谢晋是我的引路人

祝希娟

谢晋导演是我的良师益友，我能够走到今天，改变我人生道路的是谢晋导演。我这辈子最大的幸福就是谢晋导演选我演了吴琼花这个角色，这其实也是非常偶然的事情。

当时在上戏三年级的时候，我们有一个实習演出，演出话剧《在和平的日子里》，我在剧中出演了两个角色，一个是技术员，一个是严大嫂。演了大概半个月后，有一天，谢晋导演就来看我们的戏。后来听他讲，那天他到后台去的时候，忽然听见有很大的声音，他跑过去一看，一个男的和一个女的争得很厉害，这个女孩眼睛大大的，浓眉大眼，穿着工装裤，在那儿很激动地讲着什么，这就是我当时给他留下的一个深刻印象。他后来跟我讲，他考察了我很久，觉得我这个演员还是有可塑性的。后来他让人约我在舞蹈教室见面。这是我第一次跟谢晋面对面的交谈。

一开始交谈时谢导问了我很多问题，我想大概都是为了让我放松。等到他觉得我可能已经放松了，又让我讲讲我的学习情况。我讲完了以后，他才最后决定给我一个剧本。当时这个剧本名字叫《琼岛英雄花》，还不叫《红色娘子军》。他说：“你看看你喜不喜欢这个剧本。”我拿回去连夜一口气读完，吴琼花这个角色让我非常喜欢。但是我不奢望我能出演这个角色，所以看完了也就算了。直到有一天，我们教导主任叫我去上影厂报到，说谢晋导演有一个戏要你演，我当时也不管演什么角色，反正是开心得不得了。因为这是我真正出演的第一个角色，所以这一路是又蹦又跳地跑回宿舍，然后就去上影厂报到了。

报到之后，谢晋导演告诉我，《红色娘子军》这个剧组有王心刚、陈强、朱莎，还有《女篮5号》的向梅，还有牛犇。当时的我觉得自己太幸运了，能和这么多我喜欢的演员在一起合作，简直觉得我是一觉跌到青云里去了，所以就特别紧张，但是我也觉得我要特别用功才行。当时谢晋导演很认真地对我说：“你虽然是第一次拍电影，但是你不要管你是在拍电影，你只要把你学到的斯坦尼斯拉夫斯基的体系，想办法怎么去体现在银幕上。”他拍《红色娘子军》就是要让我们的表演更真实、更动人、更深入。

谢导是有想法的。我们去了以后，他说：“第一，现在你不要急着去演这个剧本，你们和向梅她们这一群娘子军全部跟着当时的娘子军连长冯增敏到海南去下生活。别的你们不要管，她带着你们去，我在这边修改剧本。”于是我们就去了，跟着冯增敏同志去海南待了一个月。我们坐上“丁香”号客轮，一直开到海口。让我觉得很震撼的是，海口码头上的码头工人全是女的，一人一根扁担，挑着行李。当时连长就跟我说：“你知道娘子军为什么出在海南？就是因为我们这里的妇女能顶起半边天，所有的重活、家务活，里里外外全是由我们妇女担当。海南当时的男子是不干活的，穷的可能还稍微帮着家里做点家务，有钱的就玩玩鸟、进进茶馆，全是女人干活。”这是我第一次理解为什么红色娘子军会在海南出现。

谢晋导演拍摄《红色娘子军》时，要求我们做小品，就是补充剧本里没有的。谢晋说：“我让你们做小品，就是让你们逐渐地进入到这个角色里去，慢慢地习惯你跟这些人物的关系。”慢慢地，我们在生活里都进入了角色，大家都是用人物关系在那儿相处。我觉得谢晋导演确实非常了不起，他在中国电影史上是划时代的。

做小品之前，谢导还要求我们写人物自传。当时不是我一个人写，心刚、陈强都要写。我觉得这些东西是导演思考了很久才想出来的方法，他是在帮助我们逐步进入角色，逐步进入境界，这对我的帮助很大。我们当时拍电影，案头工作几乎要做一两个月，然后才进入拍摄。如果放在现在的环境下，可能给不了演员那么多时间。

