清丽雅正，哀而不伤

程怡 曾玉玲

论清词流派，不可不说浙西词派，浙西词派自朱彝尊肇始，中后期又分别有厉鹗与郭麐发扬延续，影响深远。钱枚出生及创作时期正处于浙西派后期，受浙西词派影响，却不为其拘束。晚清词论家谭献对钱枚及其《微波词》备予推誉，说是杭州钱吏部谢庵先生《微波词》，“非朱、厉以来所能盖也”（《复堂日记》）。龚自珍曾撰《钱吏部遗集序》，称赞钱枚词：“小乐府一卷，幽窅而情深，言古今所难言，疑涩于口而声音益飞，殆不可状。”由此可见，钱枚的词作成就。

一、钱枚生平及交游

钱枚（1761—1803），字枚叔，号谢庵，浙江仁和人。关于钱枚其人，可以找到的载述甚少，《历代进士登科数据库》仅可检索到钱枚考中进士当年的记录：

《光绪明清两代进士题名录·大清嘉庆四年进士题名碑录己科》：“赐同进士出身第三甲一百四十三名：钱枚，浙江杭州府仁和县人。”

《清人诗文集总目提要》曾提到钱枚的作品《斋心草堂集》二卷：

钱枚撰。枚生于乾隆二十六年（1761），卒于嘉庆八年（1803）。字枚叔，号谢庵，浙江仁和人。嘉庆四年进士，授吏部主事。琦第五子。此《斋心草堂集》二卷，内诗词各一卷，钱锡宾等辑入《湖墅钱氏家集》，光绪二十二年刻，北京大学图书馆、上海图书馆藏。龚自珍《钱吏部遗集序》谓：“枚卒且八年，遗诗始写定，是爲辛未歳。”辛未爲嘉庆十六年。龚序又称其“诗十卷，无嚣浊俚窳俶诡之言”，郭麐《灵芬馆诗话》称，“近始见其《斋心草堂诗》四卷、《词》一卷，皆清气秀骨，不随时俗为波靡者”，则今所存仅为残佚之稿。

按上述文献记载，可知钱枚父亲为乾隆年间官员钱琦（1709—1790），一字湘纯，号屿沙、述堂，晚号耕石老人。仁和（今浙江杭州）人。乾隆二年（1737）进士，改庶吉士，授翰林院编修，历官河南道御史、江苏按察使、福建布政使。钱琦好写诗，著有《澄碧斋诗钞》十二卷、《澄碧斋别集》一卷。《晚晴簃诗汇》曾评价钱琦：“袁简斋序玙沙诗，称其‘立朝有风节，仕外多惠政，虽官尊，雅好为诗，其神清，其韵幽，曲致而不晦于深，直言而不坠于浅。又为作志铭，言其海外诸诗尤为雄伟。”

錢枚生在官宦家庭，从幼年直至青年，依靠父亲生活富足，度过了无忧无虑的一段时光。其父钱琦七十五岁致仕时，他刚过弱冠之年。钱琦致仕七年后去世，那时钱枚三十岁。父亲的去世让他的生活无疑遭遇了困境，仕途并不得意，三十八岁才在嘉庆四年（1799）进士登科，他曾在《微波亭》自序中说：“颇以思虑为劳，未到中年，已多哀乐之感。”钱枚在考中进士四年后去世，享年四十二岁。

钱枚行年，亦无明载。在《微波词》中有一些钱枚的酬唱之作，其交游可以从中窥见一二。钱枚有《摸鱼儿》一首，词序言：

芸晖书屋销寒第一集，招同杨蓉裳（芳灿）、吴兰园（自求）、许八兼（廷诰）、袁兰村（通）、杨浣芗（夔生），及儿子（廷烺），送邵四兰风之河间盛太守幕。

序中提及的袁兰村通，乃是袁枚嗣子，字达夫，号兰村，出生于1775年，浙江钱塘人，袁通曾在京师组织唱和活动，吸引众多性灵派词人参加，辑有《燕市联吟集（四卷）》。《微波亭词》中《金缕曲·题黄仲则先生「悔存斋词稿」，即用集中「赠汪剑潭」原韵》《天仙子·题林小溪绕屋梅花图》《摸鱼儿·芸晖书屋销寒第一集》《水龙吟·绿迦柟精舍销寒第二集，分赋得玉河桥咏明季魏宫人等二百余人殉难事》《醉蓬莱·夫容山馆销寒第三集，题仇十洲王母醉归图》均收录在《燕市联吟集》中。由此可见，钱枚正是燕市联吟社集成员之一。从《燕市联吟集》收录的作品来看，燕市联吟社成员除钱枚外还有袁通、杨夔生、吴自求、李元垲、杨芳灿、杨芸等人，唱和时间集中在1803和1804两年，而钱枚在嘉庆八年（1803）就去世了。

《微波词》的序言也是由燕市联吟社成员杨芳灿所写，其中说道：“呜呼谢庵，燕市逢君，元亭访我，共躭慧业，遂托心盟。”两人因燕市联吟社结识，结成知己，然未待唱和结束，钱枚就溘然长逝。“何图瑶札尚新，而玉棺遽掩，知音长逝，才子无年。”从中能读到其情感深挚，悲痛难陈。

