“篆体隶势”与“隶体篆势”——《肩水金关汉简》书法风格初探

□ 王 动

《肩水金关汉简》（下文简称《金关简》）年代跨度较大，主要为西汉中晚期至东汉初期，书者多为边塞下层小吏，内容多为文书档案，反映了当时的民间书风。《金关简》属于书体演变剧烈的年代，书体复杂，风格多样，为西汉中晚期的书法研究提供了丰富的参考范本。本文将着重以书体角度出发，从73EJT6：12A、73EJ D：307A两支简的用笔、结构、章法及对比等几个方面进行书法风格的具体分析。

一、篆体隶势——73EJD：307A的书风分析

《金关简》中篆书简较少，仅十七枚，其中干支简十一枚、文书简二枚、检楬简二枚、内容不明简二枚，共计七十二字。这些篆书简并非纯正篆书，均有隶意，这种“隶化”篆书的产生不仅与书手个人的书写习惯有关，也受到社会背景等其他因素的影响。73EJD：307A在《金关简》篆书简中较为典型，且与其他篆书简相异，呈现出“篆体隶势”的独特书风。

1.用笔混融，丰富多变

(1)“楷化”“隶化”起笔

73E J D：307A的起笔与典型汉篆的起笔不同，“楷化”“隶化”极其明显。起笔多侧锋重按，且快速行笔，间杂提按，尖笔出锋，形成丰富多样的线形。73EJD：307A起笔方式极为丰富，每一笔的方式、角度、粗细都有不同。

横向笔画起笔有露锋斜切、圆转裹毫两种方式。露锋斜切为73EJD：307A的主要横向笔画起笔方式，“”的几个横向笔画均为露锋斜切，因侧锋重按行笔速度较快，且边写边提又逐渐下按再提起出锋，因此形成了中间较细的扁担式弧线笔画。“”的上、下两横亦是露锋斜切，上横侧锋起笔后轻提匀写，略加提按，线条轻盈匀适后，下横起笔后缓慢下按，线条浑实厚重。圆转裹毫如“”的中间两笔和“”的右部第三笔，圆润温和，与斜切起笔形成明显对比。

(2)用笔跳荡起伏

73EJD：307A用笔跳荡主要体现在行笔提按上，书手起笔后极少有匀速平拖的动作。或重按后迅速提起，形成头重尾轻的线形状态，如“”的右上部及“”的右部。或轻起后逐渐下按，形成头轻尾重的线形状态，如“”的下横及“”“”的两个长竖。或连续提按，形成极为跳荡的线形状态，如“”的横向笔画。

(3)收笔轻捷细腻

73EJD：307A虽用笔跳荡迅捷，但收笔极为细腻。收笔多为轻提尖收，笔力到尖，且在笔画末端随势带出笔道方向。虽笔笔中断，但笔断意连，使得笔画连贯，气势连续，清晰可见。甚至出现如“”右部第一笔的收笔翻转动作，细腻程度叹为观止。

(4)笔法解放多变

73EJD：307A虽为小篆，但笔法已无篆意。最直观的笔画莫过于“”的下横，浓浓隶意。再如“”右部横画及“”最后一笔，上挑笔势明显，这种装饰性的笔法充分反映出书手对典型小篆认识的缺失，以及对新体技法的娴熟。

2.结构灵动，横势明显

(1)字势飘逸，夸张横势

(2)结构多变，疏密有致

(3)穿插揖让，生动活泼

3.打破等距，章法工整

73EJ D：307A仅有三字，章法安排却并不随意。因“”字形最长，“”字形最短，故两字间距相对略宽，避免了因字形长短不同而产生的章法空间分配不均的问题。“”向左微倾且长画飘逸溢出结构主体，“”则往右稍倒，首笔缩短，让出空间。“”末笔上拱，“”便向上突出，弥补空间。书手在营造空间时的处处留意，巧妙经营，不禁让人佩服。

二、隶体篆势——73EJT6：12A的书风分析

《金关简》中隶书简四千八百六十二枚，约占总简数一万二千一百九十一的40%。这些隶书简风格多变，丰富多样，且较为成熟，是学习汉隶的极好范本。纵观诸简，73EJ T6：12A极其特殊，其风格与其他隶书简有明显不同，呈现出“隶体篆势”的独特书风。

