上海小校场新闻时事年画特色研究

吴慧群（中国印刷博物馆，北京 102600）

小校场新闻时事年画是19世纪80年代末到20世纪民国初年，晚清民国社会阶层了解时事新闻、传播中西方文化理念的一种特殊形式。它是中国传统年画与社会时事相结合的产物。作为近代传统年画的创新发展产物，小校场新闻时事年画以传统年画手段为基础，逐渐衍生出描绘上海租界生活且能及时反映社会新闻事件的时事题材，形成了独树一帜的艺术风格，并以其独特的时代价值、文化价值和艺术价值在中国近代年画史上占据着重要地位。

19世纪中期，上海开埠，成为中国重要的对外通商口岸，中西方文化碰撞交融，上海小校场年画由传统主题向新闻时事主题转变。年画商根据时事新闻内容自行刻版印刷、单张或多张发行，内容题材“时效性”不强，多是描绘上海租界景象的“海上风情”年画。光绪九年（1883年），中法战争爆发，光绪十年（1884年），上海申报馆附设的点石斋书局发行《点石斋画报》，书局聘请年画师吴友如专职绘制上海的风俗时事。依托《申报》的新闻来源创作发行了大量有关中法战争、中日战争等战时记事画报，直观地传播社会变革带来的新鲜事物，引导舆论，团结民心，推动了小校场新闻时事年画的发展与繁荣。

一、小校场新闻时事年画的题材特色

上海小校场年画开创了“以社会事务为内容、以时事新闻入画”的先河，这些新闻时事年画不仅具有较好的艺术效果，更兼具新闻图像报道的现实意义。小校场新闻时事年画题材有四类，分别是租借地新事年画、市井行业年画、时事政治年画和新寓言故事年画。

（一）租借地新事年画

租借地新事题材的小校场新闻时事年画侧重描绘上海租界里的生活景象，体现了人们对于生活的物质文化改变的敏锐性，是反映上海时事新闻的经典力作。租借地新事年画代表作品有木版年画《上海新造铁路火轮车开往吴淞》和《西国车利尼大马戏空中悬绳大战》。

《上海新造铁路火轮车开往吴淞》是上海吴文艺斋刊行的，该年画描绘了1876年中国第一条铁路—吴淞铁路开通的情景。画中熙熙攘攘的人群、满满当当的乘客、各式各样的交通工具汇集一处，每个人物脸上都洋溢着喜悦，反映出当时民众对铁路的开通还是持开放态度的，表现出工业革命成果传入我国给上海市民带来的新鲜感。

《西国车利尼大马戏空中悬绳大战》（图1）是上海文仪斋的年画店发行的，描绘了西方车利尼班马戏表演的场景。该年画运用散点透视法把多种马戏表演节目同置在一个场景中，错落有致，精彩纷呈，每个节目旁还配有文字说明，如“西国男女马上卖艺”“西国女子马上绝技”“西童奏乐翻金斗”等，刻画了晚清上海娱乐生活的繁荣景象[1]。

图1 《西国车利尼大马戏空中悬绳大战》上海历史博物馆藏

（二）市井行业年画

市井行业题材的小校场新闻时事年画主要表现了上海滩新老行业混杂交融的风貌，是考察清末民初时期上海地域社会发展的宝贵资料，代表作品有木版年画《市井各业》。

《市井各业》刻画了上海剃头匠、相面人、卖报员等底层劳动人民的生活，开创了将民间俗语与幽默漫画相结合的先河[2]。年画中每一个行业还配了带有明显的吴区方言特征的注释说明。不仅读来亲切有趣，而且能帮助百姓加深对画作的理解，充分适应新涌现的市民阶层的趣味。

（三）时事政治年画

这个题材的小校场新闻时事年画带有一定的政治色彩，反映了当时的历史事件。代表作品有木版年画《中外通商共庆大放花灯图》。

《中外通商共庆大放花灯图》（图2）这幅年画是沈文雅年画铺为庆祝1893年上海开埠通商50周年而刻版刊印的。画中人物众多，场景繁复，最前方是寓沪西人的消防队，后面紧跟着锦牌、锣鼓开道，花轿、花灯、舞龙、舞狮等节目夹杂在队伍之中，马路上到处张灯结彩，道路两旁站满了围观的市民，展现了上海商界欢庆游行的热闹场面。

图2 《中外通商共庆大放花灯图 》上海历史博物馆藏

（四）新寓言故事年画

鸦片战争后，上海外滩成为外国资本入侵开埠的首要目标，西方列强不断扩张，社会动荡不安。年画中出现借古寓今、以古讽今的作品[3]，代表作品有木版年画《新出改良西洋老鼠嫁亲女》。

《新出改良西洋老鼠嫁亲女》这幅年画是陆新昌画店刻印出品的，套用了老鼠嫁女的传统故事，描绘的是一群像人一样的老鼠身着清代服饰结婚的场景，暗示革命运动风起云涌，中国正处在改朝换代的剧烈变革中。

总之，小校场新闻时事年画有特定时期的特定功能，即以图画形式报道时事，直观地传播这些新鲜事物，引导舆论，团结民心。在报业已然兴起，但新闻摄影还未普及的年代填补了图像报道的空白。虽然新闻的真实性还需讨论，但主体思想是积极向上的，也为迎合百姓的心理预期，从侧面也能作为研究民众生活心态的辅助材料。

