那个远去的背影

颜小鹂

时间过得真快，快得这十四年里的每一个中秋，我都记不得是如何度过的，唯一能记起的，就是2009年的那个中秋节。那是我从中秋节前夜到中秋节的上午，每一分钟都记得清清楚楚的日子，父亲中秋节前夜那一小口月饼，定格成了永恒。

这次回邯郸参加第三届雁翼文学研讨会，回到父亲的故乡邯郸，让我想起了好多小时候的事。我仍记得小时候随父亲回老家馆陶的情景。我们从重庆菜园坝出发，会坐一天多的火车，火车在夜晚翻越秦岭，到达秦岭车站的时候，无论我们睡着还是醒着，父亲总要叫起我们，告诉我们宝成铁路修建的时候，在这里牺牲了好多战友和工友，顺便也会告诉我们，翻越秦岭需要前后两个火车头，一个拉一个推，真的很费劲。记得有一年寒假回老家，秦岭站下雪，天气很冷，父亲带我们下车到站台上。天黑黑的，他点燃一支烟，沉默了许久才让我们上车。那时候我还小，对宝成铁路修建的事情，根本不了解。后来读父亲的《在云彩上面》，才知道那是一个火热而艰辛的新中国建设的伟大时代。

到了邯郸，父亲总会雷打不动地做两件事。一是下了火车出了车站，他会轻车熟路地带着我们直奔一家卖羊肉包子的小店，这家小店离车站很近，进到店里，他会很熟练地要三个羊肉包子，我们仨一人一个。那个包子不是圆的，而像一个大饺子，但是味道真是现在想起来都要流口水，也许是一路上都没有吃好，这顿包子十分解馋。二是吃了包子父亲又会带我们去到不远处的邯郸烈士陵园，那个绿色铁栏杆大门和里面的松树林，寂静而庄严，他带我们去看他的团长晋士林还有左权将军。他总会在晋士林的碑前坐一会儿吸支烟。后来长大一点儿，听父亲说起他曾经给晋士林团长当过通信员，晋士林教他写字看书，可以说晋士林是他的文化老师。

离开烈士陵园，我们还要坐好长时间的长途汽车，我晕车晕得厉害，每次都会在那种迷糊的状态下，到达馆陶。那时候，出了车站总有一辆马车等在那里，是父亲的哥哥的，他赶着车来接我们。接上我们，马车在河堤上跑着，两岸种着一些柳树，上了河堤看到柳树，父亲的心情一下子就会好起来，就会滔滔不绝地给我们讲起他在河里学狗刨式游泳的事情，当然还有被奶奶抓住痛打一顿的事。他对家乡的这条运河——卫河是记挂的，他有一张很喜欢的照片，就是在河边靠着一棵大柳树，燃着一支烟静静地看向河水，如同看见了他的童年和少年。今天想起这每一个细节都是那么清晰，恍惚如在昨天。

故乡对我而言是户口簿上的籍贯，而对父亲却是魂牵梦绕的地方。父亲自参加革命后，回过多少次故乡，我没法统计。但是最后一次跟他回故乡，爷爷奶奶已经不在人世，父亲带我去已经被污染得挺严重的卫河大堤上，他老说在那里能听见奶奶叫他的声音，我其实不太懂这种情感。不过，后来读到他的一首写给故乡的诗后，好像明白了：

我是你的一个苦心编织的梦？

一根希冀的春柳的插枝？

或者，是你幻觉中的一双飞翅？

不不，我只承认，我

是你随意选中的

一名战士。

漂游了过久的岁月，

回来了，但愿，泪

把你干涸的思念打湿。

回来，是寻找那片墓地？

——你预支给我的那个位置，

从来没有在意识里迷失。

我一直觉得我对父亲的了解是少而浅薄的。父亲在我的记忆里，是奔波在创作现场和家的一道闪电。每年春节是这道闪电休息的时候，我那时有一个雷打不动的任务，就是去火车站或者飞机场接父亲，而父亲在家的每一分钟，都是温暖的，充满了欢笑。记得有一年父亲回来，离过年还有些日子，在一个周末的早上，我还在睡觉，一贯中午才起床的父亲，居然来叫醒我，让我跟他一起去一个镇上赶场。父亲骑自行车载着我，骑了一个多小时来到成都西边的一个集市，集市很熱闹，父亲找到一家卖羊肉的铺子，买了半个羊腿和一捆红萝卜，兴高采烈地载着我回家了。回到家他居然动手下厨（这在我的记忆里，是他第一次下厨做饭），忙了一下午，做了一顿无比好吃的红萝卜烧羊肉，那个香味，至今我都想得起来。

以前我对父亲的了解和认识，仅限于他是著名的作家、诗人和电影编剧，所熟悉的作品是《爱的思索》《花之恋》。《爱的思索》是我们在大学里，在同学中手抄传看的作品，特别是对爱情的讨论（也许是那个时候我们正处在恋爱的年纪），学校黑板报上有自发开辟的专门的讨论角，纷纷发表着我们对爱情观的讨论和对美好爱情的向往与追求。还有《雁翼儿童诗集》，那里面主要有我童年的影子，我童年里父爱的缺失，好像父亲都在他的诗歌里做了抒写，诗里所写的那份孤独与悲伤，那份无助与怯弱，都是我童年的印记。当然我最喜欢的还是他那几部记录着他童年和少年生活的作品，在《东平湖的鸟声》《作家的童年》《紫燕传》这些作品里，我看到了一个少年虽然生活在苦难中，但却充满着乐观、勇敢和向上的力量。其实我很羡慕父亲能用这样的叙事方式，记录下他以及跟他一样经历了民族大难的少年儿童生活，这样的生活如果讲给今天的孩子听，他们也许不能深刻地理解，但是有一点是符合当下时代的，那就是一种民族精神，一种无私奉献的民族大义，我想这也是今天的少年儿童应该强化的一种心智和能量。

