基于系统观的明式抽屉柜改良设计

周小博 侯熠

（1.天津仁爱学院机械工程学院，天津 300010；2.天津美术学院环境与建筑艺术学院，天津 300010）

随着设计本土化诉求的日益强烈，针对于中国传统明式家具的设计创新，成为家具设计领域争相探索的重要方向。如今，对于新中式家具的设计方法已经有众多学者与设计师进行了大量深入的研究与实践[1-4]，尤其是催生了一批专注于本土文化传承的独立品牌与设计师，他们基于不同设计方法与理念创造了很多优秀的作品。文章将基于明式家具系统完成针对明式抽屉柜的改良设计方案。

1 解构明式家具系统

1.1 系统观的概念与内涵

系统观建立在20 世纪40 年代美籍奥地利生物学家贝塔朗菲的一般系统理论构架基础上。按照贝塔朗菲的定义，系统论的核心思想是系统的整体观念，实质就是系统的有组织性，其强调任何系统都是一组相互联系、相互影响的元素所构成的有机整体，而不是各个元素的机械组合或简单相加。

系统观是将事物看作一个整体来进行思考，通过积累事物的方法、程序和形式，考虑元素中的各个变量和要素之间的关系，使人们能够更好地理解整个模式，特别是当一个事物中涉及多个元素时，系统观就可以展现出重要作用[5]。

1.2 明式家具系统的特征与组分要素

明式家具被认为是传统家具造物技艺与文化集大成者。方海在《现代家具设计中的“中国主义”》中指出，“中国传统家具系统中所蕴涵的丰富理念却为现代家具的主流成就提供了基石”[6]。因此文章利用明式家具设计系统结构与组分要素关系，作为整体设计运行的参考依据。

明式家具系统是一种以超环境系统组分为输入指令，通过功能、结构、人因与形制四组分围绕家具类型，进行彼此间的相互作用，并最终以输出家具为目的的设计系统。在该系统中，四个组分承载着器物本身适用性、合理性、舒适性等文明价值。同时各组分的价值要素又受到环境超系统输入的影响干预，所以环境超系统的改变会引起家具系统的剧变（如图1）。比如南北朝时期汉人从“席地而坐”逐渐演变为“垂足而坐”的起居方式，改变了整个传统家具类型[7-8]。

图1 以家具类型为核心的家具设计系统

2 传统明式抽屉柜的特点

明代文人李渔《闲情偶寄》中提出“至于抽屉（替）之设，非但必不可少，且自多多益善”。倡导以抽屉为代表实用为上的造物思想，对当时明式家具设计理念影响广泛。明式家具类型中，抽屉作为一种实用型结构，以强化器物收纳储物功能为主要目的，与不同器型的结合逐渐演变成丰富的形制种类，比如经常与箱、橱、柜等器形结合，在原有家具造型的基础上，添设各类家具的抽屉的造法[9]。

在传统明式家具中，有一种以抽屉为主要构造的器型极具代表性，其造型体积形式多样，特点是抽屉数量较多且排列密集，适合分类收纳多种生活用品。据《鲁班经匠家镜》名为药箱，如果从符号特点与功能用途分类大致可分为：药柜式、方角柜式、提盒式等几个种类。药箱在功能上常具两个特点，一是延伸存储空间，“抽屉”算是最有助于延伸存储空间的家具结构之一，而药箱是以抽屉为主要构造的器形，具有极高的空间效率。二是分类置物，药箱顾名原本是储药之用，所以抽屉密集数量较多，目的是最大程度强化分类功能。

3 基于系统观的明式抽屉柜设计要素的筛择与分析

在环境超系统与家具系统的完整框架下，可以有效导出以抽屉柜类型为核心的设计要素分析系统——根据器物组分特征结合环境超系统因素所创建的设计系统框架（如图3）。通过对系统中功能、结构、人因、形式四组分下的价值要素分析，进行设计切入点的深入挖掘，作为改良设计的依据。由于本方案是在维系传统榫卯工艺的基础上对形态或结构进行改良设计方式，其中结构组分下的传统工艺要素是不可变因素。

图3 抽屉柜家具设计系统设计要素展开图

3.1 抽屉柜形式组分的要素分析

在众多品类中，以“药箱（柜）”的抽屉布局——类似阡陌纵横的井字型阵列的面体线性，极具审美格调与视觉特色。易于使人产生本土化集体记忆的心理映射，从而产生深刻的情感联系，正是所谓的类型学所说的“社会与图示价值”[10]。因此新方案将提取此符号作整体造型的核心形式要素与切入点，其它所有的推演创新必须围绕此核心要素深入展开（如图4）。

