“新中产”对艺术收藏领域意味着什么？

我们对“新中产”的关注，起源于今年春拍以来各大拍卖数据的显示，特别在现当代艺术品收藏领域。佳士得香港更是开辟了“千禧后晚间拍卖”专场，“千禧新世代”买家参与竞拍占首次参与拍卖的新买家近50%之多，这个数字再次反映了收藏界的新老交替正在加快。国际代际术语的“千禧一代”，英文是Millennials，指代1980 年代初至1990 年代中期出生，在千禧年前后逐渐进入青年或成年时期的一代人，这也与国内近年提出的“新中产”人群有着极高的重合度。

从我们近邻日本社会的演进可以看出，当社会的经济水平和商业发展程度达到一定水准的时候，社会中就会出现新中产人群。他们在文化与艺术消费方面具有更广泛和深入的参与度，也更注重个人的审美体验和文化身份表达，因此在艺术品投资和艺术市场中扮演着重要的角色，对文化产业的发展和艺术市场的繁荣具有一定推动作用。

所以在本期的拍场和观点栏目中，我们特别关注了那些深受新一代藏家追捧的“新绘画”作品，以及新中产群体在艺术品消费方面的表现。希望藉此吸引更多的新中产人群加入到读者队伍中来，并成为“藏拍俱乐部”的新成员。

无独有偶，今年上半年，历经5 年的筹划，来自伦敦的“冉起当代”艺术博览会也在上海落地了，本期热点栏目对其主创人员进行了专访。这是一个致力于让更多人“买得起”的艺博会，他们设置十万元的价格上限，让艺术品价格透明化的理念，都对那些想要一窥门径的新晋藏家非常友好。相信这类艺博会的引进，会为当下的国内艺术市场带来差异化补充，也更利于新中产藏家入场。

当然除了艺术收藏，我们也关注到了新中产人群的日常精神文化需求。他们追求高品质的文化和艺术体验，在文化与艺术消费方面具有多元化倾向等特质，都成为各行业争相拉拢的对象。就如当下亟待转型升级的文旅地产行业中，那些成功的案例都是基于这类人群的“临界线文化”需求而打造的。

可以说，未来谁掌握了艺术赋能产品的密码，谁便有可能成为行业竞争中的赢家。本期封面专题也试图通过一些艺术赋能文旅案例的探讨与梳理，找到其中的关键词，为已经到来的“离火九运”做好铺陈。