朱自清散文

张蓉

作者名片

朱自清（1898-1948），著名散文家、诗人、学者、民主战士。1922年，与叶圣陶等人创办了我国新文学史上第一个诗刊——《诗》月刊，倡导新诗。1923年，朱自清发表的《桨声灯影里的秦淮河》，被誉为“白话美术文的模范”。其散文代表作品有《春》《背影》《荷塘月色》《匆匆》等。

内容介绍

朱自清散文主要表现五个方面的主题：其一，言志表意；其二，览胜记游；其三，抒怀抒情；其四，感悟觉世；其五，指摘时弊。他善于缘情写景，以景衬情，不仅使作品具有绘画美，而且富有情趣美、意境美。他喜爱古典诗词，写散文时能信手拈来，使诗词的意境与散文的意境融为一体，在散文中创造诗情画意的境界。朱自清要求文学语言要“回到朴素、回到自然”，要“变故为新”。他的散文语言读起来使人感到朴实、自然、清新，写景抒情细腻生动，有一种诗味。

精段选读一

桨声灯影里的秦淮河（节选）

大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的景象大异了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蔚蓝的天，颇像荒江野渡光景；那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。但是河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，悠扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认识绿如茵陈酒的秦淮水了。此地天裸露着的多些，故觉夜来的独迟些；从清清的水影里，我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河的夜。大中桥外，本来还有一座复成桥，是船夫口中的我们的游踪尽处，或也是秦淮河繁华的尽处了。我的脚曾踏过复成桥的脊，在十三四岁的时候。但是两次游秦淮河，却都不曾见着复成桥的面；明知总在前途的，却常觉得有些虚无缥缈似的。我想，不见倒也好。这时正是盛夏。我们下船后，藉着新生的晚凉和河上的微风，暑气已渐渐消散；到了此地，豁然开朗，身子顿然轻了——习习的清风荏苒在面上，手上，衣上，这便又感到了一缕新凉了。南京的日光，大概没有杭州猛烈；西湖的夏夜老是热蓬蓬的，水像沸着一般，秦淮河的水却尽是这样冷冷地绿着。任你人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着一层薄薄的绿纱面幂似的；它尽是这样静静的，冷冷的绿着。我们出了大中桥，走不上半里路，船夫便将船划到一旁，停了桨由它宕着。他以为那里正是繁华的极点，再过去就是荒凉了；所以让我们多多赏鉴一会儿。他自己却静静地蹲着。他是看惯这光景的了，大约只是一个无可无不可。这无可无不可，无论是升的沉的，总之，都比我们高了。

（选自《东方杂志》1924年1月25日，有删改）

◆赏读感悟

《桨声灯影里的秦淮河》记叙的是作者和友人俞平伯同游秦淮河时的所见、所闻、所遇、所思、所想。朱自清是故地重游，文章里流露着对灯月交辉的十里秦淮热切的依恋之情，而这份浓烈的情感巧妙地融合在了他传神的笔法、诗意的语言中，细腻而深秀。

尤其是文中叠词的使用，使语言丰富、形象且和谐；使景物具象、真实且生动；使感情浓厚、深沉且悠长。如“一眼望去，疏疏的林，淡淡的月……郁丛丛的，阴森森的”，短短的一句景物描写包含了多处叠词，树林是稀疏的，月光是冷淡的，而另一边却是苍翠茂盛的，借着淡淡的月光，又衬托出阴森的暗，暗示了作者失落忧郁的心情，令读者随着作者的描述沉浸其中。

精段选读二

儿 女（节选）

你读过鲁迅先生的《幸福的家庭》么？我的便是那一类的幸福的家庭！每天午饭和晚饭，就如两次潮水一般。先是孩子们你来他去地在厨房与饭间里查看，一面催我或妻开饭的命令。急促繁碎的脚步，夹着笑和嚷，一阵阵袭来，直到命令发出为止。他们一递一个地跑着喊着，将命令传给厨房里佣人；便立刻抢着回来搬凳子。于是这个说，我坐这儿！那个说，大哥不让我！大哥却说，小妹打我！我给他们调解，说好话。