图4 传统药箱（柜）的抽屉阵列符号

此外，明式家具构件中的“线脚”的造型方法，是源于明代木工工具的进步与极尽木材特性“格物穷理”意识的成就[11]。明式器型经常会通过对线脚的设计与变异，来增加符号感或是调教局部视觉作用。比如各种混面线脚可以减轻器物重量感、增加器物的灵动感、解决结构形态上的冲突等等，尤其在形态以体面为主的箱柜器物中，其修饰与调教作用更加明显。

3.2 抽屉柜功能组分的要点分析

功能是是一切家具的基本属性，同时是整个家具设计系统内部得以运行的原动力。明式家具造型理念的核心实际上是以实用功能为上的，而作为抽屉柜主要功能包括两个功能：收纳与陈设。在收纳需求方面，由于古代传统的生产方式，并没有丰富的生活物品储备需求，一般的文房物料或是把玩首饰往往尺寸偏小，作为日用存储明式药箱（柜）的抽屉常见偏小。但现代储物需要的抽屉空间对内容宽度一般不会低于A4 纸张的宽度，且高度偏低，均是为了满足其存取需求。

对于器物的陈设主要受到具有现代居室结构的影响，其表现为框架结构、户型方正、面积紧凑、玻璃占比大等特点，箱柜类家具在空间中常具有多样性、灵活性、模糊性的陈设特质。从器物生态学的角度看，器物与环境以一种相互牵制的合作关系达到一种平衡存在，但通过对造型的某些设计手段可以做到对环境的能量增补效应。

3.3 抽屉柜结构组分的要素分析

结构组分下除了传统工艺的不可变因素，还包括用材尺度与模块化概念两个设计要素。在传统自觉性的“格物穷理”“物尽其用”朴素价值观的指引下，节省材料成为明式家具极为重要的设计原则。由于本方案基于实木工艺，而抽屉结构则属于最耗材的造型之一，如何最大限度的节省材料成为本方案关注重点。此外，明式家具中的用料尺寸通常会受到力学结构、造型比例的相互作用影响，器形整体与局部的尺寸比例往往是器形符号的关键因素，而通过某些造型手段可以在空间上产生视觉调节的作用。例如利用局部构件线脚的造型变化可以让用料硕大的器型变得纤细委婉。

模块化设计是设计师在固化器物设计系统条件下有意识的强调创新倾向价值的一种概念性表达。在形式上，模块化通常基于一种规则性构造达到某种交换调度，以实现功能最大化。早在南宋的《燕几图》中已经有过关于家具中模块化的概念的阐述与实践论证[2]。传统工匠为了方便携带、节省空间等目的，设计了很多诸如活面、折叠、组合的模块化概念家具。以抽屉为基本元素的明式药箱（柜）器形，本身就代表一种传统的模块化设计概念，每个抽屉作为一个模块共同组成一个完整的形态，它们可以调换彼此的位置来满足一种功能的延展。

3.4 抽屉柜人因组分的要素分析

明式家具设计者在关注人体的功效实用性的同时追求高雅的心理意境，并一直为了平衡两者的关系而不断的努力[12-15]。以传统明式药箱（柜）为例，其抽屉拉手常见是利用铜饰件结合于抽屉面板，其结构通常由页面、铜舌与吊牌三部分组成，此结构装饰形式丰富，成为调节点缀整体视觉的关键符号[12]。但今天，传统道德价值观下的审美情趣面对现代人颠覆的行为生活方式显得繁缛而空泛，尤其是偏于实用型器物，有意识提取的符号化形式已经满足文化观念尺度的印证，而对于无论是形态还是结构要求都趋于简洁高效。针对抽屉拉手的设计更偏向于暗藏式、隐藏式、甚至取消而利用新结构取而代之。

抽屉柜的尺寸常受到存储功能、操作尺度、审美比例、陈设环境等条件的交叉影响，比如器型整体与局部尺寸受制于人肢体活动范围，空间环境也对整体尺寸起到规定的作用，如果按照现代五斗橱的标准，整体高度通常在人体腰部与腋下间，维持在100 cm——110 cm，这种高度之内的抽屉均实用有效，同时顶部可以陈置他类器物之用。传统柜类进深尺寸常见于45 cm——50 cm 之间，但对于今天的居住环境与操作习惯而言，进深尺寸控制在35 cm——40 cm，较为实用。

