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论齐白石画灯

2023-10-14陈履生

老年教育 2023年9期
关键词:北京画院油灯灯盏

□陈履生

《老鼠偷油》齐白石 136cm×33cm

油灯是中国历史最为久远的一种生活照明用具。在数以千年的历史发展中,从最初火的照明,到新石器时代后期灯具的出现,经历了漫长的时间,到战国秦汉时期达到历史的峰值。其中最核心的是火的发现和利用。

在齐白石的艺术里,有着取之不尽的题材内容。在他所画的新题材中,灯成为引人瞩目的一点新鲜。他虽然画的是生活日常,如其所画的蔬果、草虫之类,都让人们看到平常中的不平常。今天,齐白石所画的那些灯,仿佛能够让人想到他往年的历史和生活,看到他在湘潭县白石铺杏子坞家中桐油灯下雕花的手艺,看到他“五出五归”中旅店灯光下记事的日记,听到他在法源寺灯光下刻印的声响,如此节衣缩食省出来的那点光亮,几乎是他人生中一半光阴的相伴。所以,他画灯的意义就超越了日常。

这是齐白石不同于他人又高于他人的一面。因为他画了很多前人没有画过的题材,包括柴耙、算盘、油灯等生活器具。可以说,齐白石是历代画家中画灯最多的一位,尽管这种比较没有太多的实际意义,却也说明了齐白石艺术与生活之间的关系。虽然在他的经历中可能见到或用过很多种灯、烛,可画的只是民间所用的最基本款式,其造型是最简单的带把的豆形灯。这种灯在主体之外,上面还有分离的装油点灯的灯盏,一般有陶和铁两种质地。齐白石删繁就简,是因为这种灯的造型具有典型性,比较适合他的写意和笔墨,往往寥寥数笔就能画出基本结构,同时,也能呼应与之关联的其他物象。除此之外,还有齐白石家乡特产的桐油灯,其主体一般是由竹或木所制,上面有铁或陶瓷的灯盏;这种灯通常挂在高高的立柱之上,立柱下有可以插在地上的铁钎,具有一定的移动性。而由于挂在高处,其照亮的范围也较之台面上的灯要广。齐白石画中与灯关联的是烛台,其中有三足的基本造型,与《韩熙载夜宴图》中的灯相近,只是灯柱与之相比矮了很多,反映了不同社会阶层在灯具使用上的不同。而带把的豆形灯上面没有装油的灯盏,只是将灯的主体作为烛台。如此看来,齐白石画灯的简朴,从根本上保持了他一贯的基层底色。

显然,齐白石画灯并不是最终的目标,而是通过灯与其他物象的搭配来获得超出一般画灯的意义。或者说,其画灯不是为了画照明,而是画灯所联系到的一些社会内容,从而扩大了画灯的意义。这些由灯为主体所构成的不同内容,不管是文人的情调,还是民间的趣味,都表达了他的胸襟及独有的幽默。其中比较多的是与鼠的搭配,而鼠又有与其他可食物象如花生等,构成了一种复杂的社会关系。众所周知,鼠是一种家常动物,它不仅是在物质匮乏的时代与人争食,而且因破坏性为人所恶。可是,齐白石笔下的老鼠却显现出不同寻常的可爱。齐白石不厌其烦地去画灯与老鼠,所表现的是生活中的一些细节,反映的却是具有个人特征的幽默。

在齐白石所处的时代,灯油是家庭中的重要支出,贫穷人家难以负担。因此,励志故事中既有“凿壁借光”,又有“雪夜读书”,凡此种种都是因为家贫缺油。所以,到了唐宋时期,就有了省油灯的出现,这也表明了灯油的特别之处。但是,饥肠辘辘的老鼠却惦记着灯油。因此,齐白石画偷油吃的老鼠,其虎视眈眈与舍身不顾,甚至打翻了灯盏。北京画院藏《鼠辈倾灯图》,是齐白石一日画两幅中的一幅,两幅都题有:“肆暴倾灯我欲愁,寒门能有几钱油,从兹冒黑扪床睡,谁与书田护指头。”这是常见的一灯一鼠的配置。而齐白石1935年为徐悲鸿画《鼠子倾灯》,画一灯三鼠比较少见,表现了他对徐悲鸿的敬意。画上题:“翻盆打碗物何仇,黍稻如云待稼收。明夜教儿愁一事,寒门能有几灯油。”该画中的灯盏被打翻,灯盏、灯油、灯捻散落一桌,而三只老鼠正在美餐。齐白石非常注重细节的表现,其中两根灯芯还燃着火焰。1947年,87岁的齐白石又为徐悲鸿画《灯鼠》,题旧句:“昨夜床前点灯早,待我解衣未睡倒。寒门只打一钱油,那能供得鼠子饱。何时乞得猫儿来,油尽灯枯天未晓。”齐白石另有89岁画的一红烛下的老鼠正在嚼蜡,题《嚼之无味》,表现出其特有的幽默感。齐白石还以老鼠的视角题画偷油的老鼠:“夜烛光明如白昼,不愁人见岂为偷。”这种打油体的民间趣味,反映了齐白石艺术中的乡土情怀。