拍完《红色娘子军》以后，剧组里的大家一直都是好朋友。我和谢晋导演也一直保持着这样的友谊。谢晋导演有一个习惯：《红色娘子军》拍完以后，他所有写过的新剧本都要先给我们看。他让我们从演员的角度给剧本提提意见。

20世纪70年代，我在演话剧《夜上海》的时候，谢晋给我看了一个剧本，就是《啊！摇篮》，但当时叫《马背上的摇篮》。这剧本我看了后很喜欢，他说如果我有空的话，他想请我演，所以我对这个剧本研究很深。但是一开始，据说是厂领导觉得我年纪大了，就没有用我。为此，谢导还给我打了电话，说很抱歉。于是我就还是演我的话剧《夜上海》。有一天，传达室叫我听电话，我一听，是谢导助手打来的。他说：“谢导就在旁边，你现在怎么样？你能不能赶快赶到山西来？我们剧组的演员施建岚从马背上摔下来了，已经昏迷了三天，但是大队人马都在山西，剧组一天的花费要3000多元。他说你能不能赶来救场？”救场如救火，于是我马上跟我们剧团领导汇报，第二天就坐火车赶往了山西。

这部电影后来改名为《啊！摇篮》，还获得了文化部的优秀影片奖。

谢晋导演对我们很爱护，很关心。在《啊！摇篮》里我有一场戏很危险，就是我骑着马去报到。那个骑马本来说要用替身，谢晋说不要，所以我就用了一个礼拜学会了骑马。但是拍摄这场戏时很危险，一边是悬崖，一边是马，一边是汽车。我骑的那匹马原来是蒙古骑兵队政委的马，它习惯在前面跑，带着别人。我骑上去后，前面试走了两次，路线都还可以，没想到实拍时，一旁的汽车是红颜色的，红色汽车越往前开，马就越跑得快。我很紧张，只好两只脚死死地踩着马镫，因为我知道，我只要一掉下马就会立即滚到车轮底下。等导演说停，我下了马，两腿都软了，心想这条命总算捡回来了。没想到谢导说：“再来一条，好吧？”因为当时已经拍了很长一条，我便说：“不，我上有老下有小，就这样了，您看着剪吧。”谢导居然没有责备我。他总是把温柔放在心里，不太喜欢表露出来。我真的很荣幸碰到这样一个导演。

谢晋导演和我是一直保持联系的，我和他之间没有那种相互吹捧。他拍完《高山下的花环》给我打电话。他说，阿祝你看看这个电影，看了后我保证你哭。当时我正好是那一届百花奖和金鸡奖的评委，我直接和谢导讲述了我的观点和意见。我说你没有解决两段的问题，就是前面打打打，后面悲伤的王玉梅来了，就哭哭哭。所以这个最佳故事片，我投了《红衣少女》。后来在成都电影节遇见他，我说谢导，我要跟你谈谈关于《高山下的花环》的事，他说他都了解。因为有人在他面前挑拨说，你看阿祝做评委都没投你的电影，去投《红衣少女》。我说《红衣少女》的导演是一个新进的青年女性导演，是不是应该给她一些鼓励，当时谢导已经拿了很多最佳导演、最佳故事片的奖项了，这次应该让这个年轻导演上来。我和谢导讲了我的想法，我发现他完全理解我，没有受人影响。

他热爱电影，他总说我最好的一部电影是下一部。但是确实他太劳累了，他把自己全部的身心、所有的精力都投入到电影当中去了。他只要一到摄影机旁，就把一切都忘了，心里只有电影。我觉得，他是伟大的艺术家，是一个有划时代意义的中国最优秀的导演。

我想对谢晋导演说：

我们永远怀念您，永远怀念和您合作的时代，永远怀念我们那个时代的电影。

？