残荷

雪小禅

你，看过残荷么？

如果是深秋或者初冬。寒冷的风中，有一片残荷，几乎是枝零飘落，几乎是失去了所有取悅的颜色。完全是一副惨落的表情。那荷叶凋零的七零八落了，以枯萎的姿势倒在池塘里。那莲蓬也不那么饱满了，怕冷似的，小小的骨朵。依然的骄傲，依然的桀骜。

没有了夏天的热烈。荷正盛开时，有一种凌驾的气势，当然，她也必有炫耀的资本。可是看久了，会厌，会腻，会生出反感。你以为她会骄傲一世么？每朵荷都有自己未知的前程。她们努力盛开，虽是自身光芒，却也是为了索取。索取那眼前必要的夸奖和虚荣。

你看你看，这荷开得多妖多灿。 ——是掩饰不住灼灼锋芒的。太过外露的东西消逝得快。荷最茂盛时带着不顾一切的表情，看着羞涩其实是疯狂了。开呀开呀，开得没了边，也没了际，没了未来，也没了过去。一意孤行，孤芳自赏——有谁知道莲的心事？说到底，莲是霸气的，是不顾一切的。她的完美，她的无意跋扈，都埋下了一个伏笔——当初有多盛大，以后会有多低迷。

然后，秋来了。然后，她一步步地在冷风中受尽了凄冷、伤害，她的心，是一点点凉下去了。先是形变了，不再是盛大的开放模样。那荷叶小了很多，那莲蓬不再圆鼓鼓了，呈现出一种枯萎的样子。

又一场冷风。又一场苦雨。

…………

已经不是秋了。到了冬。

残荷，呈现出一片残落的景象。历经了这些风霜、打击和伤害，她看似寥落了，其实却有了铮铮的骨骼。那有了骨骼的神经，远比一朵盛开的莲花更有味道。

她盛开时，只是妖媚和跋扈；她枯萎时，才真正有了风骨和气象。

残荷，以一种不让人怜悯却让人心生敬意的姿态出现在画家笔下。如果一个画家只会画盛开的荷，而不能画残荷，那只能是一个心灵还不丰满的画家。或者说，他的审美还没有到凋零的状态，而人生的时光，还太光耀太丰满。那样的人生，也是寡味的。

就像这朵曾经不忧亦不惧的莲，假如她没有受过冷雨凄风，假如她还是一直粉艳艳地盛开着，纯洁而无知地开着，她只是宫庭画中那无趣而带着稚气的一朵傻荷。现在，她老了，她枯了。味道和气象却出来了。年轻时，只顾着一味地盛开。那饱满的大荷花呀，看着是纯洁，是壮丽，可是，不会对她有敬畏，她太单纯了。

把自己活成一朵残荷，不为懂得，只为慈悲。当人生远离了那些浮华、喧嚣、热烈，远离了人群的热闹、名利、趋炎附势，人生，是往回收的。收的姿势当然不会如盛开一样夺目，甚至，无人在意。

可是，荷，抽筋扒骨了。没有了灼灼夺人之姿，却有了硕硕风骨之态。

翻看杨绛、张爱玲、杜拉斯晚年的照片……这一朵朵残荷，有了隐忍却更为让人心动的风骨，那是光阴赠予她们的味道——历经岁月摧残，饱经人世风霜，脸上的光芒，却更加灼灼。

有友为我画荷。我只要残荷。那盛开凌厉的强势之莲花，不属于我。

那有了风骨的荷或事物，才是我的——它们在时间并不光滑的隧道里与我一一相认，我看着它们，它们看着我，找到最本质的共同属性：清醒自知、坚韧饱满、铮铮傲骨、自在淡然。

赏析

文章通篇采用象征手法，通过对荷的描写，表达了作者鲜明的人生态度。作者重点抓住了残荷的风骨来写，借助细腻的笔触和强烈的对比手法，反复描摹，突出了它低调、不张扬的个性，为后文表现与之相似的人做了铺垫。同时，文章要描写的对象虽然是残荷，但却用了很大的篇幅写盛开的荷，这种反衬手法的运用，也更加突出了残荷的低调、不张扬，充分表达了作者的人生态度。