《花卉册页八开之青灯》齐白石 30cm×25.5cm 北京画院藏

齐白石画油灯和老鼠,除了不同角度所显示的内在意义之外,还表现出那个时代以及齐白石观念中的丰年多鼠。鼠多了,证明粮食多,说明是丰年。因此,他的这一来自民间基层的概念就反映到具体的画面之中,也就没有了常人那种对鼠的厌恶感。其特别之处依然是在传统文人画的趣味中表现乡土情感。因此,齐白石画《青灯有味似儿时》,仿佛能让人们闻到那燃灯散发出的油烟味,以及儿时的感觉。

当齐白石画与照明相关的油灯时,如他所画的“飞蛾扑火”,依然能够把生活中的琐碎细节表现出来。由此扩大开来,不管是油灯与砚台的搭配,还是油灯与图书的搭配,都有着他独特的文人情怀。无疑,在齐白石众多的作品中,油灯只是他所表现的一种特别的生活器具,如同他表现农家生活中多样的蔬果、水族那样。

齐白石画的灯都是有亮光的,是正在运用的照明。人们所能看到的那种光亮,正是通过灯上的火焰所传达出来的。他在处理这类题材的时候,是一种理想化的表现,是生活中的一种直观感受。因此,在他的画中并没有追求灯的不同造型以及材质之间的高贵与豪华。比如他画一件三足的烛台,这是最为简单的铁质灯具。画中浓重的墨色与淡墨双勾的白色酒壶形成鲜明对比,而红烛以及火焰与下方盘中的螃蟹在色彩上的呼应,所表现的是其题诗中描述的感觉——“有蟹盈盘,有酒满壶,君若不饮,何其愚”。这是他理想化的小康生活,画面中的一只酒杯所表现出的独酌,足可以引起人们的联想。而正在燃烧的红烛,则让人感觉这是一个孤寂的夜晚。与此不同的是,《寒夜客来茶当酒》通过画面中的梅花表现出“寒”,通过点亮的油灯表现了“夜”,而画面中的两只茶杯,则说明来了一位客人。北京画院所藏的另一幅画上却没有画茶杯,告诉人们有客来但不知几位。齐白石就是这样在叙事性的表现中不多一物就传达了“寒夜客来茶当酒”的诗意。

《青灯有味似儿时》齐白石 136cm×33cm

《秋灯飞蛾图》齐白石 61cm×28.5cm

《蟹酒图》齐白石 133.5cm×33.5cm

《寒夜客来茶当酒》齐白石 66.5cm×28cm 北京画院藏

齐白石每一幅画灯的作品都有其独特的构思和想法,而这样的文人情境正是与人们生活关联的那一部分内容。人们所获得的那种同感,也是在绘画所传达的意境中感知到的。毫无疑问,面对20世纪以来中国绘画发展中的齐白石艺术成就以及广泛影响,一些传统文人所不屑的绘画题材和内容,通过齐白石的表现而重新唤起了人们对生活、对现实的关注。当然,齐白石绘画题材的社会化,也正是传统文人画的欠缺。

《寒夜客来茶当酒》齐白石 129.5cm×36.5cm 北京画院藏

齐白石热衷于画灯,显然是他看到了这一题材在绘画中的独特趣味。当别人认为它是家常而不入画的时候,齐白石则看到了它入画的诸多方面,表现出不同于他人的智慧和才情,而这正是其艺术的核心。

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