二、《微波词》艺术特色初探

今存《微波词》一卷，收录钱枚词作五十七阕。

与钱枚同为浙江仁和人的谭献（1832—1901），在《重刻微波词》序言中说钱氏词“玄微其思，锵洋其音，如谢朓、柳恽之诗，所谓芳兰竟体者已。”谭献将钱枚词比作谢朓、柳恽的诗作，谢、柳皆为南北朝诗人，二人诗均以清新明丽见长，总览整卷《微波词》，谭献这个类比是极其贴切的。

钱枚词清丽的特点，无疑来自其创作理念，其填词有意效仿南唐词风。因他曾在《微波词》自序中说：“是以《西崑》一集，妙擅无题，南唐诸作，偏工小令。盖有用意尚巧，以少为贵者焉。每一闲写，即效其格，抑扬其调，浩唐其心，侘傺所托，盖可知矣。”南唐词多为士大夫词，摆脱了西蜀绮艳之风，崇尚文雅，多抒发主观情性，在短小词令中注入身世感慨，表现出雅丽清畅的艺术特点。

而《微波词》也以小令居多，长调占极少数。开卷有小令《忆江南》四章：

侵晓起，莫过画廊西。墙角未开花一桁，梁间却有燕双栖。生怕涴春泥。

（其一）

残梦怯，月下枕函低。花影一窗无觅处，东风吹过翠帘西。已唱汝南鸡。

（其二）

愁望远，清泪湿罗衣。春事催完蝴蝶懒，杨花开瘦鲤鱼肥。游子未成归。

（其三）

深院里，独自坐缝衣。旧梦易迷三里雾，新愁分付九张机。眉语认依稀。

（其四）

其三“杨花开瘦鲤鱼肥”句得郭麐盛赞，郭麐在《灵芬馆词话》卷二说：“钱谢庵词，余从兰村集中见其‘杨花开瘦鲤鱼肥，为之击节。近得其微波亭词一卷，步武南塘，神韵超绝。”提到钱枚词“步武南塘”，“南塘”即“南唐”，可见，钱枚词深得南唐词清丽雅正之旨，而这种特色又可以说是贯穿在作品的两个方面。

一曰情真。《微波词》多描写内心处细微的情感，并擅长通过描写外物来凸显内心的动摇，尤其在其刻画恋情的时候。钱枚与妻子伉俪情深，有《浣溪沙·寄内》两首，“莺最有心惊别梦，风偏无力卷春怀”“一枕轻寒千里梦，两边明月十分愁。不眠同在五更头”等句子，借用常见景物表达心境，耐人玩索，对仗工整，清新婉丽。妻子亡故后，写有《望梅·江城夏五》一首，词云：

江城夏五。正梅肥时候，风风雨雨。记窗前、一树青青，早分付园丁，倾筐摘取。亲手搓挲，更方法、从头说与。青钱细簸，白蜜生腌，红瓷封贮。

追思十年前事，怅绿么弦断，翠奁香炷。又江南、节物登盘，问旧时滋味，何尝如许。春梦销沉，访嫩绿、池塘何处。剩微酸一点，常在心头留住。

词序中说：“娄江市上糖梅，味极甘脆。名风雨梅。亡室最善作之。今夏有以此梅见寄者，感赋此阕。”不同前人的悼亡诗多概述一生之事，钱枚此词选取了一个生活片段，写看见集市中售卖的风雨梅，想起亡妻，感慨万千。上片回忆妻子制作风雨梅的过程，看似口语白描，然细节分明，如在目前，于平淡中见深情，“不思量，自难忘”的心情如抽丝剥茧般展开。下片写追思往事之心绪，百般滋味，无限凄怆，却仅以一句“剩微酸一点，常在心头留住”，举重似轻，淡淡道来却难掩伤心之底色，无计可消。生离死别之苦，最难消受，《洞仙歌·题袁大兰村通南园春梦图》用巧语描写了此类心境，浮萍本多为漂泊离散的象征，钱枚却反其道而行之，将浮萍象征团圆，“悔不学杨花化浮萍，看点点圆波，不曾分散。”《鹊桥仙》写别后孤独情状：“空留卍字曲阑干，只少个、凭阑人也。”

钱枚堪称写情的高手，其写情贵在情真且专诚，看似平常而最奇崛，用语自然清丽，无艰深晦涩语，遣词造句却耐人寻味，词中多动人好句；无脂粉腻态，摆脱了浙西词派晚期流空无物的弊病，然情感深婉，缠绵缱绻。此即龚自珍所说的“幽窅而情深，言古今所难言”。亦正如他自己所说，“盖有用意尚巧，以少为贵者焉。”他追求的往往是词中情感，看中的是抒情的重要性。试随拈其数例写恋情的词作，《采桑子·寻思花月追欢地》：“佛前悄地拈香祝，忏悔来生。不要聪明。”《浣溪沙·记梦》：“人为伤心才学佛，花如解语定怜卿。”《柳梢青·半醉情肠》：“荷叶芭蕉，两边憔悴，一样清愁。”《青玉案·无端想著销魂处》：“意中人遠，酒边愁近，天上春风去。”《江南忆》其六：“游兴浅于缸面酒，春愁浓过雨前茶……”此类句子在《微波词》中不胜枚举。刘熙载在《艺概》中说“奇语易，常语难”，虽是论诗，私以为用于论词同样适用，钱枚多用常字、常语，却有至味，能打动人心，无怪乎谭献说他“非朱、厉以来所能盖也”。

