古韵秋色

满汉

诗中秋色各不同

第一首

秋风引

[唐]刘禹锡

何处秋风至？萧萧送雁群。

朝来入庭树，孤客最先闻。

这首诗妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。

第二首

长安秋望

[唐]杜牧

楼倚霜树外，镜天无一毫。

南山与秋色，气势两相高。

秋色是很难描写的，特别是那种高远无极的气势更是只可意会，难以言传。在这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山，衬托出了抽象虚泛的秋色，我们不但能具体地感受到“秋色”之“高”，而且连它的气势、精神和性格也若有所悟了。

“秋”词

第一首

长相思·一重山

[五代]李煜

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

虽然通篇未曾出现“秋”“怨”字眼，但仔细吟诵一遍，便会觉得“秋怨”二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意。 全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来，然而最终没有盼来的怨恨心绪。

第二首

苏幕遮·怀旧

[宋]范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人醉。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

这首词抒写了羁旅乡思之情，以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首兩句，衍为曲子，竟成千古绝唱。

曲里有秋

天净沙·秋思

[元]马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

此曲以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境；使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情；善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一幅游子深秋远行图；采用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀。

悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲哀忧愁的情绪体验，由于秋景（特别是晚秋）多是冷落、萧瑟、凄暗，常与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。尽管它属于曲体，但实际上，在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特征。

天净沙·秋

[元]白朴

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

这首曲虽和马致远的《秋思》有相似处，却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，由远及近、从高到低，多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。

欣赏了几首优美的诗词曲，我们来动动脑吧！

1.在描写秋景的诗歌中，诗人一般想借“秋”抒发什么样的感情呢？

2.面对同样的秋景，诗人们的抒发的感情为什么会有不同呢？

3.诗人们在描写秋景的时候，一般都喜欢描写哪些景物呢？

4.仔细想想，诗人笔下的秋景有哪些特点？

5.你还知道其他与秋天有关的诗歌或典故吗？