黔东南苗族蜡染在现代家纺中的应用设计

蜡染是中国古老的少数民族民间传统纺织印染手工艺，古称“蜡缬”，与绞缬（扎染）、夹缬（镂空印花）并称为中国古代三大印花技艺。设计师在对蜡染详细了解的前提下，运用专业技能，对蜡染进行再设计，设计出具有黔东南蜡染民族风情的家纺设计，不仅可以推出更具有吸引力的家纺品，还可以使蜡染文化得到传承和发展。基于此，本文主要以黔东南蜡染为主，通过实地调查、文献研究、设计实践等方法，对蜡染的分布地区和蜡染纹样进行资料总结和归纳，为应用设计提供设计元素。在此基础上，探讨如何将蜡染纹样图案和现代家纺进行融合设计。

1 研究主题和研究方法

1.1 研究背景与现状

在当今经济迅速发展的背景下，民族文化的传承和保护问题也越来越被重视。蜡染在我国具有悠久的历史，也是我国重要的非物质文化遗产。然而，随着时代的发展，社会化大生产给传统手工业造成了冲击，纯手工的蜡染技艺在很多地方面临着消亡的危险。因此有必要对蜡染手工技艺进行抢救性保护[1]。

目前专为体验和了解蜡染文化来地区旅游的游客并不多，许多地区在蜡染和旅游相互结合方面做得还不够。本文以民族文化设计创新为主，将民族蜡染与现代家纺进行结合创作，以此应用于现代家纺中，使家纺和蜡染碰撞出不一样的美，以此推动大众对蜡染文化的了解。

1.2 研究目的

研究苗族蜡染是为了提高蜡染的传承度和知名度。将传统蜡染艺术与现代家纺相结合，紧跟时代发展的步伐推动传统蜡染创新发展。同时取蜡染之精华，以此为基础，创造出现代理念和民族风格相结合的产品[2]。

1.3 研究意义

蜡染的发展具有两个方面的意义。一是通过创新设计将蜡染文化推向世界，有利于树立文化自信，更好地实现文化传承；二是蜡染制品走近城市大众，能保护贵州少数民族最传统的蜡染手工艺，将其与现代审美相结合，并且能带动当地的经济发展[3]。

1.4 研究方法

文献研究法：在相关网站上查阅与黔东南苗族蜡染纹样等在现代设计中的应用，搜集与之相关的材料。

实地调查法：对这些地区进行实地考察和调研，走访蜡染地区的蜡染工艺技术以及传承人，以此来获得准确的文字资料和相关图案，把获取的材料整理归纳，为后续的相关设计积累丰厚充实的素材[1]。

设计实践法：通过文献研究和实地调查，把收集到的相关资料进行分类，借助专业能力，运用电脑绘制图纸，最终进行实践创作，并将其应用于家纺领域。

2 黔东南苗族蜡染概述

2.1 黔东南苗族蜡染的起源和文化内涵

在二十世纪八九十年代之前，由于长期的交通不便导致信息闭塞，这一地区的许多村寨几乎与外界隔绝。生活方面，形式上是自给自足的传统生活，日常所需要的生活布品类，都是自己先种棉，然后纺纱织布、种植蓝靛、布料染色，并将其制作成生活用品，以满足日常所需，蜡染就是在这样的环境里传承下来的。

苗族蜡染凭借其独特的方式，将苗族先辈对原始生活的认识和理解绘制在布料上，呈现出丰富的动植物形象和几何图像，其内容在历代手工艺人的传承中不断发扬光大。

2.2 黔东南苗族蜡染的地区分布

黔东南地区的苗族蜡染具有不同的风格和图案，这是由于区域和族群的差异所致，同时也具备地域性和独特的族群特征。各地差异较大，最具代表性的蜡染地区有榕江塔石苗族蜡染、丹寨蜡染等。

2.3 黔东南苗族蜡染地区的艺术特征和造型特征

2.3.1 榕江塔石苗族蜡染

该地区的苗族蜡染图案以龙、鸟、蝴蝶等动物为主题，形态介于抽象和具象之间。一块蜡染布常常由多种不同的动物图案组合而成，由此展现出一幅生动而又美丽的画面，这些图案常用于装饰品和现代蜡染服饰上[5]。

2.3.2 丹寨蜡染

丹寨蜡染为当地传统工艺，以其独特性备受推崇。此工艺涵盖多种图案样式，主要用于女性上装的蜡染图案，其呈现出固定且程式化的螺旋纹样，不仅图案和色彩均衡，而且在丹寨蜡染的历史里，其是复兴苗族支系服饰的重要象征[6]。

2.4 黔东南苗族蜡染的纹样分类

蜡染纹样分为自然纹和几何形纹。自然纹中多为动物植物纹，几何形纹多为自然物的抽象化。蜡染纹样繁多，较为重要的纹样和常见的纹样主要有铜鼓纹、蝴蝶纹、鱼纹，等等。

3 黔东南苗族蜡染在家纺应用中的设计思路

3.1 设计定位

以黔东南蜡染元素为基础，将蜡染和现代风格元素融合起来，以此来设计出一款具有民族风情的图案設计，并应用到家纺中。运用创新设计对黔东南蜡染文化进行深层次的解读，将民族蜡染文化进行创意性的设计，使其具有商品价值和文化价值。