二曰雅正。钱枚才人失路之词心。龚自珍《定庵续集》中有事一则：“龚子又尝取钱枚长短言一卷，使江沅读。沅曰：异哉！其心朗朗乎无滓，可以逸尘埃而登青天，惜其声音浏然，如击秋玉，予始魂魄近之而哀，远之而益哀，莫或沈之，若或坠之。”江沅对钱枚词的评价是“魂魄近之而哀，远之而益哀”，沉情幽哀的意味在钱枚词中表现得尤为明显，而这种幽哀无外乎来自其一生遭际和敏感的心。

钱枚自述“一身之内，剩有回肠，频年以来，居然落魄”，因而纵酒成疾，此种心境与身世之感都在他的一些作品中能看到。身世之感是诗词中常见的主题，敷衍成章尤为容易。古人也说“欢愉之辞难工，愁苦之言易巧”（王国维《人间词话》）。但这类作品容易犯几个弊病，要么无病呻吟，空洞无物；要么陈词滥调，不痛不痒。尤其是到了后期浙西派词人作品多空疏无物，往往“鲜深情”“乏高格”。钱枚写这种作品，却依然保持着词“雅正”的传统，蕴藉有所寄托，低唱浅斟，凄楚寒苦之心与用语清雅相得益彰，不会过分直露，即“哀而不伤”。试读《微波词》中钱枚为黄景仁词稿写过的一首《金缕曲》，词序云：“题黄仲则先生《悔存斋词稿》，即用集中「赠汪剑潭」原韵。”

太白才奔放。记扁舟、洞庭吹笛，高楼秋望。读罢金荃新乐府，又见苏辛身量。细领略、一生惆怅。今日先生埋骨矣，只春愁难付秋坟葬。一缕缕，夜飘荡。

才名合在孙（渊如）洪（稚存）上。尽消磨、闲中滋味，客中情况。书剑飘零朋旧散，剩得灵光无恙。肯掷向，蓬蒿穷巷。高卧玉楼仙梦稳，有明霞作枕云为帐。天风送，佩声响。

常州黄景仁三十五年短短一生，虽有天才之名，却体弱多病，穷困潦倒，辗转于逆境之中，可谓是“一生惆怅”，钱枚与之有同病相怜之感。这首词乃是借他人酒杯浇自己心中块垒，所以写来真挚深沉，满纸悲慨。“书剑飘零朋旧散，剩得灵光无恙”，何尝不是他后半生的写照。此词读来疏荡近稼轩，不着辞藻，结尾处“肯掷向，蓬蒿穷巷。高卧玉楼仙梦稳，有明霞作枕云为帐”，放笔高远，似直而纡，似达而郁。

钱枚其他作品中还有不少这种写自己身世之感的作品，如《浪淘沙》：“肯来相伴是春愁。别有一般消遣处，阁在心头。”《蝶恋花·题家筠友春风忆旧图》：“人似杨花，愁比杨花重。一种晚风吹不动。凄凉十五年前梦。”《醉春风·江上》：“饭也无味，茶也无味，睡也知难稳。”《小重山·题李虎观邦燮梅梁渔隐图》：“自怜人海梦、几时醒。”无不是以清雅的笔调，明白晓畅的语言，勾勒出自己郁勃悲慨的内心世界，经得起细细品味。他自己也说“好?譶之音者，将毋以诡赴为讥；嗜哈唎之肉者，或不以味少见弃乎”。至于他的《洞仙歌·病中闻梅花开到九分》，更是用记事的手法来写心境，这在钱枚的作品中并不多见。这首词用语自然流畅，记病中听说梅花开放，“最关心花事”的词人，却因病体无法看到梅花，只能寄语春风让花迟留，“惆怅祝东风，著意轻怜，须唤取、蝶蜂回避”。

结句“第一是、留他一分儿，也莫为春愁，似侬憔悴”，人与花相映照，说花莫为春愁，实则也是将病中的自己比作这欲凋零的梅花，宽慰自己，情词悱恻，溢余纸上。这也与他提倡作品要有所寄托的创作理念高度一致，所谓“侘傺所托，盖可知矣”。

综上，钱枚不为“浙西”所缚，走南唐一路，追求词体的抒情和文辞的清雅，强调词中要有寄托，又因自身落拓不遇的经历，使其《微波词》呈现出清丽雅正、哀而不伤的创作情思和审美意趣，被词论家同龚自珍相提并论，“同时龚定盦仪曹，横绝一世，目空千古。填词超超，有飞仙剑客之概。而倾倒先生，若同工而异曲”（《谭献集》）。《微波词》处处情语，正如杨芳灿所说，“调逸千秋，情深一往，世有解人，斯足传矣”。