以抽屉柜类型为核心设计系统为依据，对提取的设计要素进行分析筛选与推导，最终撷取到关键性设计切入点，其中“拉手形式”“抽屉容量”“框架线脚”是亟待解决的关键性需求，而这三个切入点都必须围绕着“抽屉阵列”传统视觉符号为核心内容，并针对传统明式器物的诸多价值要素进行新形式的造型与结构上的推导创新。

4 传统明式抽屉柜的改良设计实践

4.1 关于抽屉柜“形式”与“结构”的改良设计

在传统明式药箱中，抽屉之间由厚度相同立柱与横枨间隔，从而形成鲜明的视觉符号，即“规则的格子阵列图形”，这种视觉图示承载着人们对抽屉柜的传统印象与类型记忆。柜子每个抽屉正面尺寸的视觉感受是与人体手掌尺寸与操作距离直接相关。经测量，每个格子长款尺寸维持在12 cm 左右，通常会达到理想的符号心理映射感。但显然这样尺度上容量无法满足存储功能底线尺寸：30 cm 宽度。经过反复考量，最终把“立柱”从框架视觉中提取出来，与抽屉面板结合，充当把手，从而完成抽屉开启的功能（如图5）。所以把抽屉面上的三个格子两个立柱作为一个抽屉单元，当抽屉开启时，就会得到一个宽度为36 cm 的储物空间，完全可以满足现代实用需求。而其闭合状态下，拉手形态完全隐藏，从而形成一种经验性的视觉假象。这样保证了抽屉阵列符号的视觉特征的同时，又创新的传统的拉手结构，达到了类似明式风格所倡导的“精而便，简而裁”的艺术格调。

图5 新方案的抽屉面板尺寸图

在抽屉结构上利用传统工艺的燕尾榫结构将立柱这块短料销穿于抽屉面板，达到一定的力学牢度。鉴于符号精致感，把横枨与立柱的厚度做到最低，但碍于承重与耐用性，结构上对于这个厚度是有尺寸极限要求的，最终厚度被定义12 mm，然后与它相临的格子根据比例被协调成125 mm 见方，从而有利于双手操作。

在线脚形态上，在外框线脚上馊出里层与外层两个层次：“里层”为与横枨、立柱相同厚度的平面，用以与枨、柱形成统一体面形态。“外层”被馊成混面形态，这样一方面是为了让腿枨交圈处可以做内外圆角处理，而里层内角则造型方正来适应抽屉形态。这样做框架整体也显得委婉圆润，同时可与抽屉面板的落堂打坡相呼应。另外利用线脚的混面层次可以让尺寸较窄的边框与抽屉阵列符号达到视觉上的协调，从而节省了材料。腿底部线脚处理成拖泥的封闭线型。相比于四足落地的形态，封闭线型不但可以增强框架粽角榫的力学支撑、而且还增加视觉韵味。

4.2 关于抽屉柜“功能”与“人因”的改良设计

柜子由于取消了抽屉面板拉手（铜件），而用一个原本结构上的局部（立柱）来取而代之。随即出现人机的问题：即在立柱与面板结合处，如果面板渗入尺寸深度较浅，是不方便开启动作的。但如果渗入过多在视觉符号上就又会显得突兀，所以这里利用一个在明式家具中常见的“落堂打坡”造型来缓解这个矛盾，“落堂打坡”是面板从中部向边缘四周打坡的一种形态，目的是缓解大面积视觉平面产生的塌陷感（如图6）。

图6 新方案的框架线脚造型

由于方案中抽屉结构的的模块化特征与拉手形态的契合，可以横向增加格子与立柱的数量而获得更大的抽屉容量。在保持阵列抽屉网格的视觉符号不会变化的前提下，能够根据不同的空间使用需求来设定多种不同规格的形态。依据提取的设计切入点进行方案不断深入推演，完成整体方案（如图7）。

图7 新方案的结构图

5 结语

近年来，传统家具的文脉价值被认知的需求日渐增长，针对传统明式家具的开发与创新变得极具市场价值潜力。文章所述的明式抽屉柜是笔者经过多年对于明式家具研究与积累，维护传统榫卯工艺的基础上，根据所建立的以家具类型为核心的设计系统的指引下，提炼设计切入点，最终对传统器物进行改良设计尝试的其中一例。作为新中式设计的补充与延伸，旨在能够为设计领域的同仁提供一些新的启迪与参考。