1.用笔含蓄，弱化隶意

(1)起笔多样

73EJT6：12A在横向起笔主要为藏锋圆笔、尖锋入笔、露锋斜切、垂直下切几种方式。切笔是主要的起笔方式，垂直下切如“”的第三、四、六个横画起笔，虽各不相同，但果断利落，清晰可见，露锋斜切如“”的第一、五个起笔，锋芒毕露，迅捷有力。尖锋入笔的使用频率也很高，如“”的七个横画中四个横画的起笔为尖锋入笔，灵动秀美。“”的两个横画起笔均为藏锋圆笔，显得温润柔和。

纵向笔画主要以尖锋入笔和藏锋圆笔为主，但入笔、运笔的方向及粗细均有变化。“”“”“”的纵画起笔均为尖锋入笔，却不雷同，变化多样。“”的“月”部两笔均为藏锋圆笔，但粗细、形态不同，稳重有力。藏锋圆笔与尖锋入笔相比较而言，显得更加圆润稳重，平和有力。

(2)粗细匀称

73EJT6：12A相较《金关简》中其他隶书甚至篆书简，粗细对比较弱，相对匀称，但并非粗细统一。

从局部看，横细竖粗，粗画多处于纵向笔画中，73EJT6：12A的横竖粗细对比更为柔和。如“”的“门”部纵向笔画，相对略粗，温和圆润。与《曹全碑》同理，是为了加强框架的“牢固”作用，亦是同时期隶书的主要特征。

从单个线条看，因起笔方式多样，线条粗细变化的方式多有不同，但提按起伏较小，整体相对平实。尤其是主笔的线条变化，平缓含蓄，有意弱化掠笔与拨挑。

(3)中、侧锋并用

从用锋角度来看，书手在果断干脆的快速行笔过程中，能够熟练地掌控笔毫。单根线条中，从起笔、行笔、到收笔，依照每个动作的笔毫自然状态，中、侧锋并用且转换自如。

丰富的起笔导致中侧锋并用。“下按式”的切笔致使笔毫状态必然为侧锋，随着快速地运笔，笔毫自然收缩，而复归于中，如“”的切笔横画。同样重按的收笔也会导致侧锋，如“”的纵笔和“”的右侧笔画，在不断加粗下按过程中，从中锋逐渐转变为侧锋，最后呈完全侧锋状态，笔尖向左下方收锋结束。藏锋圆笔与尖锋入笔的方式起笔，笔毫状态便是中锋，如“”与“”的横画及纵画、“”与“”的纵画，均是中锋起笔，然后一贯而下，全程中锋。

(4)方圆兼施

在对转折处的分析中可以发现，转折处存在圆转、方折、方中寓圆、圆中寓方四种情况。这种方圆的处理与搭配并没有特定的规律，是快速书写的自然表现，亦是书手技法高超娴熟的表现。如“”的“户”部左上为圆转，表现出篆书特有的浑厚大气，右下则圆中寓方与其对应，在浑厚中增添了几许圆劲之感。

2.篆隶混融，结构修长

在结构上，字形欹侧跌宕，随势而为，宽博大气，疏密错落。字数虽少，但高低错落，意趣横生。不同于《金关简》中的典型汉隶，体势上与汉代经典篆书墨迹《武威张伯升柩铭旌》《张掖都尉棨信》有相似之处。既保留了汉篆奇巧宽博之感，又具汉隶新体之征，使此二简的结构凸显出颇具新意的“混搭”样式。

(1)纵势为主

73EJT6：12A“篆势”十分明显，字形结构修长，摇曳多姿，形似小篆体势。其最为显著的“篆势”现象是纵向笔画拉长，如“”与“”的修长有度的纵画，展现出强烈的纵向张力。修长的纵向笔画看似随意所至，但都恰到好处，且力到笔端，又能协调有致，呈现出果敢且极具浪漫气息的状态。

《肩水金关汉简》73EJT6：12A

(2)揖让穿插

73EJT6：12A结构安排十分巧妙，字形欹侧生势，既能够整体协调，又不失灵动趣味，可见书手结构营造的高超手段。“”的上部主笔突出，有向右倾势，下部则向左微倒，将重心拉回。“”的“门”部左窄右宽，且呈不规则形，相互依附又相对独立，揖让穿插十分巧妙。内部的两个“8”字型圆弧更加精巧，虽呈斜势，但因势生形，借助两边竖画相互依附，环环相扣，使得字形稳定。

不仅偏旁部首之间有揖让穿插关系，笔画之间的穿插也十分精妙。如“”的“门”部右侧三画相聚，冲突顿生，书手巧妙的运用穿插稳定了“门”部结构，显得井然有序，又生跳宕活泼之感。

