浅谈阴刻技艺的当代创意融合与发展

华雯娴

(上海竣豪职业技能培训中心 上海 200050)

玉雕阴刻是一种玉器雕刻的技法,通过在玉料的雕刻面上运用雕琢工具,刻出凹入玉料表面的点、线、面或它们的组合,以展现线条、字体或画面的一种雕刻工艺。

早在5300年前的良渚古城,我国的华夏祖先就已经掌握了高超的玉石雕刻技术[1]。良渚文化的玉雕技艺主要包括浮雕和阴线刻,他们使用兽齿代替刀具,在玉石的表面上刻画出精美而复杂的纹饰和造型。通过精细入微的线条勾勒和精湛的刀工技巧,使用不同深浅、疏密不一的阴刻线条来表现不同的纹样效果(图1)。这些简单的线条不仅能够刻画出生动的人物面部表情,还能突出玉石的质地和光泽,使之呈现出独特的层次感。作为传统玉雕工艺的重要组成部分,中国历史上涌现出许多阴刻代表性的作品,并广泛发现于妇好墓、桐柏月河等古文化遗址中[2-3]。尤其在乾隆时期,许多玉雕作品采用了阴刻技法,展示了乾隆御笔题诗的魅力。然而,对于如今百花齐放的当代玉雕而言,传承和创新是永恒的主题。当前,许多当代玉雕匠人在传统工艺的基础上进行了多种尝试和实践。值得特别一提的是近年来的玉雕大师,如庞然等,他们将书画艺术与阴刻工艺相结合(见图2),将《富春山居图》等众多古代名画刻于玉石之上,使之成为了可以传承万年而无需担心变色褪色的艺术载体。

图1 玉牌饰·良渚文化(浙江省博物馆藏)

图2 秋亭嘉树图·庞然

阴刻作为一种艺术形式,要求雕刻者具备高超的书画功底和刀法技巧[4]。与阳雕相比,阴刻以一刀一笔的方式进行雕刻。一旦刻下,基本上已经定型,修改的余地非常有限。这与使用毛笔勾勒字体的方式相似,任何修改都可能使作品失去原本的灵气和韵味。因此,阴刻雕刻者需要具备极高的技巧和熟练的刀法运用,以保持作品的准确性和美感。在常规的玉雕中,“无绺不刻花”已成为一个基本准则。因此,真正考验匠人设计和制作能力的是,能够根据不同的玉料,根据其特点进行雕琢,化腐朽为神奇。以青海白玉为例,近年来出产了一批结构异常细腻的玉料。然而遗憾的是,这种白玉内部常常伴有鳞片状或星点状的雪白色矿物棉点,与传统的和田玉审美观不符。科学研究表明,这种白色矿物点被认为是“杂质”,主要由碳酸盐类矿物组成[5]。因此,通常将这种玉材视为“废料”而舍弃不用。

然而,阴刻技艺为这类被认为是“废料”的玉材提供了再生的可能性。创作者利用青海和田玉料内部的天然“棉点”作为设计的亮点,通过阴刻技术在玉料表面进行创作。他们将雪景的十二个场景巧妙融入我国著名的山水画中,创作出了一组名为“冬雪十二韵”的作品(图3)。同时,考虑到青海和田玉料相比新疆白玉更透明的特点,在灯光透射下,内部的“白雪”与表面的阴刻山水完美融合,呈现出极具动感和空间感的效果。

图3 冬雪十二韵·夏士安 华雯娴

随着创意的发展和雕刻工具的进步,阴刻工艺逐渐展现出与传统不同的魅力。它不仅可以作为独特的艺术作品存在,还可以与其它形式的雕刻作品,如圆雕或浮雕相结合,起到点睛之笔的作用。与平面纸张和笔墨无法实现的深浅刻画相比,阴刻雕刻能够提供一种独特而不可多得的表现方式,也为当代中国书画艺术提供了另一种不可多得的载体。