3.2 用户研究方法

通过实地调查和案例分析去了解蜡染的起源以及制作工艺等，向蜡染传统手工艺人取经学习，了解蜡染做的产品现状以及蜡染在家纺中的应用现状，最后将优秀案例和在相关企业收集到的有用的资料进行整理总结。

3.3 市场调研结果分析

通过实地调查法和案例分析法得出，蜡染在贵州地区的应用较为多元，特别是一些民族风格的民宿上以及黔东南地区的旅游景点应用较为广泛，但是风格大多以蜡染图案为主，大多是比较传统的设计，因此设计出一款兼具黔东南蜡染特色并且具有设计感的图案来进行家纺应用是很有必要的。

3.4 蜡染在家纺中的发展现状

蜡染用于现代生活多个方面。在贵州地区，很多民宿的被褥和纺织布装饰品都是用蜡染元素进行设计的。发展新的设计，可以提高当地的知名度和国内外的受众群体，增加蜡染在家纺中的应用。随着国家城镇化建设不断深入，居民的住房状况得到改善，家纺类的需求变大。同时，旅游业的发展也促使民众对床上用品和装饰品的需求增长[7]。

4 黔东南苗族蜡染在家纺应用中的创作实践

4.1 黔东南苗族蜡染在现代家纺中的设计方案

4.1.1 家纺应用设计的色彩选择

蜡染颜色大多是以蓝白色为主，因此图案设计的主图颜色为蓝色为主，以此来保留蜡染的特色。在这个基础上，加入了春日色彩系列，分别是浅粉色、浅蓝色以及黄色，颜色相对较浅，给人一种舒适放松的感觉。

4.1.2 家纺应用设计的图形选择

在图形选择上，选用了黔东南地区的民族风情建筑来突出地理位置因素，使之符合主题的地域形象。

4.2 家纺的应用设计

4.2.1 元素提炼

家纺应用设计的主图形上，一般是黔东南地区的地标建筑和蜡染元素。地标建筑分别是风雨桥、鼓楼、寨门，以此来展现蜡染地区的代表性建筑物。蜡染元素主图由凤凰纹、蝴蝶纹、鱼纹、铜鼓纹、花草植物纹组成，辅助纹样图形为几何纹、螺旋纹等，这些纹样大多是比较传统的图腾。

4.2.2 图形的创作构思

图形以蜡染长图的方式突出浓厚的蜡染民族风情。长图以人的一双手为起点，以此来突出传承性，长图穿过寨门、鼓楼、风雨桥等建筑。这些建筑物不仅代表着蜡染地区的风格特色，更体现出黔东南的地域性质，使人可以了解到蜡染源于何地。在辅助图形上，用蝴蝶纹、花草植物纹、几何纹来进行画面装飾。蝴蝶起舞长图中，画面底部为几何纹样外框，以花草植物纹作为设计，使画面整体更加精致，底部颜色为粉蓝渐变晕染色，使整体图案画面和谐统一，图案整体以突出蜡染风格元素为主，使其符合主题形象。（图1）

4.3 应用效果图

设计图形在床上用品的应用效果如图2所示，在窗帘以及抱枕的应用效果如图3所示。

5 结语

蜡染是珍贵的非物质文化遗产。贵州黔东南地区的蜡染具有强烈的地域特色，展现出独特的生命力。通过实地研究蜡染文化，可以丰富当下家纺的发展和市场用户需求，发展少数民族蜡染文化，也可以增加民族文化的关注度。在信息化时代飞速发展的今天，应用民族蜡染文化进行融合设计，有助于增加地域知名度，提高民族文化自信。

引用

[1] 胡春丽.黔东南传统蜡染纹样在旅游商品中的创新设计[D].贵阳：贵州大学，2021.

[2] 丰伟丽，张艺川.贵州蜡染艺术创新发展的策略研究[J].大观（论坛），2019（1）：32-33.

[3] 刘仲芳.丹寨苗族蜡染在家居布艺产品设计中的应用研究[D].贵阳：贵州大学，2022.

[4] 余亚玲.安顺苗族蜡染纹样在现代女装设计中的应用研究[D].贵阳：贵州民族大学，2021.

[5] 董宇飞.黔东南榕江苗族蜡染图案研究[D].武汉：武汉纺织大学，2022.

[6] 张达.贵州丹寨苗族蜡染的内涵特征及发展思考[J].西部皮革，2022，44（19）：71-73.

[7] 周玉蓉.设计美学在家纺设计中的应用分析[J].化纤与纺织技术，2022，51（6）：182-184.

作者简介：罗靖（1999—），女，苗族，贵州黔东南苗族侗族自治州人，硕士，就读于北京印刷学院。