的书艺之路，对当代书法创作具有很大的借鉴意义。

“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”分而赏之、析之、论之他的诸体书法作品，可从中窥得他追求书艺、探求书道、寻觅书魂的不凡之处，也从中得知他修炼书艺的特殊经历和心路历程，从而较为全面地理解他书法艺术的特殊审美机趣和文化内涵。

先看他的隶书作品，诸如《明德纳福》、金农诗《画梅》、李白诗《独坐敬亭山》等作品，无论横幅、条幅和对联，取法《张迁碑》《曹全碑》《石门颂》《西狭颂》等诸碑骨骼，但隶篆相参，形迹俱融，神气浑重，古朴典雅，从各碑书走向个性表达，生动活泼，不拘一格，达到了一个新的书艺境界。

再看他的行草作品，这是他诸体书法中最为精致的艺术特质。行草诸幅，博采众艺，诸法皆备，多取米芾、怀素、王铎等行草书家的韵味和气势，并大胆采用侧锋、逆锋、断笔等汉简书法的用笔方法，以更多方折、内厭的用笔形式形成了圆转、外拓的笔势，书法体势显得更紧凑、更多变、更富内涵，既保持了古之书法名家的豪放洒脱，又有自身创意的用笔特点，因而表达出飘逸奇峻、简牍之风的质朴简练，极富万壑松涛之气、乱石铺街之韵，达到了一种恬淡悠远、无我之境的艺术境界。

三看他的草书作品，更能彰显其艺术个性与气质。诸多草书作品从章法构成到书写状态，从书法史的纵向梳理到当代书法创作的横向借鉴，形成了自己的艺术特色。其草书用笔轻重缓急、跳跃腾挪、干枯润湿、浓墨留白，展现出了一种狂放不羁、神采飞扬的书写风貌。其草书给人以气势恢宏、磅礴有力、清雅秀丽、舒缓写意的节奏感和表现力。

綜而观之，蒲松林的诸体书法，始于功力，精于用笔，妙在线条，就结字观之，有粗有细，有收有放，又有轴线变化，这是其作品的精彩之处。就整幅作品而言，其线条硬朗、刚健大气、错落有致、枯湿浓淡，尽在挥洒之间；字紧行疏，自然和谐流畅；笔断意连，墨融神畅。欣赏他的书法作品，会感受到强烈的节奏感和奔腾的气势，会感受到每一根线条的律动，甚至感受到作品在呼吸、在翩翩起舞，有一股无形的力量扑面而来，让人得到身心愉悦、贯气通神的艺术享受。

博古通今墨染人生

触类旁通，博古通今，溢合“力”的线条，集楷、隶、行、草书之大成，古雅俊秀笔生风，笔墨文心逍遥游，是蒲松林书法艺术的最大特质，这是他积三十多年书艺修炼、文墨浸染的结晶。

与蒲松林相识，总给人一种低调、朴实、稳妥的印象，进而深入了解他的艺术经历，我深深地懂得了一个真正的艺术大家是如何修炼而成的。

三十多年来，他走过了一条艰难而曲折的书艺之路。他曾十数年深居甘南、天祝藏区，如行者、如僧人，苦练书艺，修得了今日之正果；他曾经历“池水尽墨、木石皆黑”之境界，像张芝、“二王”，几近笔可成眾、墨染人生；他亦追寻像启功一样，用“文心”构筑自己的书艺大厦。先后不辞辛苦，倾囊四处求艺，两次赴北京参加中书协书法创作研究生班，并多次赴外地观摩学习，受到了欧阳中石、沈鹏、李铎、聂成文等当代著名书法大家的耳提面命、精心指教，在博览约取中提升自己的书艺境界。

蒲松林书法作品至今有数十幅在全国、省、市级书法展览中入展并获得多种奖项，其作品刊载于《书法报》《中国文化报》《中国书法家作品集》《第二届全国电视书法大奖赛优秀作品集》《中国书法年鉴》《中国艺术大家》等。先后多次参加全国性书法邀请展，2011年作为全国50位特邀书画家，参加了央视书画频道举办的《展我风采》特别节目录制展播活动，并在兰州、甘南、天祝、嘉峪关、永登等地举办个人书法巡展。