在我的成长中，父亲的陪伴是断断续续的。

幼年的时候，母亲说你父亲回来了，而我总躲在母亲身后，怯怯地问，这个叔叔是谁？

童年的时候，父亲和母亲总在五七干校，我也总是独自在家（胸前挂一把钥匙走天下），唯一能感受到的就是父亲给我开的读书单子。他也总会找到几本适合我读的书，如《唐诗一百首》《大林和小林》《闪闪的红星》《东周列国志》《儒林外史》（这本书没有封面，后来才知道书名）等等，偶尔见面也能解答我的困惑——困惑最多的就是《东周列国志》里提到的一些古语，那时候我还没有学过古文，完全靠读完一个小故事，大约知道一些意思，不解的问题还是有很多。所以，父亲是我的启蒙老师！

少年的时候已经好了许多，我们家也从重庆搬到了成都，父亲那个时候从作协调到了峨眉电影制片厂。厂里分了两套房子给我们家，一套是20世纪50年代修的苏式的小楼，平时吃饭都在后面那栋干打垒的房子里，而父亲、母亲和我住在那个小楼的一套小房子里。在那个小房子里，最让我欢喜的就是每天晚上与父亲、母亲的聊天，其实最多的是听他们聊天，父亲会讲一些他写电影剧本的事情（那时候我对电影很好奇，听他讲的有关事情更是好奇）。而母亲讲得最多的是跟谁约稿了（母亲那时在四川文艺出版社工作），对方的回信中提到自己最近写的一些作品，可以交给母亲来出版。那时母亲刚好要做两套书，一套是《作家近作》，主要收集的是丁玲、萧军、叶君健等老作家的新作；还有一套是《当代作家自选集》，就是邀请像冯骥才、李准、杜鹏程等作家选一部自己满意的作品集来出版，让当时的读者能最快地认识、了解这批作家。那时，父亲还是没有停止给我开书单，开出的书也多了起来，其中有“蔡东藩的历史演义系列”，这也是我第一次系统地阅读中国历史；还有一批外国名著和国内老作家的作品，比如茅盾的、丁玲的、萧红的、萧军的、杨沫的等等，很是过瘾。除了书单，大多数的寒暑假让我最开心的是总能跟他一起出行，我第一次见大海就是跟他一起去青岛。他在那里参加完一个诗会，我坐火车去青岛与他碰头，那次还见到了安徽诗人严阵叔叔，现在想起来严阵叔叔可以用玉树临风来形容。最有趣的一次出行是跟他在长江的轮船上，来来回回地走了一个暑假，看见了三峡的美丽，听到了三峡奇妙的传说，体会到了轮船上船员们独特的生活（那时候父亲正在体验生活，准备写一部话剧，后来的作品《船在风浪中》在四川人艺演出，还有一部电影剧本《灯》也拍成了电影）。那时候他晚上写作，我晚上读书，他白天睡觉我白天练琴，有三峡两岸的猿声伴奏，很是惬意。现在想起来，那是一段快乐而特别的日子，万分难忘。所以，父亲是让我爱上文学和爱上读书的指导老师。

因为少年时代老跟父亲东跑西跑的，晚上他也会读诗给我听，我也蠢蠢欲动地开始写诗，学他的调子，学他的节奏，不过是孩子的视角、孩子的情感、孩子的好奇心。在不到两年的时间里，也算大有长进，诗歌先后发表在《儿童时代》《儿童文学》《少年文艺》等刊物上（也就在写儿童诗的过程中，我认识了著名的儿童诗人金波老师和儿童文学评论家樊发稼老师）。后来这些小诗结集出版成诗集《黄莺的歌唱》。所以，父亲还是我文学的引路人。

青年时候，我为什么成为编辑而没有成为作家，我觉得是我看到了作家的艰辛，这个艰辛不仅仅来自身体的辛劳，更多是来自对自己作品的不断探索与创新。我曾经翻看过父亲的创作笔记，那本笔记里有许多草稿，那些草稿又被一遍又一遍地修改，每一首诗的修改痕迹都是一次对自己的否定，而这样的否定是需要勇气的。一个有才华的人，要直面否定，其实是万分艰难的事情。所以，父亲是一个文学的探索者。

也许是我看到父亲在探索文学真谛的路上太过辛苦，加上我老觉得我的才华和努力都不如父亲的缘故，我选择了做一名编辑。在整个编辑生涯里，我十分理解作者创作一部作品的不易，所以也十分甘心、踏实地成为为他人作嫁衣的人。

我一直在想我父亲他们这代作家，他们的创作紧系新中国。童年，噙满苦难；少年，在探寻在觉醒；青年，行走在梦想的建设中；中年，迷茫中磨砺而不失坚定；步入老年的时候，仍不愿停下思索……

他们是新中国文学的播种者，他们是民族精神的探索者！

父亲离去十四年了，作为一名编辑，我一直有个愿望，就是以今天读者的视角，选出一个集子，既反映出他的创作成就，又能满足可读性和审美力。所以现在初步确定从三个方面来选——挑选六十首诗歌、一本诗论《子夜灯影》、一部自传（《作家的童年》和《第三个档案袋》），希望在父亲去世十五周年的时候出版，以此告慰父亲的在天之灵！

2023年10月28日

本栏责任编辑 苏娜