这种娴熟又率意的结构处理手法，一方面体现书手的精湛技法，另一方面也反映了当时民间简牍书法的创造性。

(3)篆隶混融

73EJT6：12A的书体是隶书，但含有一些明显的小篆元素，呈现出篆隶混融现象。如“”“”画方为圆，文字是隶，但诸多元素属小篆的写法。这种混融现象或许是书手不能篆而篆之，抑或是书写个性的显现。

3.随势赋形，章法绝伦

整体来说，汉简章法不外乎密集、疏朗、适中三种类型。典型的汉隶书简造型一般较扁，因此章法排列较为疏朗，字与字之间的间距较大，这种章法适合文字容量大的阅读需求。73EJT6：12A的章法属密集型，几乎没有字距，甚至有字与字之间穿插挪让的现象，这在汉简中并不常见。

73EJT6：12A这种密集型的章法主要来源于其字形结构的修长，上文已有论述。73EJT6：12A这四个字仅“水”与“金”之间有间距，两字的间距是因为都有居中长竖，若无间距，则会出现长竖的对顶矛盾，可见书手书艺之高妙。

73E J T6：12A的密集型章法排列并非一般的字字累积，而是具有很强的欹侧关系，字形的左右摆动使整体更加生动活泼，展现出摇曳有趣的章法格局，极具书法艺术价值。“”因主笔突出，整体有向右上倾斜的趋势，且“月”部两竖拉长，中间横画上移，重心较高。“”字形相对较扁，左右开张，整体有向左下倾斜之姿，重心较高，左右两笔抬高，与“”形成倚托之势，两字中间的笔画穿插精彩细腻。“”字形拉长，整体向左摇摆，动感十足，上部承接“”与“”的开张之势，平稳厚重，连续的横画逐渐向右上倾斜，竖画也向前微凸，有前冲之态，似倒又正，精彩至极。“”整体宽博，与“”遥相呼应，整体向右凸显，左紧右放，左低右高，承接“”字，相互倚靠，内部的两个“8”字型圆弧则向下倾倒，使“”整字平稳又具动感。

三、73EJD：307A与73EJT6：12A书风对比分析

1.用笔异同

两简虽书体不同，但用笔相似度很高。起笔上均脱离了传统篆法，切笔横生。笔法上中侧锋并用，方圆兼施，笔画伸展开张。收笔皆露锋出尖，率意洒脱。但仍有差异，73EJD：307A笔法相对侧锋较多，提按较大，粗细对比明显，转折较方，且书写速度较快，更加肆意洒脱。

2.结构异同

在字形结构方面，两简均呈纵势，且夸张主笔。但欹侧取势不同，73E J D：307A的字形结构以端正取势为主，欹侧幅度较小。73EJT6：12A的字形结构取势更加险绝，欹侧生势，又整体协调。字形结构的疏密处理也有不同，73E J D：307A排列更加整齐统一，重心相对较低。73EJT6：12A结构空间疏密更加夸张，疏密松紧明显，重心较高。

3.章法差异

在章法方面，两简区别较大。73E J D：307A因字形结构较为端正，章法采取了适中型。73E J T6：12A则采取密集型章法，上文已有论述。

四、对当代书法的意义

73EJD：307A与73EJT6：12A均属篆隶混融型汉简，或以隶意写篆，或以篆意写隶，具有独特的艺术性及创造性。书法史上，其意义如罗振玉先生在《简牍遗文考释》中评价《流沙坠简》所说：“籍以知书体之变迁，窥简牍之体式，其裨益亦甚巨。”对于了解书体演变及简牍的体式有所帮助。侯开嘉先生在《俗书与官书的双线发展规律》一文中亦对此有所评价，认为这种融合现象是俗书转向官书的“过渡书体”。

笔法上，混融式的笔法是对书体用笔解放的方式之一。例如清代书家赵之谦以北碑笔法写篆，清末民初书家沈曾植融汉隶、北碑笔法于章草之中。笔法混融对于当代的书法创作具有更强开拓性，在书体演变早已结束的今天，可以进一步解放书写方式，以求创新。

结构上，书体元素融合的处理方式亦对当代书法具有启示作用。事实上，书法史上早已存在“破体”书法，但并未得到较大范围的传承与发展。随着简牍的不断挖掘，大大开拓了当代创作者关于书体融合的想象空间。