诗里的“人味”

沈嘉柯

有两首同题古诗《秋夕湖上》，一首是人工智能写的，一首是人写的。猜猜哪首是人写的，哪首是人工智能写的？

第一首：“一夜秋凉雨湿衣，西窗独坐对夕晖。湖波荡漾千山色，山鸟徘徊万籁微。”

第二首：“荻花风里桂花浮，恨竹生云翠欲流。谁拂半湖新镜面，飞来烟雨暮天愁。”

可以从文学的角度来聊聊，为什么人工智能写的诗和诗人写的诗味道完全不一样，且一眼就能被看出来。因为搞创作的人，某些经验是有传承的。

诗歌是人写的，就会有人的味道。何为“人味”？就是你的感受和你所在的场景要匹配。

第一首诗里，夜晚、秋天、下雨、独坐，窗外夕阳，看上去有模有样，非常像某个初学山水田园诗的诗人所作。湖光山色，飞鸟徘徊，一切都很安静。

但是，细细琢磨一下，到山里去看看，到夕阳西下的湖边走走，有鸟徘徊还能“万籁微”？都湖波荡漾了，说明有风，山水间，风声入耳其实格外明显。我常常去旅行，到过陕西华山、湖北武当山、安徽黄山、江西井冈山等地，在山里明显感觉比城里的闹市安静，听觉、视觉变得更好。雨后，心旷神怡的人往往感官敏锐，能清晰分辨各种声响。

所以，第一首诗里“人”的主体感受是矛盾的，不符合真实的处境。

第二首诗乍看平平无奇，千古佳作太多，反而把它衬托得不够出色，但是它有“人味”。

“荻花风里桂花浮”，这是写秋天，而且是拿两种花一起写，一飞一落，一浮一沉，空间感出来了。读者一看就知道，有个活生生的人在风里看到荻花，在水边看到桂花。之后，才会有这么密切的联想。

“半湖新镜面”，描述得尤其精准。镜子遇到水蒸气，湖面遇到烟雨，是一会儿平整，一会儿有波纹的。烟雨忽大忽小，忽强忽弱，随风飘动。湖面，就像有人拂拭镜面擦干净了一半的样子，所以黄昏时刻“暮天愁”。

因为这是真实的人写的，读者不妨和自己的日常经验对照。

文字敏感度其实源自生活。写作与生活，相互借鉴。

最后说一下答案，虽然一查就能查到。“荻花”那首诗是一位宋代诗人写的，他的名字叫葛绍体。

（陈裕航摘自《风流一代·青春》2023年第34期）