诗词立意，宜巧忌拙

陈佑昌

“宜巧”是指诗词创作立意的手法、角度灵巧、机智、生动，别出心裁，富有韵味；“忌拙”是指不能刻板、呆滞、笨拙。“做人要直，做诗要曲”，这是要求创作者要有诗性思维，要在描写客观物象、表情达意时，可以打破常规，运用一些特色手法，能收到意想不到的效果。

古诗中立意巧妙、别致、新颖的，不由得想到唐朝朱庆余的《闺意呈张水部》一诗：

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？

此诗又题《近试上张水部》，据此可知诗的作意。朱庆余曾向张籍行卷，得其赏识，但于考前惴惴不能自安，故以此诗试探张意。因此事毕竟羞于出口，遂假托闺情，以新妇自比，让新郎（张籍）品评。诗中以新嫁娘待见公婆的惶惑不安的心境，来比拟自己即将临场的紧张情绪，士子的应科考与新娘的见公婆，虽是截然不同的两件事，但都是人生中的终身大事。其紧张、惶惑、期待之情完全相同。作者正是发现了这两件不同事件中的相同，因而巧妙地借彼而言此，将考试这一严肃的内容，寓于风情旖旎的闺情之中，取得了委婉清丽的艺术效果。张籍亟赏此诗，亦以比体回赠，题为《酬朱庆余》：

越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。

齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。

诗中将朱比作美貌能歌的越女，打消了朱的顾虑，留下诗坛一段佳话。

再如朱元璋《雪竹》：

雪压竹枝低，低下欲沾泥。

一朝红日起，依旧与天齐。

诗词中描写雪中竹的作品非常多，但此诗特点就在于立意巧妙。全诗仿佛两幅对比的图画，首联展现的是灰暗而低沉的场景，次联却突然变得色彩艳丽，生机盎然。翠竹象征着一种新生的力量。

现代人立意巧妙的诗词，我们不妨来看看著名诗人谢清泉的四首《忆江南》：

江南遇，相遇柳堤边。花伞同撑遮白发，春莺窃语笑红衫。久别话难完。

江南恋，相恋在当年。你写论文侬指点，侬攻外语你纠偏。窗外月儿圆。

江南怨，相怨在当年。横扫“蛇神”分左右，错教孔雀散东南。藕折断丝连。

江南别，相别又经年。堤柳风留花伞里，春莺歌把梦魂牵。怎不忆江南。

通过江南遇——恋——怨——别，把一对苦苦相恋的恋人，由相遇到相恋，由相恋到相怨，由相怨到相别，几十年前前后后，一波三折的过程娓娓道来。而正是这种爱恨离愁与别苦，久久而深深地打动着每一位读者，特别是那些有相同经历、感同身受的人们。读者喜爱这一组小令，不仅是因为他语言淡雅，叙事缓缓，言情脉脉，另一个重要因素是立意构思巧妙：一首一意，一意一景，一景一画，一画一情，巧妙地构成了一幅“能不忆江南”的景中情、情中景的画图。

女诗人何其三一首立意巧妙的诗，引起了首届“刘征青年诗人奖”获得者朱思丞的关注并点评。请看：

装春天

各色野花纷道旁，撷回斗室可添香。

青瓷注水案头置，一个春天瓶里装。

朱思丞点评：《装春天》巧思也，观此题，便给人读下去的兴致。诗以立意为要。这是诗词创作的一条重要原则，立意的好坏决定诗词水平的高低。立意有多种角度，但是“巧思”是一个重要内容，也是考察诗人才气的一个重要方面。以“装春天”立意，已胜一筹，而结句“瓶里装”尤进一层，且具体可感，所谓“诗性思维”，此诗可作注解。

立意要巧，还有一个行之有效的方法，就是“反其意而为之”，往往能取得与众不同的效果，给人留下深刻印象。

唐代诗人王之涣《登鹳雀楼》有句：“欲穷千里目，更上一层楼。”而高昌先生的《台北101 楼远望》却从反面立意：“飘渺流云足下腾，电梯载客竞高升。欲穷千里目难及，回首风光在底层。”（作者高昌系中华诗词学会副会长、《中华诗词》杂志主编）这是话外有话地告诉人们：底层就是火热的社会生活；万丈高楼平地起，底层是成熟事业的基础，故人们更应多关注底层，多深入到底层中去；在事业上更应注意脚踏实地，打好基础，给人联想很多，含义极其丰富。

李白《静夜思》中：“举头望明月，低头思故乡。”，妇孺皆知，流传千古。彭崇谷先生2018 年在外地参加学术研讨会时，写了一首《中秋夜于浙江遂昌赏月》“异地友逢诗话长，遂昌长醉牡丹香。一圆明月杯中落，何必低头思故乡。”此诗是反《静夜思》之立意而作，但他们有不同的生活基础。李白长年孤身在外，故他“举头望明月”，便会产生“低头思故乡”之感。彭先生虽然同样在异地他乡过中秋之夜，但有久别的诗友相逢，大家在一起品着清茶美酒，在“一圆明月杯中落”的夜光月色中，兴致盎然，谈笑风生，自然也就会“何必低头思故乡”了。