中华墨皇《平复帖》

文＼王海轩

在流传至今的中国古代名家书法作品中，如果问哪幅作品的身价最高，很多人会脱口而出——王羲之的《兰亭序》。可惜，流传下来的《兰亭序》所有版本都不是真迹。《平复帖》是比王羲之早出生40 多年的大文学家陆机的真迹，它的创作时间早于《兰亭序》50 余年。书画收藏界有“纸千年，绢八百”的说法，1700 多年前的纸本能流传到今天，已经超越了生命的极限，更何况还是魏晋奇才陆机的真迹。作为我国古代存世最早的名人法书真迹，《平复帖》因此被誉为“中华墨皇”，成为北京故宫博物院镇馆之宝之一，也使得陆机成为书法史上“帖学”的开山人物。

《平复帖》是陆机问候友人的平常手札，牙色麻纸本墨迹，共9 行，84 个字，纵23.7厘米，横20.6 厘米。陆机（261—303 年），字士衡，吴郡吴县人，出身东吴士族，“少有奇才，文章冠世”，是西晋文学家、书法家，也是西晋文学全盛时代的重要代表人物。其文名远胜于书名，至今仍脍炙人口的“精骛八极，心游万仞”“石韫玉而山辉，水怀珠而川媚”等华美句子，都出自陆机的《文赋》。

《平复帖》上承汉简，下启今草，为章草向今草过渡时期的书体。东汉盛行的隶书由于写起来很慢，缺少灵动变化，已经跟不上魏晋时期崇尚自由、崇尚风流的时代需要，于是诞生了楷书、行书和草书。章草就是这期间的过渡书体，虽然仍有隶书痕迹，但写起来比较迅捷。《平复帖》就是这种还不太成熟的章草作品。它填补了章草向今草过渡的历史空白，有着极高的不可替代的艺术价值。

《平复帖》书写率性、简捷，致使其字的笔画更加简省，但也增加了字的辨识难度。至今该帖仍没有统一的权威辨识，释文有不同版本。在章法上，全帖字字独立，不相连属，寓小矛盾于平静之中。行距、字距较小，行距略大于字距，字体大小变化不大。在字法上，全帖点画简率，字势多变，横向的笔画较短，有俯仰之势；纵向的笔画较长，有向左背右的弧形；偏长的字形，上宽下窄，呈左高右低的欹斜状，但斜而能稳。在结构上，全帖随意洒脱，轻松自如，信手拈来。整帖字势以正为主，间以左右舞动的欹势，颇有奇趣。在用笔上，秃笔枯锋，多为中锋，笔随势转，平淡简约，奇崛而古质，强化了浑厚之风格。古来就有“藏锋”之说，即不让尖锐的笔锋过多出现，遁迹如剑在鞘中，锐气不泄。这一点，《平复帖》正是范本。

说到《平复帖》，不能不提到近代收藏大家张伯驹先生。他先后多次以重金求购此帖，1937 年终于得到《平复帖》。尔后，为了躲避日本人的觊觎，使国宝免遭流失夷境，他携家人南逃，将《平复帖》缝入衣被中，片刻不离身。遭到绑架时，张伯驹宁可被“撕票”，也不交出国宝。僵持近8 个月，其夫人四处筹措金条，才将他赎回。1956 年，张伯驹夫妇却毅然将所藏陆机《平复帖》、黄庭坚《诸上座帖》等8 件珍贵法书捐赠给国家。文化部奖励他们20 万元人民币，他们却分文未收，只接受了文化部长签发的一张奖状。