但是他们有时候很固执，我有时候也不耐烦，这便用着叱责了；叱責还不行，不由自主地，我的沉重的手掌便到他们身上了。于是哭的哭，坐的坐，局面才算定了。接着可又你要大碗，他要小碗，你说红筷子好，他说黑筷子好；这个要干饭，那个要稀饭，要茶要汤，要鱼要肉，要豆腐，要萝卜；你说他菜多，他说你菜好。妻是照例安慰着他们，但这显然是太迂缓了。我是个暴躁的人，怎么等得及？不用说，用老法子将他们立刻征服了；虽然有哭的，不久也就抹着泪捧起碗了。吃完了，纷纷爬下凳子，桌上是饭粒呀、汤汁呀、骨头呀、渣滓呀，加上纵横的筷子、匙子，就如一块花花绿绿的地图模型。

吃饭而外，他们的大事便是游戏。游戏时，大的有大主意，小的有小主意，各自坚持不下，于是争执起来；或者大的欺负了小的，或者小的竟欺负了大的，被欺负得哭着嚷着，到我或妻的面前诉苦；我大抵仍旧要用老法子来判断的，但不理的时候也有。最为难的，是争夺玩具的时候：这一个的与那一个的是同样的东西，却偏要那一个的；而那一个便偏不答应。在这种情形之下，不论如何，终于是非哭了不可的。这些事件自然不至于天天全有，但大致总有好些起。

我若坐在家里看书或写什么东西，管保一点钟里要分几回心，或站起来一两次的。若是雨天或礼拜日，孩子们在家的多，那么，摊开书竟看不下一行，提起笔也写不出一个字的事，也有过的。我常和妻说，我们家真是成日的千军万马呀！有时是不但成日，连夜里也有兵马在进行着，在有吃乳或生病的孩子的时候！

……

正面意义的幸福，其实也未尝没有。正如谁所说，小的总是可爱，孩子们的小模样、小心眼儿，确有些教人舍不得的。阿毛现在五个月了，你用手指去拨弄她的下巴，或向她做趣脸，她便会张开没牙的嘴格格地笑，笑得像一朵正开的花。她不愿在屋里待着；待久了，便大声儿嚷。妻常说，姑娘又要出去溜达了。她说她像鸟儿般，每天总得到外面溜一些时候。

闰儿上个月刚过了三岁，笨得很，话还没有学好呢。他只能说三四个字的短语或句子，文法错误，发音模糊，又得费气力说出；我们老是要笑他的。他说好字，总变成小字；问他好不好？他便说小，或不小。我们常常逗着他说这个字玩儿；他似乎有些觉得，近来偶然也能说出正确的好字了——特别在我们故意说成小字的时候。他不好意思，或见着生客时，便咧着嘴痴笑；我们常用了土话，叫他作呆瓜。他是个小胖子，短短的腿，走起路来，蹒跚可笑；若快走或跑，便更好看了。他有时学我，将两手叠在背后，一摇一摆的；那是他自己和我们都要乐的。

他的大姊便是阿菜，已是七岁多了，在小学校里念着书。在饭桌上，一定得啰啰唆唆地报告些同学或他们父母的事情；气喘喘地说着，不管你爱听不爱听。说完了总问我：爸爸认识么？爸爸知道么？妻常禁止她吃饭时说话，所以她总是问我。她的问题真多：看电影便问电影里的是不是人？是不是真人？怎么不说话？看照相也是一样。不知谁告诉她，兵是要打人的。她回来便问，兵是人么？为什么打人？诸如此类的问题，每天短不了，常常闹得我不知怎样答才行。

她和闰儿在一处玩儿，一大一小，不很合式，老是吵着哭着。但合式的时候也有：譬如这个往床底下躲，那个便钻进去追着；这个钻出来，那个也跟着——从这个床到那个床，只听见笑着、嚷着、喘着，真如妻所说，像小狗似的。

（选自《小说月报》1928年10月10日，有删改）

◆赏读感悟

朱自清的文章，不管是抒写至真、至纯、至厚的父子情，描写至情缠绵的夫妻情还是叙述平常欢乐的儿女情，都能以真挚而热烈的情感叩击读者的心扉，使人产生共鸣，抑或是催人泪下。这种坦诚的真、浓郁的情、朴素的美，是他散文中最闪亮的一笔，也是我们永远追逐的写作真谛。在文章《儿女》如家常聊天一般的叙述中，家的和谐图景如一幅画般展开：“吃饭图”“训子图”“个性图”，流露出父亲浓浓的舐犊之情，让人体味着生活中平常的欢乐。