二、小校场新闻时事年画的艺术表现特色

小校场新闻时事年画包含在小校场年画之下，不仅延续了已有的年画风格，更是在构图、色彩、人物造型等方面发展演变出自身独特的艺术表现特色。

（一）画幅

小校场新闻时事年画的画幅尺寸多为三裁（约30 cm×50 cm）、四裁（约20 cm×40 cm），属于中小型木版年画的规格，是为了适应上海居民居住环境相对狭窄、家庭小型化趋势所作出的适时性改变[4]。

（二）构图

小校场新闻时事年画都是以图为主、图文并茂的，文字不仅用于点明年画标题还作画面的解释说明，方便读者理解年画内容。市井民俗、新闻时事等题材的年画常见的构图形式是“满绘”，讲求饱满与均衡，物体穿插关系明确，能够更全面地表现上海西风东渐下的社会生活场景。在描述叙事性的题材时采用连环画式的构图，将画面分割成5格、8格、10格和12格等，事情发展的因果得以完整展示。

（三）色彩

在小校场新闻时事年画的色彩搭配上，早期小校场年画延续了桃花坞年画明艳浓烈的色彩特点，桃红、粉绿、粉紫和群青等矿物色彩组合成少则四色、多则六色的套版色，具有浓郁的民俗气息和强烈的视觉效果。后来为迎合上海新兴市民的审美，逐渐选用了略清雅的浅红、淡绿、群青等颜色，画面出现了冷色调。由于当时德国禅臣洋行代销的“普兰”和“禅绿”价格低廉，格外盛行，故这两种颜色在小校场新闻时事年画上应用广泛。

（四）人物造型

小校场新闻时事年画中的人物造型是平面化的，相较于传统绘画中人物的柔软细腻，年画对其进行了简化处理以适应雕刻，所以人物的轮廓较为平直，造型也更加简单。为了还原事件发生的场景，画中人物的面部和肢体动作幅度都比较大甚至会略微夸张，带有明显的漫画特征。这个特征也是为了迎合上海市民的审美，夸张的表情和肢体既易于市民百姓理解，又能加强画面诙谐的氛围，吸引观者的注意力。

（五）线条

小校场新闻时事年画以单线平涂为主，黑色轮廓线将平涂的色块分开，增添了画面的细节。画中人物的脸部和手部线条较为纤细清秀，身体轮廓线较粗，这样能将人物的穿插关系交代明白。

总之，小校场新闻时事年画独有的艺术风格，不但迎合了市民阶层的审美，创造出更多经济价值，而且将年画发展推上了一个新的高度。

三、小校场新闻时事年画的印刷工艺特色

在小校场年画从诞生、发展、繁盛到消亡的这一百年中，印刷方法也随时代进步共经历了两次技术发展，分别是木版套色印刷和石版印刷。

（一）木版套色印刷

小校场年画延续桃花坞年画的木版印法，采用一色一版、套版印刷的印制方式。选用硬度适中、纹理清晰的梨木，经过刨平、涂油、晒干等工序后制成年画版，由技艺纯熟的刻工将绘制的画稿粘贴在梨木板上，根据年画需要分成线版和套色版若干。年画颜料多是用天然植物染料或矿物质颜料配制的，色彩艳丽、着色持久。用刷子将颜料均匀细致地涂在木版上对应图案的位置，再将纸张平铺，用手或工具均匀、稳定地施加压力，使纸张与版面充分接触，保证图案印制清晰。再用木槌轻轻敲打纸张，以使颜料渗入纸张中，提高年画的颜色饱和度。

（二）石版印刷

小校场年画开创性地将石版印刷技术运用到年画印刷上。

1788年，德国人塞内菲尔德发明了石印术，于民国初年传入中国。年画商开始尝试选用硬度适中、质地细密、无裂纹杂质的碳酸钙（CaCo3）型青石板制作石印版。印刷油墨含有油脂作用生成的脂肪酸钙，成为接受油墨的文字和图案部分；在同一块石版上，涂上硝酸（HNO3）和阿拉伯胶后，阿拉伯胶树脂酸与石版面起反应生成亲水物质，隔离空白版面[5]。石印年画的颜料使用的是价格低廉的化学染料，色彩绚烂浓烈，层次丰富。印刷纸张是添加了明矾的“洋纸”，更利于油墨着色。

总之，新技术和新材料不仅提高产出效率还降低印刷成本，因而年画售价十分低廉，极大地冲击了传统木版年画的市场，使得小校场新闻时事年画在清末民初时期达到了空前的繁荣，也对中国年画的发展起到了推动作用。

四、小校场新闻时事年画的仿刻和改作特色

在传世小校场新闻时事年画中有一个独特的现象，那就是年画的仿刻和改作。一是对绘画类文人画作的抄袭翻版，二是画店为削减成本开支，对已刻印刊发过的年画版上进行剜版补刻，将不适用的标题或小字剜去，补上新内容再次刊印发售。

以《中外通商共庆大放花灯图》为例，它本是庆祝1893年上海开设通商50周年而做的年画版，而在1911年因为孙中山先生被选举为民国临时大总统，小校场年画商贩通过修改木版上的字对其进行了改作，将它从原来的《中外通商共庆大放花灯图》改为《上海通商庆贺总统万岁》。

五、结语

小校场新闻时事年画不仅记录了清朝末年上海社会发生的巨大变革，突出展示了市民阶层的思想追求与审美取向，也从侧面反映出在中西方文化交融碰撞下，传统文化积极适应社会变革，在追求完善的过程中寻求生存之道。这些历经战乱炮火留存下来的新闻时事年画，亦对考证清末上海社会风俗、民众生活及思想变化具有重要参考价值，是我国珍贵的文化遗产。